您別說，半路出家的相聲名家還真有不少。而且其中相當一部分，在藝術上郭大班主還真比不了。

比如馬季先生，就是圖書管理員出身。

李文華先生，是工人出身，當時還有個外號叫"小濟公"。

所以，又能說明什麼呢？半路出家又怎麼樣呢？只要肯努力，照樣有自己的一番天地。

這個和相聲門檻的高低沒有關係。

大班主《五十年裡》說的那番話，舉的那幾個反例，只是為了節目需要，當不得真。

至於我隨手請的這幾位，好比文彥博、孔融、黃香之流，也不能以點帶面。

就好比趙世忠老先生說的：

哪位我也比不了啊～

對啦，你淨說那好的啦～

這段相聲在當時引起不小的討論熱潮。大多數指責相聲門檻低，所謂主流相聲演員功底不紮實。暗諷姜昆！但現在，郭德綱再也不敢提這事！為什麼？被打臉了！問問岳雲鵬進德雲社前什麼行當？多大開始學相聲？張雲雷進德雲社前什麼行當？多大開始學相聲？德雲社號稱最紅的所謂的相聲演員。找出答案，一切明瞭！

半路轉行不可怕，就怕不下功夫、不好好學藝、一瓶子不滿半瓶子晃悠，就會幾段繞口令上臺混日子、蒙吃蒙喝，再過幾年混一個相聲藝術家，這輩子就這樣了[靈光一閃][靈光一閃][靈光一閃]

樓主這個題目就是拉仇恨，自古成者王侯敗者賊。不用站在成功者的高地指責他人。自古相聲撂地討生活，能養家者寥寥，轉行再回來很正常。解放後叫文藝工作者，當年文工團真正從小科班的那有？從別的行業轉來說相聲的大有人在。當年也給大家帶來了歡笑。在那個文藝生活匱乏的年代，他們就是一代笑星！現在文藝生活豐富多彩，開始有人質疑別人出身不正宗，基本功不紮實。本人感覺設必要，你生活在那個年代不見得能達到別人那個高度。

其實德雲社的許多相聲演員都是半路轉行的，都是先在郭三俗家搬煤，買菜，掃地，擦玻璃開始，後來才到德雲社說相聲，比如曹雲金，等

說實話

這年頭包括德雲社在內大部分都是成年後才開始學相聲的

很少有7~8歲就開始學的了

首先應當正面理解郭德綱的這種說法，他絕對不是再諷刺打擊半路出家的專業演員。郭德綱認為；相聲的門檻低，但是要想成為專業要有一個很難的過程。而這個過程，恰巧就是半路出家的前半程。沒有幾個相聲演員有郭德綱這樣學習過程，同樣沒有這個過程你就不會成為角。再說了，也只有郭先生有資格說出這句話！對嗎？

相聲演員的拜師有點兒像拜山門、歸門派。一說哪個相聲演員是誰徒弟，就一問他誰徒弟，便知他是哪一派什麼輩分，十分江湖。我們聽相聲，聽的是“玩藝兒”，誰說得好就愛聽誰的，沒門沒派的只要他說得好也會被觀眾喜歡。沒門沒派受排擠也是受說相聲的排擠，是相聲界的陋習，即便是如日中天的郭德綱贊成的也是陋習，應該摒棄。

這個話題，毫無意義。現代社會，沒有幾個家長會不讓兒子上小學上高中考大學，而直接幾歲送去學藝。半路出家是正常的，常態的。德雲社不也引以為傲的說某人是北大畢業的來說了相聲等等等等，這不都是半路出家嗎？貶低別人，抬高自己而已！他自己兒子中學都不上了，直接學相聲，也掙大錢了。這個不是學習的榜樣！也沒有幾個父母學這個！

只要郭德綱說過的，都是對的！而且郭德綱說過的話和講過的道理，是特指德雲社之外的所有人，不包含德雲社，所以不可以拿郭德綱說過的話來對照他自己以及德雲社。明白了嗎？

真心佩服郭德綱，他把相聲上升到理論的高度。以前老相聲藝術家很多是通過言傳身教來教徒弟。郭德綱是把相聲的精髓直接告告大家，就象他在美國大學言講一樣。把相聲的發展歷史等系統的講出來，看似很簡單，但為什麼以前沒人做這事？這就是郭德綱的獨特。這事以前老藝術家都能言傳身教的告訴了自己的徒弟。但郭德綱普及了大眾，也就是推廣了相聲，就象馬老說的郭德綱讓相聲熱了起來。這個熱是需要能量的。這個能量就是郭德綱肚子裡的雜貨鋪。相聲是一門特殊的綜合說話藝術。一個很會講笑話的人也把大家逗樂，一個很幽默的人也會逗人發笑，但這不是相聲。相聲講的說學逗唱，應該把唱去掉，只是四字順口而己。為什麼我說把唱去掉，它是為唱而牽強附會的開創了一個唱法。只唱太平歌詞，就是這個東西也是郭德綱告訴了大家，多少人以前以為這個唱就是唱歌唱戲。下面說說，相聲裡的說才是基本功，講的是字正腔圓，就象唱歌一樣發音吐字，必須清楚的讓場內三千米都能聽清楚(郭德綱說的)，這是基本功。學才是相聲演員的真才實學肚子裡的東西，要會講笑話，善幽默，唱戲，學口技(郭德綱的最大短板)。說快板評書等等語言形式。這些東西要會而不是精，因為有專業演員去做這個，但這個會也要達到這個專業的大學程度，也就是比肩一般的專業演員，達不到這個水平不能說會。這就是郭德綱一直耿耿於懷對很多相聲演員不滿的事。至於逗才是相聲的畫龍點睛之筆，相當於炮仗的信，沒它不響，這個藝術只有于謙的酒醉的汾水河的精典。