齊安郡後池絕句
杜牧
菱透浮萍綠錦池， 夏鶯千囀弄薔薇。
盡日無人看微雨， 鴛鴦相對浴紅衣。
這是一首畫面優美、引人入勝的小詩。它把讀者引入一座幽靜無人的園林，在濛濛絲雨的籠罩下，有露出水面的菱葉、鋪滿池中的浮萍，有穿葉弄花的鳴鶯、花枝離披的薔薇，還有雙雙相對的浴水鴛鴦。詩人把這些生機盎然、雜呈眼底的景物，加以剪裁，組合成詩，使人好似看到了一幅清幽而妍麗的畫圖。詩的首句“菱透浮萍綠錦池”和末句“鴛鴦相對浴紅衣”，描畫的都是池面景，點明題中的“後池”。次句“夏鶯千囀弄薔薇”，描畫的是岸邊景。這是池面景的陪襯，而從這幅池塘夏色圖的佈局來看，又是必不可少的。至於第三句“盡日無人看微雨”，雖然淡淡寫來，卻是極為關鍵的一句，它為整幅畫染上一層幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，則暗暗托出觀景之人。四句詩安排得錯落有致，而又融會為一個整體，給人以悅目賞心的美感。
這首詩之使人產生美感，還因為它的設色多彩而又協調。劉勰在《文心雕龍·物色篇》中指出“摛表五色，貴在時見”，並舉“《雅》詠棠華，或黃或白，《騷》述秋蘭，綠葉紫莖”為例。這首絕句在色彩的點染上，交錯使用了明筆與暗筆。“綠錦池”、“浴紅衣”，明點綠、紅兩色；“菱”、“浮萍”、“鶯”、“薔薇”，則透過物體暗示綠、黃兩色。出水的菱葉和水面的浮萍都是翠綠色，夏鶯的羽毛是嫩黃色，而初夏開放的薔薇花也多半是黃色。就整個畫面的配色來看，第一句在池面重疊覆蓋上菱葉和浮萍，好似織成了一片綠錦。第二句則為這片綠錦繡上了黃鳥、黃花。不過，這樣的色彩配合也許素淨有餘而明豔不足，因此，詩的末句特以鴛鴦的紅衣為畫面增添光澤，從而使畫面更為醒目。
這首詩還運用了以動表靜、以聲響顯示幽寂的手法。它所要表現的本是一個極其靜寂的環境，但詩中不僅有禽鳥浴水、弄花的動景，而且還讓薔薇叢中傳出一片鶯聲。這樣寫，並沒有破壞環境的靜寂，反而顯得更靜寂。這是因為，動與靜、聲與寂，看似相反，其實相成。王籍《入若耶溪》詩“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”二句，正道破了這一奧秘。
這首詩通篇寫景，但並不是一首單純的寫景詩，景中自有人在，自有情在。三、四兩句是全篇關目。第三句不僅展示一個“盡日無人”的環境，而且隱然還有一位盡日看雨之人，其百無聊賴的情狀是可以想見的。句中說“看微雨”，其實，絲雨紛紛，無可寓目，可寓目的應是菱葉、浮萍、池水、鳴鶯、薔薇。而其人最後心目所注卻是池面鴛鴦的相對戲水。這對鴛鴦更映襯出看雨人的孤獨必然使他見景生情，生髮許多聯想、遐想。可與這首詩參讀的有焦循《秋江曲》：“早看鴛鴦飛，暮看鴛鴦宿。鴛鴦有時飛，鴛鴦有時宿。”兩詩妙處都在不道破注視鴛鴦的人此時所想何事，所懷何情，而篇外之意卻不言自見。對照兩詩，杜牧的這首詩可能更空靈含蓄，更有若即若離之妙。 （陳邦炎）
杜牧在晚唐詩人中具有特殊的位置，他的詩語言華美而含蓄，意境妍麗而清幽。特別是他的絕句，常常能在極短小的篇幅中，描摹出一幅色澤鮮豔的優美畫面，用最為精煉的語言，傳達出幽深的情思。《齊安郡後池絕句》，就是他這類詩的代表作品。
“菱透浮萍綠錦池”，詩的起句，緊扣詩題。露出水面的菱葉，鋪滿池中的浮萍，滿眼的青綠，柔和而又宜目。特別是一個“透”字，繪出的是菱的傲然突起，其形象之兀立，可感可掬，這也為滿池平平的綠萍，添加了一種屬於詩人內心的情緒。次句“夏鶯千囀弄薔薇”，由池中之景轉入岸邊之象，這是池塘夏色圖必不可少的襯托。岸邊薔薇搖曳，而搖曳的薔薇中，傳遞出來的是鶯的婉轉的歌聲，這歌聲撥動著花兒和葉兒的顫抖。一個“弄”字，又將“千囀”的無形的聲音有形化了。這樣的一幅圖畫中，有聲與色的搭配，有動和靜的結合，同時詩人還將自己的情感，密含在風景的描寫中，給人以深至的回味。
“盡日無人看微雨”，這句看似閒筆，卻十分耐人尋味，“微雨”使得詩的畫面染上了一層寂寥、迷離的色彩，“盡日無人”，卻隱然托出“看”景的詩人，詩人百無聊賴的孤獨情狀，便在物景中時隱時現。“鴛鴦相對浴紅衣”，詩人也許是意識到了畫面色彩的搭配素淨有餘而明豔不足，於是，末句又為這幅畫添上了豔豔的一筆。鴛鴦的“紅衣”不僅在一片蔥綠中格外的醒目耀眼，“鴛鴦相對”的戲水，同樣還暗襯出詩人的孤寂和幽怨。
杜牧是一個素有政治抱負的人，卻不幸生在唐王朝的沒落時期，平生之志，百無一酬。所以，他的眼底、筆下的自然景觀，無論是綠的浮萍、黃的夏鶯、粉的薔薇，還是色澤豔麗的鴛鴦，都給人以一種賞心悅目的美感，而隱逸於這些色彩背後的，則是詩人慾說還休的人世間的無限感慨，於是那看似靚麗的景觀，也就自然地漫溢著一種哀愁。景中有人在，景中有情在，詩人內心深處的隱情，就這樣曲折地浮沉在詩的字裡行間。
詩人的另一首詩《齊安郡中偶題》：“兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相依恨，一時回首背西風。”也完全可以作為這首詩的參讀。在這首詩中，“兩竿落日”之景，“半縷輕煙”之象，都相依著一種原於心靈深處的“恨”，這種“恨”，是外界物態的描摹與詩人自我內情不期而遇的融合。對照兩詩，當然，《齊安郡後池絕句》的色彩更為靚麗，意境更為空靈，也就更有若即若離之妙了。
齊安郡後池絕句
杜牧
菱透浮萍綠錦池， 夏鶯千囀弄薔薇。
盡日無人看微雨， 鴛鴦相對浴紅衣。
這是一首畫面優美、引人入勝的小詩。它把讀者引入一座幽靜無人的園林，在濛濛絲雨的籠罩下，有露出水面的菱葉、鋪滿池中的浮萍，有穿葉弄花的鳴鶯、花枝離披的薔薇，還有雙雙相對的浴水鴛鴦。詩人把這些生機盎然、雜呈眼底的景物，加以剪裁，組合成詩，使人好似看到了一幅清幽而妍麗的畫圖。詩的首句“菱透浮萍綠錦池”和末句“鴛鴦相對浴紅衣”，描畫的都是池面景，點明題中的“後池”。次句“夏鶯千囀弄薔薇”，描畫的是岸邊景。這是池面景的陪襯，而從這幅池塘夏色圖的佈局來看，又是必不可少的。至於第三句“盡日無人看微雨”，雖然淡淡寫來，卻是極為關鍵的一句，它為整幅畫染上一層幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，則暗暗托出觀景之人。四句詩安排得錯落有致，而又融會為一個整體，給人以悅目賞心的美感。
這首詩之使人產生美感，還因為它的設色多彩而又協調。劉勰在《文心雕龍·物色篇》中指出“摛表五色，貴在時見”，並舉“《雅》詠棠華，或黃或白，《騷》述秋蘭，綠葉紫莖”為例。這首絕句在色彩的點染上，交錯使用了明筆與暗筆。“綠錦池”、“浴紅衣”，明點綠、紅兩色；“菱”、“浮萍”、“鶯”、“薔薇”，則透過物體暗示綠、黃兩色。出水的菱葉和水面的浮萍都是翠綠色，夏鶯的羽毛是嫩黃色，而初夏開放的薔薇花也多半是黃色。就整個畫面的配色來看，第一句在池面重疊覆蓋上菱葉和浮萍，好似織成了一片綠錦。第二句則為這片綠錦繡上了黃鳥、黃花。不過，這樣的色彩配合也許素淨有餘而明豔不足，因此，詩的末句特以鴛鴦的紅衣為畫面增添光澤，從而使畫面更為醒目。
這首詩還運用了以動表靜、以聲響顯示幽寂的手法。它所要表現的本是一個極其靜寂的環境，但詩中不僅有禽鳥浴水、弄花的動景，而且還讓薔薇叢中傳出一片鶯聲。這樣寫，並沒有破壞環境的靜寂，反而顯得更靜寂。這是因為，動與靜、聲與寂，看似相反，其實相成。王籍《入若耶溪》詩“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”二句，正道破了這一奧秘。
這首詩通篇寫景，但並不是一首單純的寫景詩，景中自有人在，自有情在。三、四兩句是全篇關目。第三句不僅展示一個“盡日無人”的環境，而且隱然還有一位盡日看雨之人，其百無聊賴的情狀是可以想見的。句中說“看微雨”，其實，絲雨紛紛，無可寓目，可寓目的應是菱葉、浮萍、池水、鳴鶯、薔薇。而其人最後心目所注卻是池面鴛鴦的相對戲水。這對鴛鴦更映襯出看雨人的孤獨必然使他見景生情，生髮許多聯想、遐想。可與這首詩參讀的有焦循《秋江曲》：“早看鴛鴦飛，暮看鴛鴦宿。鴛鴦有時飛，鴛鴦有時宿。”兩詩妙處都在不道破注視鴛鴦的人此時所想何事，所懷何情，而篇外之意卻不言自見。對照兩詩，杜牧的這首詩可能更空靈含蓄，更有若即若離之妙。 （陳邦炎）
杜牧在晚唐詩人中具有特殊的位置，他的詩語言華美而含蓄，意境妍麗而清幽。特別是他的絕句，常常能在極短小的篇幅中，描摹出一幅色澤鮮豔的優美畫面，用最為精煉的語言，傳達出幽深的情思。《齊安郡後池絕句》，就是他這類詩的代表作品。
“菱透浮萍綠錦池”，詩的起句，緊扣詩題。露出水面的菱葉，鋪滿池中的浮萍，滿眼的青綠，柔和而又宜目。特別是一個“透”字，繪出的是菱的傲然突起，其形象之兀立，可感可掬，這也為滿池平平的綠萍，添加了一種屬於詩人內心的情緒。次句“夏鶯千囀弄薔薇”，由池中之景轉入岸邊之象，這是池塘夏色圖必不可少的襯托。岸邊薔薇搖曳，而搖曳的薔薇中，傳遞出來的是鶯的婉轉的歌聲，這歌聲撥動著花兒和葉兒的顫抖。一個“弄”字，又將“千囀”的無形的聲音有形化了。這樣的一幅圖畫中，有聲與色的搭配，有動和靜的結合，同時詩人還將自己的情感，密含在風景的描寫中，給人以深至的回味。
“盡日無人看微雨”，這句看似閒筆，卻十分耐人尋味，“微雨”使得詩的畫面染上了一層寂寥、迷離的色彩，“盡日無人”，卻隱然托出“看”景的詩人，詩人百無聊賴的孤獨情狀，便在物景中時隱時現。“鴛鴦相對浴紅衣”，詩人也許是意識到了畫面色彩的搭配素淨有餘而明豔不足，於是，末句又為這幅畫添上了豔豔的一筆。鴛鴦的“紅衣”不僅在一片蔥綠中格外的醒目耀眼，“鴛鴦相對”的戲水，同樣還暗襯出詩人的孤寂和幽怨。
杜牧是一個素有政治抱負的人，卻不幸生在唐王朝的沒落時期，平生之志，百無一酬。所以，他的眼底、筆下的自然景觀，無論是綠的浮萍、黃的夏鶯、粉的薔薇，還是色澤豔麗的鴛鴦，都給人以一種賞心悅目的美感，而隱逸於這些色彩背後的，則是詩人慾說還休的人世間的無限感慨，於是那看似靚麗的景觀，也就自然地漫溢著一種哀愁。景中有人在，景中有情在，詩人內心深處的隱情，就這樣曲折地浮沉在詩的字裡行間。
詩人的另一首詩《齊安郡中偶題》：“兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相依恨，一時回首背西風。”也完全可以作為這首詩的參讀。在這首詩中，“兩竿落日”之景，“半縷輕煙”之象，都相依著一種原於心靈深處的“恨”，這種“恨”，是外界物態的描摹與詩人自我內情不期而遇的融合。對照兩詩，當然，《齊安郡後池絕句》的色彩更為靚麗，意境更為空靈，也就更有若即若離之妙了。