寬容度還有一個夥伴叫“動態範圍”，寬容度指的是膠片說法，而動態範圍才是數碼相機的叫法了。二者都是指照相機所能容納的景物亮度反差的範圍也就是照相機記錄由最暗到最亮的光線強度範圍的能力。寬容度（動態範圍）小的照相機通常不能完全記錄下景物明、暗部分的細節（這個可以參考參考早期的手機照片）。而寬容度（動態範圍）大的照相機可以將亮度反差很大的景物資訊正確記錄下來。人的肉眼可以區分從最暗到最亮的令人難以置信的光強範圍（5000左右的寬容度），現在的膠片（擁有很大寬容度的膠片也不過500左右）或者數碼相機的成像元件是不能做得到這一點的。10年的手機拍的

現在的手機拍的

至於你所說的佳能尼康的對比，我不是太清楚。

寬容度一般是指畫面從明到暗其中的細節體現，寬容度高後期調節的範圍更大，更容易在高光和暗部得到更多細節。佳能不如尼康是因為採用的感測器不同，尼康很多都是使用索尼的感測器，佳能感測器一般都是自行研發的。

通俗一點的說法，極限環境下的（過亮，過黑）表現，一般情況下忽略吧，只是相對有點差別，尼康過爆不多能拉回來，佳能基本就廢了

簡單的說，相機的寬容度就是影象明暗細節的容納能力。就風光攝影來說，相機的寬容度，比畫素更重要。

現在舉二個例子來說明寬容度。

圖一，是一張嚴重欠曝的圖片。尼康D800E拍攝。

長城，山體漆黑一片，基本沒有細節。

我透過PHOTSHOP ACR軟體來進行暗部提亮，然後整體稍加修飾，看看最終效果吧。

能把藏在暗部的細節展現出來，很重要！

圖二：這是一張嚴重過曝的圖片，大面積天空慘白沒有細節。飛思IQ260拍攝。

針對這個圖片，我使用飛思的Capture One軟體來處理，主要是亮部的壓暗，然後整體修飾一下。

能把藏在亮部的細節展現出來，更重要！

下面案例，也說了說明了寬容度的問題。

除去數碼後背和中畫幅，目前全畫幅相機裡面，寬容度高的相機是D850，Z7，索尼A7RIII等。在寬容度方面，佳能的確不佔優。

那麼，我們在選擇入哪個品牌或哪一款相機時，是不是要唯“動態範圍”大而選之？相機的選擇，考慮的一定是一個體系，而不僅僅寬容度。

因為“動態範圍”這事，雖然是越高越好，但是如果只是記錄更大的亮暗範圍，我們是有其他方法可以來幫我們的，比如：可以利用包圍曝光加上後期處理來解決的，這種方法叫做HDR，就是“高動態範圍影象”(High-Dynamic Range)。

現在相機上都有這個功能，原理就是透過三張或更多張不同曝光的照片，把光比很大的場景按照保留亮部細節，保留暗部細節，保留中間調細節的方法分別曝光三張（也可以是分的更細緻的5次，7次曝光），注意要保持相機的靜止和被拍攝物的靜止。

三張不同曝光的同一個場景

然後，通過後期，將曝光表現最佳的幾個部分，合成在一張照片中，就解決了大光比時，相機動態範圍不夠用的問題。所以，對於不是隻能拍攝一張照片的情況，比如主體是運動著的物體，HDR是很好的方法。

由上面三張不同曝光的照片，應用HDR方法，得到一張細節豐富的照片

對於風光攝影來說，這種HDR的方法很常用，實現也很簡單，所以相機的“動態範圍”大小問題，並不是選擇相機的決定性問題。

我們再來看一組包圍曝光的案例吧，冰島的草帽山，同樣的角度，不同的曝光，拍攝了三張，分別是-2EV，0，+2EV

後期包圍曝光合並的效果：

對於人像和景物攝影來說，通常要使用各種補光的器材，比如閃光燈，反光板，用來均衡人物和環境的光比，所以對相機的“動態範圍”，沒有過大要求。

在一些抓拍時候，光比大，不方便使用包圍曝光時候，相機的動態範圍的優勢就體系出來了。

相機的選擇，是一個全面的問題，根據你拍什麼場景、題材、對片子質量要求、重量體積、預算等多方面來決定。

用好手中的相機，多思考，多動手才是最重要。

寬容度現在又叫動態範圍

指相機所能記錄的最暗和最亮之間的範圍 用ev表示

如果超過這個範圍 那麼就會產生死黑和死白 而且後期軟體無法救回 那麼死黑和死白部分的細節也不能被記錄 就會丟失

佳能的動態範圍不如尼康 這個是公認的事實 也是被很多人用試驗證實過的 不過那是以前 現在佳能的新機器 動態範圍尚可

寬容度的應用不是在欠曝、過曝或大光比情況下的應用，而是準確曝光或是大光比準確曝光後的應用。舉個例子，平衡光比後，高光與暗光細節再以寬容度調整。欠曝片子沒有高光寬容度，過曝缺少暗部寬容度。

過去膠片攝影有正片和負片，正片（膠捲）在拍照的時候要求拍照的人曝光絕對正確，過曝和欠曝都會毀了一張照片，這可以說寬容度為O。反而，負片在拍照的時候過曝和欠曝，在充許範圍內都可以得到一張正常的照片。現在所講的寬容度就是這樣來的。

根據DXO的資料顯示，佳能相機感測器在動態範圍方面的確和尼康（前期自己的CMOS被佳能吊打，後來也是用的索尼），索尼有差距，實際也是如此。不過根據DXO官方的解釋，事實上12以上的動態範圍都是能夠滿足要求的。

從實際使用角度上看，CMOS的評分和最終的實拍效果並不一定相同，在評分上很多數碼後背不如小畫幅，很多比較好的相機評分也不高，例如LEICA M10。多出1到2檔動態範圍有多大應用也不見得，風光拍攝還是要上腳架的，使用濾鏡或者曝光包圍，後期HDR，因為為了好的畫質，一般ISO都很低，為的就是降低噪點，直接拉暗部還是可能產生噪點，得不償失。

所以，佳能的動態範圍和競爭對手的確有些差距，但它也有自身優勢。在手機都能拍出非常好照片的時代，我相信裝置上那點點差距，絕對不是出片的障礙。

寬容度是膠片時代的一個概念，用來表徵膠片對畫面光線的容納和反映能力：

進入數碼時代後，很多場合都用動態範圍來說話。嚴格來講，動態範圍是訊號學中的一個術語，但用到數碼相機上，反映的原理意義和寬容度是直接相關聯的，所以建議大家不必過於糾結二者誰更恰當，只要理解上沒有歧義即可：

寬容度越大，相機能夠正確記錄和反映的亮度範圍就越大，片子蘊含的亮度層次就越豐富，不容易出現死黑和死白的情況：

相機寬容度主要取決於cmos的結構和工藝，其畫素密度、畫素排布順序、透光層厚度等均會在一定程度上影響cmos的寬容度：

從dxo的評測資料來看，佳能機器的寬容度確實略弱於尼康，在dxo資料庫的感光元件排名榜中，landscape佔到較大的權重，因此二者相比，尼康佔據了隊首絕大部分：

以上圖的5d4而言，資料13.6ev，而尼康半幅7200都達到14.6ev，就單項而言確實更有優勢，其實這也是作為風光控的小k留用7200的主要因素：

雖然尼康在寬容度上表現突出，但不代表佳能機器寬容度不夠用。實際上佳能相機的寬容度水平已經足以滿足各種題材作品的拍攝。而且各種題材對寬容度的明暗度和要求不同，風光要求最高，人像等並沒有太高要求：

同時，雖然佳能機器寬容度略弱，但高感控噪普遍優秀，因此小k認為這種差異主要是cmos廠家、型號和工藝不同導致的，並沒有本質上的高低。這一點建議攝友們理性看待：

所謂相機的寬容度，你可以簡單的理解為從明到暗當中包含的層級，高寬容度的相機在白色裡也包含一些細節，在暗的地方也包含一些細節，寬容度差的相機在白色的地方就沒有什麼細節，後期中軟體可以幫助我們從白色裡面釋放出更多的細節，寬容度差的相機就不行了，因此，對於風景攝影來說，由於在日出和日落的時候，天空這樣亮的地方其實有很多的細節和色彩，但是地面上也同樣有很多細節和色彩，但是他們之間的亮度層級相差太大，人的眼睛可以把這些明暗都記錄下來，但是相機不行，因此，在風光攝影中，就出現了方形漸變濾鏡這個東西，它上面是暗的，然後逐漸過渡到透明，就是為了將天空部分的亮部壓暗，縮小與地面的亮度差距，從而可以將天空的顏色和地面的顏色都記錄下來。

數碼相機在目前已經發展的很成熟了，但是仍然不能和人眼相比，目前寬容度最高的相機應該是飛思的1.5億數碼後背，至少可以達到15檔以上。

數碼相機有很多品牌，佳能和尼康、索尼都是我們熟知的，每個品牌對影像的理解也是不一樣的，當然品質也各有千秋，尼康的感測器從來都不是自己造，而是買索尼的，佳能是全部自己製造，索尼的感測器雖然厲害，但是鏡頭的光學卻不及佳能和尼康，當年也是單反比拼不過佳能尼康才轉型做了微單。

很多人都迷戀尼康和索尼的高寬容度感測器，認為佳能就是渣，但是我並不這麼看，差距雖是有的，但是這並不是拍不出好照片的理由，很多有名的風光攝影師都使用佳能5DSR進行拍攝，也沒有聽到他們說寬容度差的沒法後期，使用方形濾鏡系統的人一樣會在尼康和索尼身上用，聰明的攝影師是可以抓住相機的優缺點進行調節，我和佳能的研發人員聊過，他們並不是很在意寬容度的問題，他們說佳能的理念就是還原真實的自然景象，色彩並不太鮮豔，自然中也沒有特別鮮豔的場景，即便有，我們也可以達到這種程度，可見，每個人都有不同的造產品理念。

佳能的寬容度雖然不及尼康，但是在人物的拍攝上，卻是勝過尼康的，尼康發黃的劣跡也是眾所周知的，因此，不要太糾結這個，可能差別很小而已，攝影，還是要回歸影像內容本身。

尼康敗的只剩能談點寬容度來誇誇自己啦 這塊底還是sony的 佳能所謂寬容度問題只是色彩傾向問題 植入富士vivita色彩模式之後吊打尼康所謂寬容度