怎麼談？其他書體不論好壞，不管會不會寫，大家都能說出個一二三四五。各種圖例、幾何分配解析，意境啊，神態啊，結構啊，用筆啊，章法啊，佈局啊，扯一大堆出來。大家看著圖情並茂，意理深邃，直呼大師講的太好了！

篆書怎麼談？第一是學習的人少，自然涉及到篆書的問題就提得少。第二是回答的人在沒有涉及到篆書的書體時，不可能無端的扯出一堆篆書的話題來。

篆書的筆畫，用現在的書法用語“線條”來說，還是很貼切的。而點橫撇捺在篆書中是不存在的。篆書的筆法與形體，宜婉轉而通順。以中鋒行筆，包含側鋒、提按、頓挫、藏鋒、露鋒。

要學習篆書，你就等於小學一年級的小盆友，每個字都得從零開始。面對複雜的如畫圖一般的篆書，很多學習書法的人都選擇放棄。原因就是它的識讀方面，必須從零開始。

1 六書不曉 篆文難識 文字之學在書家中大有漸荒之勢 何談篆書？

2 多以篆書筆法簡單，不及行草譁眾取寵，多棄而置之。殊不知篆通行草 隸生楷則之理！

3篆書入門易 深造難，難於突破 更難於熔鑄個人風格 即有應酬之作，也少有人問津篆書

學書如此這樣，書家皓首窮經 難涉名利 那學他何用？

因為現在學習書法的初學者大多數都從楷書入手。要寫好楷書，就臨習很長時間。也有少數初學者從隸書開始的，初學者先學篆書的極少，因為篆書以線條為主，粗細無什麼變化。而且絕大多數人辨認都有難度，要查相關字典。而且寫起來費時費工。但是習書者要想提高書法水平，最好還是要會寫篆書。古今的大書法家他們都是六體皆精的，否則就不能稱為書法家。但是現在也很難說，鬼畫符的也稱書法家。

這位友，你好。問為什麼現在談書法的很少談到篆書。本人認為，就此類問題大至有以下三方面的原因。一是彖書在中國書法史上，發展久遠，造型獨特，結構較繁，是優秀傳統書法的一個種類。因為此類書法載體一般在青銅，竹板，古寺，銅鐘及古代器皿等上面才有所出現，秦代以前沒有大量使用，只作為年代，事件，器物及鼎文使用。秦代以後就大大削弱了。二是到了漢代以後，就逐漸用隸書替代了彖書，所以彖書在大量使用上，沒有形成大的氣候。三是彖書由於結構多變複雜，不好認，也不適應人民語言文字上的交流，故，被逐漸淡化了。

所以，當今的彖書也包括狂草書法，只能作為展示，或展覽，適用性大打折扣。諸如以上原因，很少談到彖書也就不足為奇了。

謝邀。篆書號稱“一筆書”，就是藏頭護尾的一條線。中鋒運筆，挽來挽去。不論大篆、小篆，總體上要求勻布，特別強調線條要有力度。雖然後來人們在筆法上有所改變加入了側鋒，甚至後來粗細有了變化，出現了草篆，往往也不認為是正規篆書。再則大篆、小篆認識的人很少，談篆法又有多少人理解？用處越廣學習的人就越多，研究的人也就越多。否則，對其投入研究的就只能是鳳毛麟角了。

簡言之，篆書作為華人書法藝術自覺時代的初步正規化，尤其是到了小篆時期，其為秦王朝專制統治的標誌物，被高度的統一化和強制化，即屬於工具化了的語言媒介，在審美心理上有其一個‘’隔‘’，此其一；其二，廣義的篆書包括甲骨文、金文和石鼓文等。她們具有一個共性的地方，即在用筆上，從起筆到行筆再到收筆，過於強調均勻一律化，從中很少看到筆者的個性與筆藝術變化，缺少應有的生機；再看看她的結體特點，雖說其追求著高度的整齊劃一和對稱之美（小篆最典型），實為難能可貴，但也正如此，使之滑向了刻板呆滯之一偶，其凸現的靜穆感多了幾分的工具理性，而少了必要的藝術的感性美，再加之她具有明顯的象形化傾向，由此說明篆書無論從文字勾制，還是書寫技藝，都不夠恢宏闊達，靈動跳蕩，所以人們普遍本能地把篆書之後的各類書體作為審美的關注點，也在一定情理中了。

回答真實處，一不得利，二必須抨擊部分錯誤言論的人，三多被偽專家抄襲。

篆體氣貫八荒，線條流暢，給人柔和又充實的感受。違此美態，算不上真篆，只能算庸俗化向隸書下滑的敗篆。

篆書最能體現書寫人的做事分寸。只有清楚自己該在哪個位置，曉得自己幾斤幾兩的人，才會寫出氣盈勢暢的篆書。因為它無堅硬稜角間架參考，筆勢流向難於掌握。柔形而氣盈，不是臨摹描紅之輩可測量的！

我在平時談論書法的時候確實很少談到篆書。

主要原因是我平時基本不怎麼寫篆書，我的整個學習書法的過程中也就有三年的時間斷斷續續寫過篆書。

一是藝考之前，篆書是必考的內容，必須要寫，主要學習的是清代吳讓之的和秦朝李斯的小篆。一個是大三的時候開了一年的篆書課，不寫也不行，這個時候基本上學習了歷史上所有著名的篆書碑帖。

再後來的篆書學習是我真正喜歡篆書的一段時間，喜歡大篆，比如西周時期的《散氏盤》和《毛公鼎》，堅持寫了一年，後來由於大篆字數比較少，創作遇到困難，才改學隸書的。

一方面把二王的帖學推向至高無上的地位，另一方面又崇尚碑學和和碑帖融合。

一方面崇尚自然書寫，另一方面又搞形式主義，投稿參加比賽。

而這些，又基本上和篆書的關係又不大，加上篆書本身的封閉性，難以和行草書相結合，又不好識別。

你覺得呢？

碼字辛苦，

篆書，可能離我們太久遠，大篆小篆散氏盤，不容易識別，但對於書法來說，哪種書體都有他的美感，都有他的靈魂所在，，少談不等於她不純在

因為寫正書極難走出去，所以有人就說正書死板、千人一面、印刷體等等。草書易創新，可胡亂寫 ，美名“功力深厚”。這就是當前許多書者的追求。