晚泊·洪昇
空江煙雨晚模糊，越嶠吳峰定有無？
宿鷺連拳魚潑刺，敗蘆深處一燈孤。
此詩寫作者晚泊時的所見、所聞、所感。
首兩句，寫遠望所見，“江”以“空”字點出，言江面空曠遼遠，漫無涯際，遠遠望去，一片模糊。“晚”字點出題目。在濛濛細雨、茫茫暮色的籠罩下，遠處的山峰若有若無，忽隱忽現。越嶠，指浙江境內的高山。吳峰，指蘇州一帶的山峰。越嶠、吳峰，在詩人的視野之內，說明詩人晚泊之處在此不很遠的地方。上二句是疏筆勾勒，第三句，作者由遠及近，轉為細緻描繪，捕捉了晚泊時分兩種具有特徵性的情景，緊扣題目。“宿鷺連拳”，是近所見，鷺鳥，江上特有的動物，常蜷縮一團，以消永夜。魚潑刺，是所聞，永夜寂寂，只有魚兒的跳躍聲，清晰可聞，靜中之動，彌見其靜，使人有不堪其靜之感。這魚兒跳躍之聲，也說明詩人夜不成寐。詩人為什麼如此呢？結句透露了箇中訊息，“敗蘆深處一燈孤”，一“孤”字，洩露了詩人的心懷，原來是孤獨寂寞的情緒縈繞著詩人，使之心緒萬端，欲眠不得。隻身遠遊，泊船江中，難免有“飄飄何所似，天地一沙鷗”之感。孤寂的情懷與敗蘆深處的暗淡燈火相互襯托，以景襯情，加重了這分孤獨感的份量。
這首詩以巨大空茫的煙雨江景為背景，以山峰的若有若無暗示了詩人的前程飄泊不定，在如此的大背景下，詩人又安上了一盞孤燈，且深在敗蘆中，只能閃出微火些光，更能顯現他的孤零之甚。鷺的夜宿，似在安慰他——野泊的不僅是你一個；魚的潑刺，似在憐憫他——太靜了，人何以堪，給你一點聲響吧：但鷺、魚的安慰與憐憫，也同樣襯現了他的孤獨。所以，本詩字面上看，所寫景物彼此無干，其實，它們都統一在詩人的思緒之中，讀來真有渾然一體之感，由此亦可見詩人攝取景物的眼光之高妙。
這首詩不用典故，用字精煉，短短的小詩，意象豐富，語言樸素清麗，“清整有大曆間風格”(厲鶚《東城雜記》卷下《洪稗畦》語)。沈德潛說洪昇詩“疏澹成家”，即此可見一斑。
晚泊·洪昇
空江煙雨晚模糊，越嶠吳峰定有無？
宿鷺連拳魚潑刺，敗蘆深處一燈孤。
此詩寫作者晚泊時的所見、所聞、所感。
首兩句，寫遠望所見，“江”以“空”字點出，言江面空曠遼遠，漫無涯際，遠遠望去，一片模糊。“晚”字點出題目。在濛濛細雨、茫茫暮色的籠罩下，遠處的山峰若有若無，忽隱忽現。越嶠，指浙江境內的高山。吳峰，指蘇州一帶的山峰。越嶠、吳峰，在詩人的視野之內，說明詩人晚泊之處在此不很遠的地方。上二句是疏筆勾勒，第三句，作者由遠及近，轉為細緻描繪，捕捉了晚泊時分兩種具有特徵性的情景，緊扣題目。“宿鷺連拳”，是近所見，鷺鳥，江上特有的動物，常蜷縮一團，以消永夜。魚潑刺，是所聞，永夜寂寂，只有魚兒的跳躍聲，清晰可聞，靜中之動，彌見其靜，使人有不堪其靜之感。這魚兒跳躍之聲，也說明詩人夜不成寐。詩人為什麼如此呢？結句透露了箇中訊息，“敗蘆深處一燈孤”，一“孤”字，洩露了詩人的心懷，原來是孤獨寂寞的情緒縈繞著詩人，使之心緒萬端，欲眠不得。隻身遠遊，泊船江中，難免有“飄飄何所似，天地一沙鷗”之感。孤寂的情懷與敗蘆深處的暗淡燈火相互襯托，以景襯情，加重了這分孤獨感的份量。
這首詩以巨大空茫的煙雨江景為背景，以山峰的若有若無暗示了詩人的前程飄泊不定，在如此的大背景下，詩人又安上了一盞孤燈，且深在敗蘆中，只能閃出微火些光，更能顯現他的孤零之甚。鷺的夜宿，似在安慰他——野泊的不僅是你一個；魚的潑刺，似在憐憫他——太靜了，人何以堪，給你一點聲響吧：但鷺、魚的安慰與憐憫，也同樣襯現了他的孤獨。所以，本詩字面上看，所寫景物彼此無干，其實，它們都統一在詩人的思緒之中，讀來真有渾然一體之感，由此亦可見詩人攝取景物的眼光之高妙。
這首詩不用典故，用字精煉，短短的小詩，意象豐富，語言樸素清麗，“清整有大曆間風格”(厲鶚《東城雜記》卷下《洪稗畦》語)。沈德潛說洪昇詩“疏澹成家”，即此可見一斑。