《野色》
宋/范仲淹
非煙亦非霧，冪冪映樓臺。
白鳥忽點破，殘陽還照開。
肯隨芳草歇，疑逐遠帆來。
誰會山公意? 登高醉始回。
《野色》賞析
司馬光之父司馬池有《行色》詩：“冷於陂水淡於秋，遠陌初窮見渡頭。賴是丹青不能畫，畫成應遣一生愁。”首句由於能狀難寫之景，深得時人讚賞。范仲淹此詩首句也有異曲同工之妙。《行色》從行人角度寫野色，因此突出一個“愁”字;范仲淹詩從賞春角度寫野色，重在“妙”字。所謂“野色”就是原野景色，本當只是一種泛指，但范仲淹馳騁健筆，就是要將它描繪出來。“非煙亦非霧”，這是描繪它的形質;“冪冪映樓臺”，這是寫它的姿態。“白鳥忽點破”，反襯野色之濃;“殘陽還照開”暗顯野色在流動。“肯隨芳草歇”，寫野色淡去;“疑逐遠帆來”，寫野色捲土重來。寫到這裡，詩人的確將野色奉獻在讀者面前，他真的為我們“畫”出了野色!原來詩人筆下的野色就是春天原野上最動人的春潮：它時而流動不居，時而微步凌波，時而纏綿悱惻，時而隨風而去。似煙霧，似雨露，似朝霞，似暮靄……實際上它就是春天原野上的春氣!按照一般人的理解，野色應當就是原野的顏色，以綠為主，雜色散落其間。但是這樣寫春色就落入窠臼了。詩人抓住春氣，就是捕捉到了野色的精靈。
尾聯從寫景中跳開，不寫野色，實際上在更高層次寫野色。“山公”是晉人山簡，常醉酒而歸。這裡范仲淹借寫山簡來寫自己，正如歐陽修“醉翁之意不在酒”，范仲淹是醉於酒還是醉於春色，抑或別有所指?讀者可以揣摩。
這首詩也很講究煉字。“白鳥忽點破”中“破”字精彩，白鳥的如飛箭，穿透夜色，構成動態之美;“殘陽還照開”又給夜色增添了斑斕的色彩。其中“開”字點化出境界，又和“破”字呼應，突出夜色變幻之美。其它如“歇”字、“逐”字也都見作者錘鍊功夫。
《野色》
宋/范仲淹
非煙亦非霧，冪冪映樓臺。
白鳥忽點破，殘陽還照開。
肯隨芳草歇，疑逐遠帆來。
誰會山公意? 登高醉始回。
《野色》賞析
司馬光之父司馬池有《行色》詩：“冷於陂水淡於秋，遠陌初窮見渡頭。賴是丹青不能畫，畫成應遣一生愁。”首句由於能狀難寫之景，深得時人讚賞。范仲淹此詩首句也有異曲同工之妙。《行色》從行人角度寫野色，因此突出一個“愁”字;范仲淹詩從賞春角度寫野色，重在“妙”字。所謂“野色”就是原野景色，本當只是一種泛指，但范仲淹馳騁健筆，就是要將它描繪出來。“非煙亦非霧”，這是描繪它的形質;“冪冪映樓臺”，這是寫它的姿態。“白鳥忽點破”，反襯野色之濃;“殘陽還照開”暗顯野色在流動。“肯隨芳草歇”，寫野色淡去;“疑逐遠帆來”，寫野色捲土重來。寫到這裡，詩人的確將野色奉獻在讀者面前，他真的為我們“畫”出了野色!原來詩人筆下的野色就是春天原野上最動人的春潮：它時而流動不居，時而微步凌波，時而纏綿悱惻，時而隨風而去。似煙霧，似雨露，似朝霞，似暮靄……實際上它就是春天原野上的春氣!按照一般人的理解，野色應當就是原野的顏色，以綠為主，雜色散落其間。但是這樣寫春色就落入窠臼了。詩人抓住春氣，就是捕捉到了野色的精靈。
尾聯從寫景中跳開，不寫野色，實際上在更高層次寫野色。“山公”是晉人山簡，常醉酒而歸。這裡范仲淹借寫山簡來寫自己，正如歐陽修“醉翁之意不在酒”，范仲淹是醉於酒還是醉於春色，抑或別有所指?讀者可以揣摩。
這首詩也很講究煉字。“白鳥忽點破”中“破”字精彩，白鳥的如飛箭，穿透夜色，構成動態之美;“殘陽還照開”又給夜色增添了斑斕的色彩。其中“開”字點化出境界，又和“破”字呼應，突出夜色變幻之美。其它如“歇”字、“逐”字也都見作者錘鍊功夫。