因為大眾的欣賞水平提高了！十年出一個的這種“天才”【不能不說，十年出一個，也叫天才？別管我，讓我多笑一會兒...】，十年前出來，大眾被忽悠了，十年後再出來，自然是沒人搭理了！

不是沒有，而是沒有一個像周杰倫那樣全面的人才。

繼周杰倫之後音樂圈有很多冉冉升起的新星。比如正當紅的薛之謙，張傑等等，但是他們的音樂能力往往只是擅長一方面而周杰倫可是什麼音樂種類都有涉足而且都不錯，這怎麼比呀！

再就是現在娛樂行業高速發展，今天這個歌星正當紅說不定過幾天又冒出來一個另外的明星，所以要想長期紅下去還得靠實力。

其實我前一陣子回答過類似的問題，也並非周杰倫是全面人才。主要還是因為國內目前還沒有在音樂的想法上如周杰倫一樣高的音樂人，換句話說周杰倫的音樂作品在流行音樂上是“先鋒”的。

其實近幾年能稱得上“橫空出世”的音樂人並不少，比如在臺灣金曲獎上大放異彩，然後在國內被廣泛認可的李榮浩；透過段子翻紅然後作品橫掃全國的薛之謙；再或者因為綜藝節目《中國有嘻哈》而成為一線音樂人的GAI。但是周杰倫的地位仍舊是難以企及的。這是因為很多歌手都是透過自己的作品迎合市場，而周杰倫在很久以前做的事情是開拓市場，雖然在最初碰了壁，但是在如今已經早已得到了廣泛的肯定。

我聽過的一句話可以很好的類比“如今的音樂不會因為變成老歌了就成為古典音樂了，古典音樂因為不可超越所以才成為了經典。”周杰倫在華語樂壇做了很多次，第一個吃螃蟹的人。積極的融入節奏布魯斯、將美國的街頭嘻哈文化融入傳統文化之中、積極的將流行音樂與民樂樂器融合從而打造了引領時尚的中國風音樂等等。周杰倫在最初的幾年中為華語樂壇帶來了諸多的可能性，進行了大量如今看來十分成功的嘗試。

流行音樂作為商品音樂，其實主要的目的還是賺錢，因此很多音樂人透過製作出優秀的旋律好的歌詞最後成功本身無可厚非。而周杰倫可以華語流行音樂這塊“試驗田”上進行了諸多成功的嘗試，因此他是難以超越的。

不過話說回來，如今網際網路十分的發達。我們雖然處在華語流行的環境裡，但是我們依舊可以很容易的在各個音樂平臺上找到外國如“公告牌”這樣的流行榜單，第一時間知道國內的流行脈搏。因此國內的音樂人想如過去杰倫一樣進行驚喜的創作也並不容易。

▲“跨時代”的周杰倫

這話說的不嚴謹。

“音樂天才”恐怕不少，就是能“橫空出世”的真的一個都沒有。

中國有句老話叫“時勢造英雄”。

什麼時候能有什麼樣的英雄，那是當時的環境造成的。

不說現在出不了周杰倫，你換個角度想：現在那麼多選秀明星，在周杰倫那個年代，怎麼沒出一個？

大環境完全不一樣了，首先影響最大的，是宣傳渠道。

周杰倫走紅的年代，宣傳靠什麼？

電視臺、電臺是最大的渠道，其他的比如路演籤售之類的，幾乎可以忽略不計。

那時候人們也就盯著電視和電臺，一旦有重點宣傳物件，知名度傳播的不是一般的快。

如今呢，傳播渠道太多了。

實體唱片都沒多少了，音樂平臺不計其數。

不說沒有音樂天才出現，就連周杰倫本人的電子唱片銷售數量，都被分散了不少。

再加上音樂市場凋零，歌手們生存空間失守，慢慢的都變成了“藝人”，而不是純粹的“歌手”。

有戰場，才會有戰士。

有商場，才會有商人。

沒有音樂市場，哪來的音樂人？

市場都沒有，哪又來的天才呢？

首先周杰倫是一個實力+想法+膽識+運氣並存的歌手。

如果杰倫，缺乏任何一個因素，都不能成為21世紀華語樂壇標誌性，革命性的歌手！為什麼？慢慢聽我說。

我們聽周杰倫的十多年前創作的歌曲，一點也不會發現他的歌具有“年代性”，大家都知道，周杰倫的歌是非常具有超前意識的，即使再過一個十年，也不會覺得過時。如果我們不說，相信不少人都難以發現《龍捲風》《黑色幽默》《安靜》《來不可口》已經是17,18年 前發行的歌了，那首標誌性中國風歌曲《東風破》還有評論數最多的《晴天》，已經是15年的歌了。

但是你聽回四大天王的歌，譚張梅陳，李宗盛，王傑等等的就覺得是8090年代的歌，一聽那種風格的旋律編曲，就知道是很具有年代性的。

為什麼周杰倫是一個實力+想法+膽識+運氣的歌手呢？

實力不用多說，不然也不會紅那麼久。

先說說想法，華語樂壇中，寫歌寫得出色的人有很多，音樂素養高的人也很多，但是很少有跟周杰倫如此天馬行空的想法，他可以寫反戰，熱愛和平的，如《最後的戰役》《止戰之殤》，寫反對家暴的《爸，我回來了》，寫中國功夫《雙節棍》《雙刀》，寫反毒品的《懦夫》，寫吸血鬼故事的《威廉古堡》，寫歷史的《愛在西元前》《上海，1943》，寫跑車的《自導自演》《超跑女神》，寫教育意義的《聽媽媽的話》《本草綱目》《紅模仿》，還有寫中國風，中國風他還能分出抒情中國風，嘻哈中國風，搖滾中國風，還寫爵士風等等。周杰倫想法最豐富是他剛出道那幾年，那時二十出頭，年輕人想法多。

為什麼說他有膽識？周杰倫出道於2000年，未出道前，他寫的歌都很怪，什麼《忍者》《雙截棍》，在那個情歌至上，抒情歌為主，寫情情愛愛的音樂潮流中，只有他敢這麼寫，自己拿來唱。同時他又打破了“唯愛情至上”的聽歌寫歌論，給聽眾一種新鮮感！

再說運氣，運氣這個真的很重要，我想說，周杰倫的真的是一個很有運氣的人。你想想，你光有實力，光有想法還不行，你還得有人幫你的想法給還原出來。周杰倫他背後就是有這麼一個音樂素養極高的團隊，能幫他音樂上天馬行空的想法，一一還原到他的音樂作品。方文山，黃俊郎在寫詞上還原他的想法。方文山也說過，周杰倫寫歌的時候，會告訴他想法，歌詞要有哪些東西，而方文山就很精準的用文字表達出來。還有他的編曲三巨頭，鍾興民，洪敬堯，林邁可，我們聽到周杰倫作品的天馬行空編曲，他們勞苦功高。周杰倫的成功，多得這些大神級隊友，功不可沒！少了他們，周杰倫會是個出色的音樂人，但不會有如此的高度如此的成就。

再說，作品再出色，如果大眾不喜歡，不會欣賞，都是論為潮流中的一滴水珠。但周杰倫是幸運的，剛好他做出來的作品，被大眾所喜愛，傳遍大街小巷，這也是運氣。 當時的大眾早已聽慣一貫的編曲、一貫的歌詞、一貫的主題、一貫的旋律、一貫的唱腔，但一接觸到周杰倫的作品，就感受到新鮮感，便一發不可收拾。這一點，我覺得有點像鄧麗君，鄧麗君的歌剛剛傳入大陸，也是迅速佔領聽眾的耳朵。那時候，70/80年代，即使是香港臺灣，流行樂才剛形成氣候，還沒颳起旋風，大陸更甚至是沒有流行樂的概念。80年代以前的大陸，大家都是聽歌頌國家和黨的歌曲，一聽到鄧麗君的小情小愛的歌，便覺得新鮮，原來還有這些歌曲，再加上鄧麗君歌聲如此甜美，叫人如何不愛？

再說回周杰倫，他就像鄧麗君，是給大家帶來新鮮感的人。

說說我們熟悉的王力宏，他也是非常出色的音樂人，出道比周杰倫早幾年，如果他也有創新想法和膽識的話，或許我們的青春是王力宏而不是周杰倫了。不過後來王力宏做音樂也越來越有想法，也寫中國風，融入很多中國元素，如京劇，還有到雲南西藏採風，可能是看到周杰倫的成功吧。勝在實力也強，走不一樣的中國風，加上帥氣的他的，圈粉無數。可他欠缺有像周杰倫的團隊，相比周杰倫的想法，還不夠多。

早期在海蝶的林俊杰也一樣，音樂素養也高，唱功了得，行走的CD，但作品也多以情愛為主，欠缺想法，有《不潮不花錢》《編號89757》等少部分“怪曲風”歌曲，但不像周杰倫是以“怪曲風”而聞名。不知道是不是剛出道新人話語權不多，不能唱一些自己想唱的歌，還是欠缺膽識，不敢多寫這些“怪曲風”歌曲。

後來林俊杰轉公司去了華納，做音樂有了更高的自主話事的權利，音樂作品有了更多想法，多了一種社會責任感！也或許隨著年齡增大，閱歷豐富，寫歌有了新感知。《新地球》《和自己對話》最近的《偉大的渺小》，作品不再侷限寫情情愛愛的東西，是他的一大進步，他也因此獲得兩屆金曲歌王！新作品我也聽了，真的比之前多了很多以前作品沒有的味道，以及想法！

再說回周杰倫，一直持續產出高質量的經典作品，真的不是常人可及，其他音樂人難以望其項背。21世紀第一個十年過去之後，周杰倫的發片出新歌的速度明顯放慢，有人早早就說他江郎才盡，其實有這種言論也不奇怪，十年了，新鮮感再也不會像剛開始那幾年，周杰倫不再是20出頭的想法豐富同時也貼近年輕人的那個酷酷的歌手了，周杰倫的想法就像挖寶藏，能挖的都挖得七七八八了，能寫進歌的題材，都基本寫進去了，往後就是不斷重複。

如今周杰倫發片雖不像以前一樣，全世界等他的到來，但如今發片依然是為整個樂壇帶來生命力，結婚後當了爸爸，會是他一個新的一個起點，歌曲題材也跟著變化，不然他寫不出《前世情人》《床邊故事》的歌了。

可爆紅的卻是《告白氣球》這首偏年輕化的歌，其實也不難理解。流行樂是寫給十幾二十多歲的人聽的，那批曾經為杰倫瘋狂的人，有的已工作，有的也結婚生子，有的已是而立之年，早已過了那個為偶像瘋狂大叫的年紀。也不難理解《前世情人》不會成為潮流，我們十幾二十多歲的人，又怎麼會感受得到一個酷酷少年成為爸爸的那種心境。

往後周杰倫發專輯寫歌，或許已經漸漸脫離年輕人的市場，其他歌手還在寫少男少女談戀愛的歌曲，他可能寫教育兒女的歌，寫兒女背上書包上學的歌，寫兒女結婚的歌，寫自己步入老年的歌。他的想法就是那麼多，我相信他會把我們人生中不同階段的心情的歌曲，都寫了個遍，就算不能成為潮流，但確實是最適合我們心情歌曲。

或許待我們結婚生子之後，漸漸成熟，步入中年，慢慢變老，我們有一首歌可以分享我們那時每一個階段的心情，但我知道，那首歌，一定是周杰倫所寫的。

如今的華語樂壇，都是周杰倫王力宏林俊杰這一批優秀創作歌手所形成的21世紀華語音樂潮流。如果樂壇要再出一個周杰倫，那就另闢新徑，開創並引領另一種華語潮流，如果沒有創新，那就不會新的周杰倫出現，不然所有音樂人都是在他們所耕耘開來的華語樂壇做音樂而已。

開創，創新比繼承更加難能可貴。

有才華的人很多，但沒有出現一個像周杰倫一樣能夠創造潮流，引領潮流，創造出很多驚豔的音樂的音樂人，而後是因為周杰倫擋在前面，你想創造出自己的一個大山首先你就必須得先翻越周杰倫這塊大山。對手很多，但都是火了幾年就後勁不足了。

因為周杰倫是個多面手。有時候人們只把他的成功歸結於時代，卻沒法透過現象看本質。

的確，每個時代都有流行的歌手。周杰倫在流行領域展示出來的才華，也僅僅是他本人才能的一小部分。在外面他被當成流行歌手看待，發專輯，跑演唱會；但在圈內他也被當成音樂人看待，被他人邀請作曲，甚至他的作詞和編曲也能入圍金曲獎，這個還是需要一些天賦的。

古語云：求其上而得其中，求其中而得其下。周杰倫的才華是多年的音樂學習累積的，從維也納古典樂到浪漫主義時期的音樂家他都有涉獵。周杰倫能為自己的電影寫配樂，這一點就已經壓過了絕大部分流行歌手。硬實力擺在那，試問現在的“創作歌手”那些有幾個可以做到？巔峰時期的他不僅能讓外人信服，也能讓做音樂的同行信服。

而現在被資本捧起來尬吹的一些“創作才子”，先不說金曲獎零封了，樂器一個都不會，即興創作一點都不行，作品連音樂學院沒畢業的學生都看不上，水平弱於大多數同行的人又怎麼去當橫空出世的音樂天才嘛。音樂天才你至少得有音樂才能才行呀。

我覺得是因為這個世界太浮躁了。

明星們忙著跨界，忙著轉換角色。拿娛樂圈中的某些人來說，演員能唱兩句歌，就能參加跨界歌王；看過幾場秀懂點時尚，就能跨界搞設計還賣天價；演過幾部不錯的電視劇，就能轉型當導演……其實呢，可能作為演員的自己都沒能真正搞清楚自己演技的點在哪，作為歌手的自己除了唱歌，可能連歌詞譜曲都不能做好。參加節目也可能根本就是為了噱頭和曝光度！

周杰倫，憑什麼他這麼紅？！我可以說，一個平凡的人是不可能紅的！他紅，是因為他的才華，他沒有漂亮的臉蛋、磁性的嗓音，但他的音樂才華你不能不服！

我以前也是欣賞不動他的歌，覺得不知所云。但後來周圍聽他歌的人越來越多，我就開始聽了，開始還是沒什麼感覺，但是聽得時間長了，就發現周杰倫的音樂有魔力，聽著很舒服。再看他的歌詞，發現他的歌詞在中國樂壇 是最具詩意，最有中國味道的，才知道他所謂的中國風是什麼東西了。

至今為止，他仍然是中國歌壇最具中國味道的歌手，因為他一直以來在音樂上虔誠的鑽研，不浮躁，不放棄！

首先，周杰倫的音樂才華是超群的，他的創作能力是毋庸置疑的，所有的歌曲都是自己作曲，還為其他明星寫過100多首歌曲，都為佳作，3歲開始學鋼琴，10多歲開始創作，20歲就出道，釋出第一張專輯《JAY》，震動整個樂壇，第二張專輯《范特西》便橫掃金曲獎，讓圈內圈外無不吃驚，新的音樂潮流已經勢不可擋，其音樂風格更是顛覆了社會各界人士對流行歌曲的理解。周杰倫的出現是創世紀的，他推動了整體華語樂壇的流行趨勢，節奏布魯斯，藍調，中國風，中西融合等音樂風格都是前所未有的。儘管當年剛出道有很多人質疑周杰倫的才華，否定周杰倫的音樂，但是時間是最好的答案，今天，華語樂壇裡，周杰倫就牢牢地站在最頂峰，無人能出其左右。

所以，對樂壇做出這麼大的貢獻，改革了流行音樂的音樂人，不是一般的歌手明星所能比肩的，儘管現在明明有很多優秀的歌手創作人，像林俊杰，王力宏，薛之謙，李榮浩，許嵩，張傑，鄧紫棋，張靚穎等等，他們的歌曲的確好聽，也獲得大眾的認可，火遍了大江南北，但是他們都無法在音樂造詣上達到周杰倫那樣的高度，對整體流行音樂體系造成巨大的衝擊與影響。

我們的青春裡能有周杰倫的出現是最幸運的事