結合我的學琴經歷，對於初學者選擇二胡，有以下建議。

一、二胡價位！

初學一般選在1500～2000元左右的二胡是比較理想的，如果您比較壕的話，可以無上限！

這個價位區間的二胡品質，一般來說，基本滿足了演奏者對樂器的所有要求。因此，老師或樂器店老闆再怎麼推薦高價位，也要一口咬死，。

初學先不要投資太多，因為前期學琴很枯燥，尤其是二胡等弓弦樂器。你不能保證自己是否有時間、毅力和興趣一直學下去。如果以後達到登臺演出水平，再換比較專業的二胡就好。

二、購買方式。

初學者，如果是跟老師學的話，建議請老師帶著去琴行購買。

理由：樂器不是五金配件，尺寸對了就行。尤其是民樂，因為材質和制琴師傅的手藝和習慣不同，南北地方氣候差異等多方面因素，同等價位內的樂器，質量都會不同！有經驗的老師通常會在同價位內的二胡中，挑出手感和音質較好的一把給你，初學趁手的樂器好重要。（不過，一般老師都會在琴行有提成，通常200左右，這是很普遍的現象，你可以理解為挑琴的技術費和辛苦費。

話說回來，如果自己貿然去琴行的話，見你是外行，有的老闆的刀子也是很快的，最後你雲裡霧裡的，花更多的錢，卻買不到好琴。跟老師去花的錢是相對固定的，不會太離譜。）

三、二胡配件

通常老闆會贈送二胡琴盒、琴碼、弓子、琴絃、松香等小配件，記得索要。有的質量好的琴盒或弓子會跟你要錢的，通常一兩百左右，這個自己把握。

小貼士：1,初學者，調音器，一定要有！不增就買！二胡沒有琴鍵，品象，所有音準靠耳朵，不要把耳朵練壞掉！初學不建議要那種銅哨的，買個電子的。以後可以手機下載“二胡調音器”等軟體，初學還是要買一個。

2,節拍器，基本沒用，沒必要買，有的調音器也有節拍功能，而且一般人的節奏感都可以。如果節奏感有問題，不會跟拍子，不建議學樂器！

3,每次練功前，養成調絃的好習慣，對自己耳朵有好處！

第一：初學者因為對二胡結構以及音位的控制瞭解不是很好，所以這打基礎的階段一定不要購買那種低價琴，也就是500以下的那種，這種琴的木料大多不好，突出表現就是上的漆顏色浮誇，過亮，以及質量很輕！建議購買1000-2000的價格琴，這種雖然不是最好，但是對於初學者學習足夠了！

其次，千萬別聽信什麼 所謂的“大師”推薦買高價琴，就質量而言，買之前可以試試音色，拉一下聽一聽是否音色柔和，響亮！

無論你在那個檔次裡挑琴，按照下例方法，你很快就能把這個檔次裡最好的琴快速挑出來。

一，內弦悶，外弦尖，總體音量小，一一一蟒皮厚，套皮沒套開，鞔皮時又沒吃足水，鞔皮張力不足。

二，內弦有音量出來了，外弦仍尖細，音量出不來，一一一套皮已套開鞔皮時沒抻到位，或是天氣溼度太小時鞔的皮，還差一口氣。天氣乾燥時這琴會有改善，屬於要看天賞臉的琴，

三，內絃音量夠大，外弦第二把位無論音色音量都好於第一把位，一一一㳟喜你，這把琴拉三天就全到位了。

四，內絃音量比外弦小，外弦音量大而且在第二把位出現京胡Octavia聲，一一一這是把頭皮或梢皮的薄皮，堅決不要拿，如你當越胡用咱不攔著你。

在二胡圈子裡經常有拉開聲的說法，我是反對的，新二胡你在下雨天掛視窗，二小時就開聲了，原因是新二胡多蒙的緊，起噪，受潮後皮子回軟就好聽了

實際操作時不一定要記住一，二，四。只需注意第三點，內弦空絃音量要大就不必拉下把位了，外弦第二把食指切弦聽的音質就是這把琴的潛力音質，而無名指切弦聽的是音色，以後這把琴的音色就是這個趨向，在整個二把上體現的音質音色及響度都比第一把住好就足了，拉幾天，皮子一鬆開，第一把也就到位了，那麼第三，四把一定不會失望。

為什麼要重視外弦第二把位的食指切弦定為音質而無名指切弦定音色的原由。大家都知道二胡的音域範圍只有二個半八度，外弦常用一般為一個半八度，一把好的琴起碼在這個音域範圍內應具有有效的振頻與振幅，這個有效值越大，而使用的範圍越小，音質就越遊刃有餘十分好聽。

二胡的有效弦長取平均值為40釐米，內弦只要音量夠大，說明低頻振幅有足夠的下延量，而外弦第二把第一指正處在整個音域振頻與振幅的交匯中心，約弦長的一半，因為音質是振頻與振幅共同的結果，故在這個弦長一半的點上體現出來的音質無論向低音成高音展開，振頻與振幅的重合都不會錯開太多，所以這個二把食指切弦點可定音質。

外弦的二把再往下二個音是無名指切弦，振幅變小，振頻變高，在越小的頻譜範圍內頻率變化越大，所包含的次諧波越豐富，聲音也就是大家所說的有蕩音，這是二胡音色的精彩之處。所以只要在外弦第二把位聽聽食指與無名指的發音，音質與音色立馬就可以判斷

二胡外弦二把位，無論音質音色及音量都要好於外弦第一把位，是因為新二胡蒙皮都偏緊，只要拉幾天就今自然趨於正常，更簡單的方法是先換個合適的碼整合一下就好了。

已經有很多老師從各個角度回答了該問題，但篇幅大多過長，並不能有效地為非專業的胡友提供思路。

作為經營二胡的廠家，我們給一些非專業二胡學者選琴的建議就是：

找一位專業的老師去幫您挑選，如果沒有對音色的特殊要求，那麼讓老師挑一把音色乾淨，聲音不要太尖噪的即可。

如果有音色上的要求，比如希望渾厚一些，那麼亦可將要求告知老師，這樣在挑選時更有針對性。

倘若身邊沒有比較專業的二胡老師，你可以在購買二胡時選擇可以線上選琴試琴的廠家，以我們自身為例，我們就是為了方便大多數二胡愛好者網上買琴，特意請到專業的二胡老師來幫助他們線上選琴試音，不論價位老師都親自挑選。

購琴選琴對初學者尤為重要，希望大家都能買到適合自己的二胡~

我不太同意其他幾位答主的看法！

我不同意的原因主要是，大家都在糾結這位答主問這個問題的問題本身，而不是幫答主解決問題。或許你們的回答能對答主有所幫助，但我認為幫助甚微！你們只是從各個方面告訴了答主應該看二胡的哪些方面，比如看木材材質、看蟒皮、看琴弓、看琴桿等等如何分辨的技巧。但是你們忘了，樓主之所以問這個問題，是因為他不懂二胡，也不會選二胡所以才問，哪怕你告訴他應該怎麼分辨色澤材質等等，等他到實體店裡去看的時候還是一臉懵逼，看兩把就看暈頭了，老闆再一糊弄，你們講的這些知識技巧什麼的完全派不上用場！而且初學二胡者，就算你給他上萬的二胡，他拉出來的聲音也不見得好聽，所以我說幫助甚微！

我給的指導意見是：

1、找對二胡廠商。2、找對店鋪。3、找對專業的人。

這些對於題主來說才是最重要的，你找對了地方，才能買到好東西，這絕對沒錯！你走到黑店去，要讓一個新手拿出火眼金睛分辨二胡好壞，太難了！

那麼如何來找對這些呢？

這裡我提供一些建議：

目前，二胡生產商比較靠譜的有是蘇州二胡和敦煌二胡比較推薦。敦煌牌二胡自然不用說，老牌子了。蘇州二胡的種類就比較多了，像蘇州國韻二胡、虎丘、陸林生、王根興、二胡之家、萬其興等都是比較不錯的品牌，二胡之家的二胡價效比比較高一些，你在百度裡找一下二胡之家就找到了，我在二胡之家買了幾把二胡了，音質都非常不錯。像其他名家的二胡的話，牌子是好，但其實很多都不是他們親手做的，質量還是有所差距，也比較貴，價效比就不是很高。

關於店鋪，千萬不要在淘寶上面找那種不是品牌店的買，如果你要找，有很多的評價都是刷出來的。而且淘寶上面假貨比較多，慎重！

首先，在經濟允許的情況下買最好的琴，越是初學者越建議買好琴。因為初學者的第一把琴很大程度上決定了一個學習者對二胡的音色的認知，如果買了太差的琴，你對這門樂器的印象就會有偏差，難以矯正。

關於二胡的材質，最要看重的是蟒皮和琴身的木質，好的二胡琴身木質通常是小葉紫檀、紅木以及海南的黃花梨木，都是價格不菲的木料，但是出來的音色確實有很大優勢。再者就是蟒皮，目前蟒皮是二胡最理想的共振膜，蟒皮的質地和製作工藝都是非常重要的因素，一般以十格或者十二格的蟒皮為最佳，因為加工比較精準。

再者要注意品牌的效應，目前國內比較出名的二胡品牌有致雅、虎丘、星海、龍韻等，這些品牌你百度找一下二胡之家，在裡面都可以找到，這些品牌質量都有保證，很容易選到一把適合你的琴

初學者挑二胡，首先應該關注的，是品牌

沒有品牌保證，什麼蟒皮、木料、工藝懂得再怎麼多也沒有用，因為不能保證吊牌上的介紹是真實的，總不能買把二胡還要去專門學習分辨蟒皮的生物學知識，學習分辨木料的知識和判別工藝水平的木工知識吧，那還不如自己買原材料做一把。

現在二胡主要以敦煌和蘇州二胡比較盛行，我個人更傾向於蘇州二胡，蘇州二胡牌子很多，虎丘、國韻、漢韻、二胡之家等等，質量都有保證，我個人認為二胡之家的價效比較高，我買二胡都去那邊買，他們有自己的官方網站，自己百度一下就能找到，還是靠譜的，虎丘之類就要貴點。

選完品牌就要看木料蟒皮之類的了，初學者不要太好或者太差的琴，琴太差影響對這門樂器的認識，糟蹋人；二胡的壽命比較短，太好的琴到初學者手裡還沒學好能就會報廢，糟蹋琴，一般來講小葉紫檀的木料、9到12格的蟒皮比較合適

一、二胡的選購攻略

1、看音色

一般是以試音為準，如果是網購二胡，可以先聽聽商家提供的該款琴的影片錄音。要儘可能的多試多看幾把琴，多試幾個把位要知道同樣品牌或同樣價格的琴有時音色相差甚遠，好的二胡是能經得起考驗的。

2、看做工

一般來說，越是優質的二胡做工越細膩反之就越粗糙。這在商品的圖片裡就可以看得到二胡各部位的細節。

3、看價格

在不同的階段會有不同檔次的價格，最主要的是適合自己的才是最好的。

4、看蟒皮

什麼樣的蟒皮才是好的蟒皮呢：

第一、 蟒皮的菱格整齊均勻。

第二、蟒皮的顏色成份中黃顏色越多越好。

蟒皮是自然的產物，也並不是說一味的追求菱格黃大，一般就是根據二胡的整體情況來做選擇的。

5、看弓子

好弓的標準有三：

第一， 弓要長而直。

第二，弓毛適量且整齊，材質是馬尾而不是其他。

第三，弓杆的節應少而小。

二、二胡的保養技巧

1、保護好琴皮

二胡最易損壞的部件是琴桿、琴皮、琴筒，千萬不能用力碰擊或利器割劃。不拉二胡時，要讓琴皮復原，切忌琴碼長時間壓在琴皮上，會使琴皮脫落，影響發音質量。

2、合理使用松香

松香是弓毛對琴絃產生摩擦力的重要媒介，一次不能擦得太多；擦一次也不要使用很長時間，這樣可有效延長弓毛的使用壽命。

3、捨得用

買到一把二胡後，要捨得用，絕對不能束之高閣。只有透過充分振動，才能使原有的好音質、音色變得更加柔美、純淨、圓潤。

4、放置要講究

琴筒、琴皮是受溫度、溼度影響最為敏感的部位，要避曬、避熱、避寒、避溼，以免琴筒、琴皮變形走樣。

一、選擇二胡注意琴筒共鳴共振焦點區域

行話說好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒共振共鳴必須形成一個集中焦點，不然

其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動發音後，沿筒口喇叭口向後聚焦成一種稜錐狀區域，這個區域的長短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒有音槽），是調節二胡高低音平衡的關鍵。其高音區（即下把位）在共振焦點區前移時音量大，音質實；在共振焦點區後移時音量小，音質薄。其低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域必須處於合理的位置上。經驗證明共振焦點為琴桿中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試拉琴時左手感覺到琴桿、琴頭、琴託有種貫通般的振動感，這表明共振的焦點正好落在琴桿中軸線上，另外憑經驗也可聽出焦點區域。

二、選擇二胡時注意“破竹篙效應”

一根竹篙完好無損時敲起來其音“噹噹”響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口等，敲起來整個竹篙“噝噝”破音，這就是裂縫等經過導振共振後波及全竹篙的“破竹篙效應”。二胡的“破竹篙效應”至今被忽視未引起注意。二胡在製作過程中，材料和製作結構難免會出現一些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就容易產生“破竹篙效應”。本人曾經歷過一把好琴，製作材料極好，作工精良，一般時候拉音質非常好，但在夜深人靜沒有任何雜音干擾時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出一絲不易察覺的“噝噝”雜音。很長時間找不到原因，後來卸下託板，在琴筒的邊緣用放大鏡找到一小風乾裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠一點，立即消除。“破竹篙效應”一般不在原點產生，它隨導振轉移後，在二胡發音的尾音中出現，也不是在所有音中出現，有時二胡某一音訊導振共振正好激發“破竹篙效應”。挑選方法：1、拉空弦用耳朵貼在琴桿上聽，可聽到明顯的雜音；2、仔細聆聽每一個音，檢查材料的每點製作。這樣就可以避免誤選帶有“破竹篙效應”的二胡。

三、選擇二胡時注意發音在某一音訊上的不實

這是常見病、多發病，而且在琴皮厚琴皮緊的高檔琴上多見。在拉琴時，常出現一個音或者幾個音出現明顯的不實，發出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因為琴筒和琴皮的共振在某一個音訊上協調不好，不能產生共鳴。有的琴拉過一段時間後可緩解和消失，有的琴則不能。注意方法：1、琴皮要厚薄勻淨，2、琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫。

四、選擇二胡要注意其表現力

表現力是二胡的精髓。二胡的表現力一般來講是從兩個方面來體現：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應靈敏，琴弓觸弦即響（發聲），音質純淨豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌；持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控效能和較大的“儲備功率”。如同一部效能優越馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣……好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。

表現力在製作二胡上還容易掌握，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產生髮音遲鈍、聲音發虛的問題。應該說二泉琴的表現力是二胡製作中最難把握的。

表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的製作者和演奏者去感悟和把握。

五、選擇二胡要注意其穿透力

評價二胡音質量的另一個重要標誌就是“穿透力”。穿透力是集音色音質音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。

本人體會：穿透力應是二胡發音到共振協調統一和諧時的體現。振動是發音之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理經過可發現：琴絃發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒（擴音筒），這時蒙皮前口部迴音反射振動振幅小頻率高，越往後振幅漸大頻率漸低。透過琴皮琴筒的共振共鳴加上琴桿琴託等的共振共鳴，使二胡發出優美的聲音。

本人認為：穿透力好的琴振動頻率音域要寬厚，主音訊突出，次音訊和諧協調，就像一部好的音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。

穿透力好是二胡製作技藝和質量的又一重要要求。

以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，主要憑自己感悟。其中有兩個最簡單的方法：其一，試拉琴時持琴左手感覺琴桿及琴筒琴頭等有一種較強的震顫感，音色音質音量協調；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽其發音傳遠性好，發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。

六、選擇二胡應注意其製作藝術美

好二胡應該是樂器的高品質功能和製作高品質的藝術美的聚合結晶。即既是一件音色、音質、音量完美稱心如意的樂器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價值觀賞價值的藝術品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來稱心。就二胡製作藝術美方面談一點個人感受：

製作尺寸規範：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達到三個垂直；琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底託軸心線與琴軫軸心線達到五個同心，這樣使整琴發音共振共鳴的軸心效果高度統一；琴筒內外壁的拼縫角度準確對稱，板壁厚度對稱均勻，長度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱，有效地提高了音質的純淨度。

製作結構嚴密：首先，琴桿與琴筒的杆、孔配合精確到位，鬆緊度恰到好處；其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精確到位，既不難扭，又不跑弦（孔、軫結合面達到了滿配合）；其三，琴桿與琴託的榫眼配合緊密到位，琴託既不前後移位，也不左右挪位。整琴結構的孔、榫、眼達到了嚴、實、準、緊的高標準。

製作工藝精細：從琴筒挽皮的加工處理，到蒙皮後的皮面皮緣邊的處理乾淨整潔利索；琴筒拼鑲及內壁的製作打磨，琴筒外殼的成型拋光，精細到位；雕刻、拼嵌的作工、造型精雕細刻；整琴的溝、槽、線、弧、彎、邊、角、孔、榫、眼的加工細緻入微，全部製作工序鋸、刨、耪、鑿、鏟、削、銼、鑽、鑲、嵌、雕、刻、鏤、拼、粘、挽、磨、光，環環相扣，乾淨利索到位，俗話說“外行看熱鬧，內行看門道”，細微之處見功夫。

製作效果唯美：製作工藝要使二胡到達很高的藝術造型美。一把好琴，遠看神，近看形，上手聽音。二胡內涵上乘的音色音質音量效果與外觀流暢秀美大方的造型相得益彰。琴軫與琴筒之間有效弦長必須設計合理，使弦的張力、振動頻率、手感舒適度，三者有機的結合在一起，達到音質和手感的最好效果。皮膜處理及挽皮的工藝必須到位，使皮膜的張力、彈力恰到好處，使琴的靈敏度、音色音質音量的穩定性、琴耐用永續性，三者有機的結合，發揮出琴的持久良好音質效果。總的來說，一把唯美的好琴應該細看秀氣、近看大氣、遠看神氣。二胡音、形、神三者兼備，才能達到和諧統一的審美藝術效果。

七、選擇定製二胡時不要急於求成

二胡的音質與應力及共振有密切的關係。為什麼舊琴音質比新琴好？老料琴比新料琴好？究其主要原因就是琴在適應自然環境的過程中逐漸消除了制琴材料的應力，逐漸形成了在頻率和方向上和諧的共振，“齊心協力”地共鳴，發出純淨美妙的琴音。

說起應力，它基本上是無處不在：製造業、建築業、樂器業等等，基本上是所有材料都有應力存在，只不過存在的方式不同。最直觀應力存在的現象有：熱漲冷縮、溼漲幹縮等等。一般講應力存在是有害的：機械變形、房屋裂縫、樂器開裂等等都是應力作祟。舉個日常例子：新“普桑”車開始使用時，底盤總會自己“啪啪”作響，這就是因為底盤製造中鋼材應力的產生和存在，而在使用中逐漸消除應力的現象。

制琴木料一旦經切割後，其臨介面發生變化，加之與環境乾溼度差異，和木材纖維拉力面的變化等，其應力就發生了變化，最明顯的表現就是翹曲變形等，再老的料一經切割都會發生應力變化，只不過有程度上的差異。應力必須消除，消除應力的最好辦法是自然消除，所謂“讓它變個夠”，然後再製作。

在製作二胡工藝流程上有一套科學嚴謹的程式。從開料到成品有一個較長的生產週期，其斷斷續續的生產過程，其實就是一個科學地不斷消除材料應力、調整材料共振的過程。做一把好琴要讓材料與自然環境充分“磨合”，讓環境接納它的到來，以達到最佳共振和音質效果。這樣透過時間考驗後做出的琴出音快，音質好，且日後品質穩定性好，經久耐用。

所以說欲求好琴還得自己耐得住性子，“心急吃不了熱湯圓”。

八、選擇二胡應注意“水桶板”效應

水桶板盛水量是以最低的一塊桶板為準的，二胡就是一個“水桶”，“音、形、神、皮、料、工”就是一塊塊桶板。一般情況下，制琴師在製作每一檔次琴時總是兼顧平衡各方面的指標要求，就像製造不同檔次的小汽車要求各項配置平衡一樣。當然免不了總有某一項好一點，某一項差一點，制琴師以長補短的現象。除非是購琴者有特別的要求，一般來講，從“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡為好。不然，某一差項拖累了好的一項，總體效果反而下降，形成“水桶板”效應。

九、選擇二胡要點為“音、形、神、皮、料、工”

“音”——選擇琴的關鍵。其分為音色、音質、音量三要素。音色通常有渾厚、柔美、明亮、甜美、高亢、蒼勁等之分，但不是絕對的，一把琴常兼而有之，不過沒有統而有之的。可依照個人愛好選擇。音質常以純淨、圓潤、厚實等衡量。一把琴同樣可兼而有之。音量常以宏亮、適中、偏小等劃分。在琴皮厚度、緊度相同情況下，取音量大者為好。音量大但散而無神是不可取的。要分析音量發展趨勢，緊皮厚皮隨著拉奏而音量逐漸增大，薄皮鬆皮則不然。

“形”——二胡的形體美。要求設計佈局合理，造型美觀大方。

“神”——二胡的藝術美。內涵具有較高的聲學品質，表現為優秀的表現力和較強的穿透力；外延為遠看神氣，近觀大氣，上手秀氣，拉顯靈氣，頗有小鳥依人、人琴合一的感覺。

“皮”——皮最好取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮色澤分明者為優。

“料”——通常高檔琴以老紅木、紫檀、烏木製作。所謂舊傢俱老紫檀料市面基本沒有。琴料選擇：木材取徑切紋理順直，無節無傷無朽無補，密度較高且均勻，顏色一致，搭配協調為上。

“工”——製作工藝精細，尺寸準確，結構嚴密。不同的制琴師有不同的製作工藝特色和不同的製作形式。可依個人愛好選擇。

上述是選琴要求的總括，選好琴的標準就用“音、形、神、皮、料、工”六字來詮釋。

十、注意“新琴出熟音”及染色皮

常有廠家、商家的新琴，上手一拉“新琴出熟音”，通常是兩種原因所至：一是蒙皮偏松，皮鬆則無後勁，好景不長，很快就會呈下坡之勢，此琴不可取。二是經人工方法，促進出音，最簡單的方法之一：就是靠壓出來的“熟音”，琴皮上墊一物品，再蓋一板塊，上再施壓，只需要一霄一晝就搞定了，靠壓出熟音來的琴，其皮膜纖維的拉力彈性受到不同程度的損傷，其壽命短，後勁差。常辨別方法可見琴碼底盤下有一下陷的圓坑，選琴時留心。

有的新琴皮膜顏色豔麗，要注意：現在市場上二胡琴皮染色為數不少，已經成為公開的秘密，或稱為一公害，染色方法很多，通常採用油性染料或化學藥水潤染而成，選擇琴時慎之不要為色所迷惑。

十一、 選擇二胡注意認真識別其真偽

市場經濟的發展帶動了文化產業的發展，文化產業的發展帶動了二胡產業的發展，市場對二胡需求量日益增長剌激了二胡製作行業的發展。利益的驅使在一定程度上誘導滋生和助長了假冒偽劣二胡的生產，泥沙俱下、魚目混珠的現象也日漸見多，購買二胡時猶需關注下述之類琴：

1. 貼牌琴、 通常是一些樂器店、琴行，從一些品牌、市場欠佳的二胡作坊進貨(真正品牌質量過硬的廠家作坊決不會給人作貼牌琴)，刻上.貼上自已的店號、商標來銷售，這類店、行常標榜自已是前店後廠(作坊)，其實一般是沒生產二胡能力的，有的店、行也擺上點原材料、幾件半成品、幾件工具，擺擺樣子作作秀。一般顧客晃眼一看往往被迷惑,信以為真，這類貼牌琴對網上胡友、外地胡友、不知情胡友具有很大誘惑性和欺騙性。

2. 掛名琴、 通常是一些廠家、作坊與一些二胡界名人、名家聯手，作出一些琴刻上名人、名家監製、鑑定等等字樣，再附加弄個什麼證、卡之類的東西，這類琴其真偽性、數量無從考證。往往是監製者虛掛其名，鑑定者琴真偽數量無從考證，源遠流長, 反正琴價不菲，羊毛出在羊身上，廠家、名人雙贏，這類琴對喜歡追求名人效應的胡友具有很大誘惑性和欺騙性。

代工琴作坊目前主要分佈在南方，北方也少量存在，從制殼、鑲嵌、蒙皮、雕刻、編號、刻名到包裝、二胡收藏證等等，配套齊全一條龍服務，還可按需求者所提出的要求代作半成品、大半成品、成品等等，服務周到全面。目前，樂於倒賣代工琴的“倒江湖”者隊伍正呈星星之火可以燎原之勢不斷髮展壯大。這些人常以網上、郵件、電話等虛擬方式進行銷售業務聯絡，被好多知道底細的胡友戲謔為：“虛擬製作(琴)師”，“網上製作(琴)師”，和“隔山賣老牛業務”。

代工倒賣之風目前快速發展漫延到配件等方面上來了，除二胡弦目前還沒發現有人代工倒賣以外，其它均屢見不鮮：如松香、琴碼等等。據悉，還有人想代工仿造市場熱銷的臺灣產專利產品----鋼製蝶式二胡弱音器，連專利產品都有人想打主意了。有人在極普通的原料松香中摻進點紅、綠、藍、黑顏色，身價陡漲，吹成了極品紅、綠、藍、黑寶石松香，名字夠富麗堂煌!琴碼則更是被吹得花裡胡哨、五花八門、雲山霧海地信口雌黃，等等。這些代工配件既沒有什麼科學研究理論依據，也沒有什麼製作工藝技術含量。更有甚者，今天發明什麼，明天又研製什麼，後天又創造什麼，材料真是吹得比龍肝鳳腦還珍貴，使用效果真是吹得達到空前絕後蓋世無雙的水平，但吹到最後重點落腳到一個---錢字，常常見到有不知內情的胡友入套。要知道研究一項東西得花費多大心血，多長時間，有的花費幾十年，有的經過幾代人前仆後繼不懈努力才達到目前水平，在二胡及配件科研的道路上並沒有捷徑可走，捷徑---代工倒騰是否可以達到名利雙收呢? 現在代工倒賣二胡配件等此類東西業務的名人、常人也都在日益增多，隊伍不斷壯大。

代工，帶來了簡單化與複雜化兩種關係相反但是並列依存發展的趨勢：一方面正是因為代工產品的出現使一些人們想當“制琴(作)師”的工作過程變得簡單化；另一方面正是因為代工產品的出現使得大多數胡友們識別真偽二胡及配件的工作過程變得複雜化。

4. 名師琴、 目前著名大師二胡存量少，而其製作量則更是非常少，極受市場追捧，有的著名制琴師年邁體弱，暮暮晚年，根本無能力作琴，但市場上倒時有少量他們的新品琴賣出, 是利益的誘惑驅動作用力，是量少、價高、市場俏、利潤大的諸多因素催生出這類琴，究其來源有幾個方面：一是大師身邊的制琴人從所作的琴裡選幾把,刻上(烙上. 嵌上)大師名字；二是大師自己從身邊的制琴人所作的二胡中挑選幾把，然後刻上(烙上. 嵌上)大師自己的名字；三是大師請人加工製作自已或僅僅濛濛皮, 刻上(烙上. 嵌上)大師自己的名字。這樣的琴雖然不是大師一工到底做成，但多少沾了一點大師靈氣，質量也還不錯，琴的價格當然是絕對超高標準。有的大師一生錚錚鐵骨，笑傲江湖，現在設身處境於市場經濟的浪潮中，雖然力不從心也只好隨波逐流最後撲騰幾下，半推半就半虛半掩，一世英名暗自遜色。這類琴少，買者也不少，對熹歡收藏、買二胡求名若渴、手頭寬裕的胡友頗具有誘惑性。

5. 明清舊料琴、 縱觀二胡市場，可以發現刻有“明清舊料”字樣的二胡還真是不少，要知道這“明清舊料” 是一些廠家作坊制琴、銷售的一個很好賣點!大夥兒都知道明清舊料二胡好，他們就在產品中多刻些“明清舊料精品”二胡，達到名利雙收效果，細細看看有些廠家作坊的“明清舊料精品二胡”,不難發現真正舊料其實很少，絕大部分都是新料加顏料之作!對所謂明清舊料，兩者界限分明，不能混為一談：明代舊料：以紫檀、黃花梨為主，多為帝王達官顯貴所用之物，珍貴稀少，現多作為珍貴文物類收藏，作琴誰捨得？誰作得起？強調一下，明代舊料是沒有酸枝類木材。清代舊料： 清早期帝王之家還有點明代剩料紫檀、黃花梨可用.，清中、晚期則以酸枝類木材為主。因明代巳將紫檀、黃花梨之類木料消耗貽贐，清代中、晚期紅木主要靠從東南亞進口酸枝類木材等紅木，所以目前市場上用於作二胡的舊料紅木(酸枝類木材)多為晚清、民國以來的舊料，中清代舊料都很少。常接觸舊料及舊料琴，略知一點辨別常識，簡要介紹：通常舊料與新料琴之比較：材料比重偏小一點，音訊偏低一點(材料基頻)，音波偏長一點(材料基頻)，材質偏硬一點，材性偏脆一點，棕眼偏大點, 棕眼內晶狀點偏亮點，琴音渾厚、寬鬆、柔美、圓潤點等等。由於舊料紅木(舊傢俱料)日漸見少，現在又有人另闢材料來源：巳有不少越南拆房舊料進入舊料二胡製作中來，也有一些作琴人將越南拆房舊料與舊傢俱料混為一談，對此一般的外行人不容易辮別,其實越南拆房舊料與舊傢俱料相比其價格便宜數倍，材質是有相當差別的, 越南拆房舊料與舊傢俱料也有辨別的方法,通常從材料比重、密度、顏色、紋理等方面可以分辨出來。

6. 紫檀琴、 紫檀木材為目前珍貴制琴料，主要靠從印度進口, 由於消耗量大, 印度又限制出口，所以紫檀木材價格是不斷看漲，幾年翻幾番, 紫檀製作的二胡琴價也是日漸暴漲。利益驅動作用力促使紫檀琴料假冒現象日益見多，發現有的作琴者把沾紅帶紫的木料都說成了紫檀蒙人。有關專業資料介紹：除紫檀木材外，經檢驗目前也含有紫紅色素的木材近20種，但都不是紫檀。目前紫紅琴料二胡中叫檀字號的不少： 紫檀、金星紫檀、金絲紫檀、印度小葉檀、大葉檀、二號紫檀、三號紫檀、玫瑰檀、血檀等等,。甚至還出現了與紫檀八竿子夠不著的條紋烏木都被人推上了“舊料老紫檀二胡”的寶座!而買琴者倒還偏偏自己真鐵心認定了“舊料老紫檀二胡”這個理，硬是犟擰著脖子到處秀琴，令眾胡友不可思議。紫檀琴的辨別方法比較複雜些，可從材料的紋理、顏色、比重、氣味、棕眼、晶體、基頻等方面辨別，沒有一定辨別能力的胡友在購買紫檀琴時要倍加留心。

後記：此文是結合自已和朋友們多年來購琴的經驗教訓，特別是對一些付出了沉甸甸代價的上當受騙教訓，認真客觀進行了反思，回憶起來既有買到到稱心如意貨真價實二胡時彈冠相慶的熹悅，也有被人“忽悠”拿回質次價高二胡時的扼腕嘆息，還有遇上假冒偽劣二胡時的憤惱和自責……。遍嘗求琴的甜、酸、苦、辣、澀，難忘求琴的悲、熹、哀、樂、怨，經歷求琴的勞碌奔波艱辛。此文專門蒐集整理針對購琴時應當注意的一些問題，與大家共同探討識假的常識、防假的警惕、辯假的思維。願大家不要再象別人那樣再交“學費”，不要再蹈前人的履轍，捂緊錢包，擦亮眼睛，當心被“忽悠”，三思而後行。購琴之路多坎坷，胡友注意腳下滑。願大家買琴當心、拉琴開心、養琴省心、琴道順心。謹將自己與朋友的經歷以及淺顯見解同大家共同交流，在此，向一直在給予我關心、支援、幫助的眾胡友一併表示衷心感謝!

二胡要怎麼挑選?

二胡也是比較重要的樂器，優美的二胡聲音，悽婉而又富有生機，使人難以忘懷。

什麼樣的二胡適合二胡學習者用呢?

二胡初期學習，先要苦練基本功，其次要培養對二胡的興趣。下面就簡單說一下二胡初學者選購二胡時要把握的幾個原則，只是供大家參考：

一、選擇二胡注意琴筒共鳴共振焦點區域

行話說好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒共振共鳴必須形成一個集中焦點，不然其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動發音後，沿筒口喇叭口向後聚焦成一種稜錐狀區域，這個區域的長短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射共鳴作用(橢圓琴沒有音槽)，是調節二胡高低音平衡的關鍵。其高音區(即下把位)在共振焦點區前移時音量大，音質實;在共振焦點區後移時音量小，音質薄。其低音區(即上把位)恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域必須處於合理的位置上。經驗證明共振焦點為琴桿中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試拉琴時左手感覺到琴桿、琴頭、琴託有種貫通般的振動感，這表明共振的焦點正好落在琴桿中軸線上，另外憑經驗也可聽出焦點區域。

二、選擇二胡時注意“破竹篙效應”

一根竹篙完好無損時敲起來其音“噹噹”響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口等，敲起來整個竹篙“噝噝”破音，這就是裂縫等經過導振共振後波及全竹篙的“破竹篙效應”。二胡的“破竹篙效應”至今被忽視未引起注意。二胡在製作過程中，材料和製作結構難免會出現一些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就容易產生“破竹篙效應”。挑選方法：1、拉空弦用耳朵貼在琴桿上聽，可聽到明顯的雜音;2、仔細聆聽每一個音，檢查材料的每點製作。這樣就可以避免誤選帶有“破竹篙效應” 的二胡。

三、選擇二胡時注意發音在某一音訊上的不實

這是常見病、多發病，而且在琴皮厚琴皮緊的琴上多見。在拉琴時，常出現一個音或者幾個音出現明顯的不實，發出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因為琴筒和琴皮的共振在某一個音訊上協調不好，不能產生共鳴。有的琴拉過一段時間後可緩解和消失，有的琴則不能。注意方法：琴皮要厚薄勻淨,琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫。

四、選擇二胡要注意其表現力

表現力是二胡的精髓。二胡的表現力一般來講是從兩個方面來體現：

一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應靈敏，琴弓觸弦即響(發聲)，音質純淨，不拖泥帶水疲疲塌塌;持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發演奏興奮感。

二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控效能和較大的“儲備功率”。

選擇二胡，要找專業和有實力的樂器行，安徽國樂琴行專業代理敦煌二胡、敦煌京胡、蘇州二胡、蘇州京胡、中胡、高胡、板胡、馬頭琴各種樂器，是安徽省中東部地區大規模的綜合性樂器行，現已形成集樂器銷售、批發、維修服務、藝術教育於一體的音樂藝術基地。是由專業人士組成的一家集經營銷售、維修服務、藝術培訓三位一體的企業。