奧尼爾一生的創作可分為早期（1912年—1920年）、中期（1920年—1934年）和晚期（1934年—1953年）。主要劇作有《天邊外》、《安娜·克利斯蒂》、《無窮的歲月》和自傳性劇作《長夜漫漫路迢迢》等。
奧尼爾一生寫了45部戲劇，主要的有：
《渴》，1914年。
《東航卡迪夫》，1914年。有的批評家認為此劇的上演可以看作美國戲劇的誕生。
《鯨油》，1917年。
《天邊外》，1918年。1920年上演於百老匯，獲得普利策獎。“由於他劇作中所表現的力量、熱忱與深摯的感情——它們完全符合悲劇的原始概念”，1936年奧尼爾憑此作獲得諾貝爾文學獎。
《安娜·克里斯蒂》，1920年《瓊斯皇》，1920年。把人物精神世界外化為舞臺形象，是表現主義戲劇的代表作之一。
《毛猿》，1921年是一出包含有典型的表現主義手法的戲，它不分幕，全劇由八場組成，情節簡單，多采用大段獨白。它以郵船司爐工揚基為中心人物，敘述他如何在非人條件下為老闆幹活，卻被老爺太太們視為人猿，最後只有到動物園去向黑猩猩訴說痛苦，被黑猩猩擁抱而死。
《榆樹下的慾望》，1924年。1958年被改編為電影，由索非亞·羅蘭主演。
《大神勃朗》，1925年。
《奇異的插曲》，1927年。
《悲悼》又譯《悲悼三部曲》，1931年。此劇借用了埃斯庫羅斯的悲劇《俄瑞斯忒亞》的情節。是希臘悲劇的推陳出新，是向埃斯庫羅斯與莎士比亞看齊而努力邁進的一大步，被認為是奧尼爾最重要的作品。 也是作者獲得諾貝爾文學獎的重要依據。
《送冰的人來了》，1939年。
《進入黑夜的漫長旅程》（又譯《長夜漫漫路迢迢》《長晝的安魂曲》），1941年。自傳體劇本，是一部現實主義的作品，但又使用了大量象徵主義手法。
《月照不幸人》，1943年。此劇實際為《進入黑夜的漫長旅程》的續集。
作品主旨：面具理論。奧尼爾在《關於面具的備忘錄》中寫道：“一個人的外部生活在別人的面具的纏繞下孤寂地度過了。”在奧尼爾筆下，美國是一個虛偽的王國，人與物都戴著面具。在其劇作中不少人物都戴著面具演出。
奧尼爾一生的創作可分為早期（1912年—1920年）、中期（1920年—1934年）和晚期（1934年—1953年）。主要劇作有《天邊外》、《安娜·克利斯蒂》、《無窮的歲月》和自傳性劇作《長夜漫漫路迢迢》等。
奧尼爾一生寫了45部戲劇，主要的有：
《渴》，1914年。
《東航卡迪夫》，1914年。有的批評家認為此劇的上演可以看作美國戲劇的誕生。
《鯨油》，1917年。
《天邊外》，1918年。1920年上演於百老匯，獲得普利策獎。“由於他劇作中所表現的力量、熱忱與深摯的感情——它們完全符合悲劇的原始概念”，1936年奧尼爾憑此作獲得諾貝爾文學獎。
《安娜·克里斯蒂》，1920年《瓊斯皇》，1920年。把人物精神世界外化為舞臺形象，是表現主義戲劇的代表作之一。
《毛猿》，1921年是一出包含有典型的表現主義手法的戲，它不分幕，全劇由八場組成，情節簡單，多采用大段獨白。它以郵船司爐工揚基為中心人物，敘述他如何在非人條件下為老闆幹活，卻被老爺太太們視為人猿，最後只有到動物園去向黑猩猩訴說痛苦，被黑猩猩擁抱而死。
《榆樹下的慾望》，1924年。1958年被改編為電影，由索非亞·羅蘭主演。
《大神勃朗》，1925年。
《奇異的插曲》，1927年。
《悲悼》又譯《悲悼三部曲》，1931年。此劇借用了埃斯庫羅斯的悲劇《俄瑞斯忒亞》的情節。是希臘悲劇的推陳出新，是向埃斯庫羅斯與莎士比亞看齊而努力邁進的一大步，被認為是奧尼爾最重要的作品。 也是作者獲得諾貝爾文學獎的重要依據。
《送冰的人來了》，1939年。
《進入黑夜的漫長旅程》（又譯《長夜漫漫路迢迢》《長晝的安魂曲》），1941年。自傳體劇本，是一部現實主義的作品，但又使用了大量象徵主義手法。
《月照不幸人》，1943年。此劇實際為《進入黑夜的漫長旅程》的續集。
作品主旨：面具理論。奧尼爾在《關於面具的備忘錄》中寫道：“一個人的外部生活在別人的面具的纏繞下孤寂地度過了。”在奧尼爾筆下，美國是一個虛偽的王國，人與物都戴著面具。在其劇作中不少人物都戴著面具演出。