是貝多芬呈獻給他過去的老師海頓。這首奏鳴曲具有悲劇性情緒，明顯地暗示和顯露出貝多芬精力旺盛的寫作慾望及其深刻獨創性。這首奏鳴曲以精練的鋼琴寫法，澎湃著陰暗的熱情，可以窺見到貝多芬日後強烈的、自成一體的樂調作風。這首作品的節奏較為單調，小節間的區分也多少有點生硬，還留存著較為幼稚的作曲法。儘管如此，在這首作品巾已經強烈地流露出貝多芬式的特質，頭尾的兩個樂章把貝多芬剛強和獨特的個性表現得異常明顯。
安·魯賓斯坦曾經說過：“在Allegro中，一個音符也不象海頓和莫扎特，它充滿了激情和戲劇性，一張愁眉不展的貝多芬面容。Adagio按照當時的時代精神寫成，但它畢竟還是較少柔媚。在第三樂章中又是新的風味，這是戲劇性的小步舞曲。在第四樂章中是同樣的性格，其中沒有一個音象海頓和莫扎特……。”
羅曼·羅蘭非常正確地感覺到貝多芬在這首奏鳴曲中的音樂形象性方向，他指出：“在初期，在奏鳴曲第二號第一首中貝多芬還採用聽到過的表達方式和句子。但已經出現了粗魯的、強烈的、斷斷續續的音調，這種音調在借用的語言說法上留下了痕跡。本能地流露出思維的英勇氣質，這不僅表現在大膽的性格上，而且表現在明確地、毫不含糊地意識到，怎樣選擇、決定和捨棄。沉重的音型：線上條中再也沒有莫扎特和他的模仿者所特有的貓一樣的靈活。它是筆直的，由堅定的手把它勾畫出來。它象一條極短的，但寬廣平鋪的道路，從一個想法轉入另一個。這是靈魂的大道，整個民族可以沿著這個大道走過。不久，載重車隊計程車兵和輕騎兵也將透過它。”
《第一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬創作個性形成的傑出證明。它襯托出貝多芬新的思想、新的形象，肯定了貝多芬先進的理智與感情相統一的倫理，表明了貝多芬把內心所有的力量服從於英勇的業績、高尚的目的。這首作品與日後的《熱情奏鳴曲》是相通的，顯露出《熱情奏鳴曲》的面目。
是貝多芬呈獻給他過去的老師海頓。這首奏鳴曲具有悲劇性情緒，明顯地暗示和顯露出貝多芬精力旺盛的寫作慾望及其深刻獨創性。這首奏鳴曲以精練的鋼琴寫法，澎湃著陰暗的熱情，可以窺見到貝多芬日後強烈的、自成一體的樂調作風。這首作品的節奏較為單調，小節間的區分也多少有點生硬，還留存著較為幼稚的作曲法。儘管如此，在這首作品巾已經強烈地流露出貝多芬式的特質，頭尾的兩個樂章把貝多芬剛強和獨特的個性表現得異常明顯。
安·魯賓斯坦曾經說過：“在Allegro中，一個音符也不象海頓和莫扎特，它充滿了激情和戲劇性，一張愁眉不展的貝多芬面容。Adagio按照當時的時代精神寫成，但它畢竟還是較少柔媚。在第三樂章中又是新的風味，這是戲劇性的小步舞曲。在第四樂章中是同樣的性格，其中沒有一個音象海頓和莫扎特……。”
羅曼·羅蘭非常正確地感覺到貝多芬在這首奏鳴曲中的音樂形象性方向，他指出：“在初期，在奏鳴曲第二號第一首中貝多芬還採用聽到過的表達方式和句子。但已經出現了粗魯的、強烈的、斷斷續續的音調，這種音調在借用的語言說法上留下了痕跡。本能地流露出思維的英勇氣質，這不僅表現在大膽的性格上，而且表現在明確地、毫不含糊地意識到，怎樣選擇、決定和捨棄。沉重的音型：線上條中再也沒有莫扎特和他的模仿者所特有的貓一樣的靈活。它是筆直的，由堅定的手把它勾畫出來。它象一條極短的，但寬廣平鋪的道路，從一個想法轉入另一個。這是靈魂的大道，整個民族可以沿著這個大道走過。不久，載重車隊計程車兵和輕騎兵也將透過它。”
《第一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬創作個性形成的傑出證明。它襯托出貝多芬新的思想、新的形象，肯定了貝多芬先進的理智與感情相統一的倫理，表明了貝多芬把內心所有的力量服從於英勇的業績、高尚的目的。這首作品與日後的《熱情奏鳴曲》是相通的，顯露出《熱情奏鳴曲》的面目。