這個問題問得好。其實不僅僅是啟功先生，很多從民國過來的讀書人都有用毛筆完成日常書寫的習慣。隨著電腦的普及，書法的實用性逐漸淡出歷史舞臺，這也是當代書法水準難以企及古人的一個重要原因。中國書壇已經近百年沒出過大師了，或許以後也很難再有大師級的書法家出現了。

啟功先生是當代書壇的一面旗幟，並非其書法水準無人可以比肩，而是他對待書法的態度和藝術家的胸懷決定了他引領書壇的地位。關於啟功先生的書法水準問題，其實一直有著很大爭議。就連啟功先生自己也並不把書法家這個名頭放在心上，更別提什麼書法大師的稱號了。

書法於古人不過是讀書人必須掌握的技能而已，到了當代才有了專門的書法家協會，也才有了職業書法家。啟功先生一直強調自己的本事排第一的是文物鑑定，其次是繪畫，至於書法，勉強可以排到第三。由此可以看出，啟功先生的心目中並不看重或者都不太認可書法家這個身份。很多人都知道，啟功先生是不願意擔任書協主席的，甚至是在他缺席的情況下被強行推上了書協主席的位置。而對於當代書壇的種種亂象，啟功先生雖頗有微詞，更多的時候表現得相當無奈。

儘管對“書法大師”的名頭不以為意，啟功先生對待書法的態度卻一如既往地執著。最突出的表現就是堅持用毛筆小楷完成日常書寫，保持著一個充滿傳統意識的讀書人對於書法的初衷。

我們看到過很多啟功先生日常書寫的小楷作品，內容都是一些日常瑣事或隨筆，更多的是把一些失眠之類的瑣事用詩文的形式表達出來。這樣的小楷作品非常自然而隨意，但是從用筆到結體，再到章法，無不體現出啟功先生紮實的書法功力。雖然也時有塗改，卻並不影響一筆不苟的整體效果。其實這種自然流露的書法作品更能展現出一個書家的真實水準，甚至最有可能出現神來之筆，也更有可能在無意間完成一件書法神品。縱觀古代經典書法作品，《蘭亭序》、《祭侄文稿》等神級大作無不是在這樣的狀態下完成的。

當然，書法的實用性已經被時代的潮流淹沒了，我們也完全沒有必要糾結於此。但是，如果你還保有對書法的熱情和執著，完全可以像啟功先生一樣，堅持將書法變成一種日常行為，也未嘗不可。

這有什麼奇怪的。能用毛筆寫的字，我絕不用硬筆去寫。

一，毛筆字表現力豐富，更有藝術性。啟老的字寫小比寫大更好看，況且他是那個時代過來的，硬筆對於他們來說，還時新工具。

二，擅寫毛筆字的，能比硬筆寫的更小。我自己書寫能做到硬筆毛筆大小差不多。但在一些展覽中，我常見有人寫的比硬筆小的多，需要湊近細看。而且細看之下，絕不時糊在一起，顯得擁擠。高手小楷細如髮，且空間安排的很好，疏密有致。一張六尺抄寫整張《道德經》而且上下還有布白落款，題文。

為什麼毛筆能比硬筆寫的小？有老師解釋說，毛筆能細到一根毛髮，而硬筆尖不行，過細會劃傷紙。高手能用那幾根毫寫出優美的字來。

練習書法不是一朝一夕的事兒，即便已經是一個成功的書法家，同樣也會繼續堅持練習下去。

因為逆水行舟，不進則退。不管是什麼樣的技能，最忌三天打魚兩天曬網，只有不斷的堅持練習，形成習慣，在習慣中改進和創新，才能精進技能。

再者現代人生活中拿筆寫字本來就少了，電腦手機打字已是常態，何況毛筆字！啟功先生在日常中用毛筆寫字也是為了鞭策激勵自己，堅守華夏傳統優秀文化的傳承，堅持將書法藝術發揚光大。

最後說一下，啟功先生為啥選擇毛筆中的小楷日常練習，也是基於方便快捷又有毛筆字的感覺。小楷比起寫大字，無論在寫字時工具的準備還是書寫環境的選擇，都是非常實用的，相當於寫日記，記流水賬等，同時呢，也將毛筆字的筆法和結構熟悉了一遍，何樂不為？

上圖是啟功先生小楷作品，是不是就算在日常中書寫非常方便呢？比起一般人的硬筆還是漂亮些吧？

祝練字的朋友們，書法越來越好！

這個問題很少有人可以領悟。因為必須有過實踐才會領悟為什麼經常小楷習作可以增進書法技巧和水平。很多人說啟功先生經常寫小楷是一種文人風氣感，這種說法也沒什麼大錯。畢竟小楷的實用價值在古代和近代體現的人盡皆知。我說說我得看法，也算是一種實戰經驗吧。

書法練習的基礎是楷書和隸書，篆書也算。練習楷書我們大都練習中楷。畢竟小楷因為字形大小的原因，很難更好的掌握結構和使用筆法等。想練習小楷，必須有一定的楷書基礎後，才能慢慢的攝入小楷。啟功先生的楷書造詣我就不說了。確實沒有幾個人可以跟他叫板。

其實根據我個人練習小楷的經驗來說，我覺得小楷的練習，才是決定書法進步的關鍵。這個進步不止體現在結構方面，更體現在筆法和運筆熟練程度上。小楷筆法運筆的熟練，可以決定一個藝術個體區域性的完美提現。那麼一個小的區域性提現是可以根據規則無限放大的。在去寫中楷的時候，就會不由自主的偏向於內斂發展。至於大楷，還會有專門的技法和執筆法去實現。我就不多說了。

總之，我說這些的意思就是小楷的練習是書法進階的重要過程，不可忽略。可以誇張一點說，不會寫小楷的習書者，不會成為真正的書家。

我是一人。這時候一個習慣而已，如果啟功不這樣就成不了啟功。

這樣的問題，是不是想要偷偷的指桑罵槐？

名人，當然有超出我們普通老百姓的地方。但是不要因為喜歡一個人就神化。

我非常喜歡啟功先生，認為他的天賦是近代書法家中最高的。

啟功先生很可愛，很少加入紛爭。

一個書法家，每一天都會用毛筆寫小楷。這件事情本身很正常，有不好理解的地方嗎？

我經常說。

一天不練，只有你自己知道。

一星期不練，你的手能明顯感覺到。

一個月不練，你周圍的人都能看出來。

啟功先生生於1912年，卒於2005年，人生大半時光是在新中國時期。到了1980年代左右，龐中華先生的鋼筆教程，也在大街小巷，掀起練習鋼筆的熱潮。

隨著時代的發展，書法家也有很多種。

書法家，每天用毛筆寫小楷，這是非常正常，甚至是必要的事情。

當然，這個對不是專門從事書法的人來說，有難度。畢竟人都要為生活努力，拼搏，時間做自己的工作都不一定夠。但是書法家的工作的內容，就是他的字要保持一定的水準。每天練練字很正常，是他工作的一部分。

書法家，每天練字，是必要的本分本職工作。

至於，啟功先生是不是每天都用毛筆練小楷。會不會今天沒有練小楷，練了中楷，練了草書，練了行書。

這些都不重要，重要的事：

書法家，每天都會練字。再大的書法家都會。

古代人，比我們有優勢，他們的書寫工具是毛筆。我們好像還要專門準備一樣，可是科技發展，我們現在比以前用毛筆寫字更便捷。

因為我真的覺得，現在這麼出名的書法家，每天都會有練字寫字的時候。很好理解，沒有什麼好特意問的。

我就在思考，到底這個想要問什麼？

難道是：

當代有些書法家，不夠堅持，難得寫字。

當代有些書法家，不會毛筆寫小楷。

當代有些書法家，不會用毛筆。

所以我在上面特意說了龐中華先生。龐中華先生是不怎麼會寫毛筆字。

為什麼說到龐中華先生，這樣說，我心無雜念才能坦蕩蕩的說。

龐中華先生，從來沒有以自己是什麼傳統書法家自居。也沒有說自己的字多好多高，多次說自己走的不是傳統的路子，自己寫硬筆字的。他的行為方式還是相對比較低調的，應酬題字，還是說明備註很詳細。

可是

現在有些名聲不小的書法家，毛筆的水平不如龐中華先生，不要說天天練，心都不在字上，想和做太多和字無關的事情。

書法家，每天練字，是必要的本分本職工作。做不到才是要疑問，驚訝的。

不止啟功先生日常書寫用小楷，近代以來，民國時期過來的老學者，或多或少保留用毛筆小楷作為日常書寫的方式。

這樣做有以下好處：

辨識度高：小楷字跡清晰，辨識方便。象啟功這樣的大學者，經常文案累牘，構建學術思想，書寫文章，星星點點，用小楷記錄下來，以方便自己或者學生們整理。所以小楷的辨識之利，成為老一代學者日常書寫的不二選擇。

比如象陳寅恪這樣的大學者也是這樣。雖然不算小楷，也是行楷了。

其實，小楷的實用性是非常高，

我們古代士大夫 寫奏摺也都是把小楷作為使用頻率最高的書體之一。

比如 這個 硃色是雍正的批示，墨跡是上表的奏摺

可以這樣說：小楷和古代士大夫日常書寫緊密的結合在一起，這個傳統到了民國時期仍然有了些許的保留。

今天，我們已經把書法從實用書寫中剝離了出來，小楷更多的呈現在藝術作品裡。

這個問題，我認為弊大於利。 好了不就此展開。