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1 # 詩說春秋
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2 # 葉筱曉
從內容上看，《滕王閣序》拓展了駢文的藝術境界。在藝術形式上，《滕王閣序》接受了六朝抒情小賦的傳統，又在駢文的形式上加以散文化，達到了內容美與形式美的統一。《滕王閣序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。
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3 # 趣向雜談
處於什麼地位？
初唐四傑什麼水平。
也就是人家二十幾走的路，寫的文章，已經跟後來活了一輩子寫了一輩子的名家差不多了。
初唐四傑，有個特點，命都不長，經歷坎坷，沉淪下僚，並無重名與出身。
而且他們在當時也非主流。
當時主流，也就是大唐核心價值觀，太宗文藝工作指導思想的意見，總理親自掛帥指導的文藝戰線，樣板就是宮廷體，寫一些華麗的宮廷生活，美女就可以了。御用的稱為上官體。
因為是大官上官儀提倡的
文章綺豔，對仗工整，粉飾太平，浮華空洞，纖靡無骨。
比如這首
芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。
蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。
新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流。
未減行雨荊臺下，自比凌波洛浦遊。
詞藻華麗，色彩鮮豔，對仗誇張工穩，但用詞輕浮放蕩，思想不高。就是一點享樂太平的生活。寫了一個貴族妖冶女子的形象。
把她比成巫山雲雨的神女，凌波微步的洛神。一個送性夢一個送枕頭的。也很明顯就是男子想的那種女子形象。
這篇題目是詠畫障
畫障也就是屏風。但是上面有名畫。顯然這個屏風我們從詩句看出至少有蔡女泛舟桃花浦，燕姬春望鳳凰樓兩副美女圖。情態動作器物建築都算栩栩如生。還有上官儀的詩句。詩畫兼備。
八句全是對仗，用字非常講究工穩華麗。不失富貴太平氣象與一種男性視角的女性美。裝飾他們的生活。但亦無任何思想深度可言。
對比現在不知所云，堆砌起來莫名其妙辭藻的古風流行歌曲，內容飽滿得簡直是一篇屏風製作指導手冊了。
當然比起現在這群自詡才子，只知道草粉約炮的大v，品味不知道高到什麼地方去了。
所以頂住壓力，把詩詞文賦，描寫的物件擴充為邊關，邊塞，山川，河流，把抒發感情擴充為建功立業，熱愛祖國與人民，重視現實，已經是很了不起的舉動了。
可謂是一掃南朝齊梁萎靡之氣，而開盛唐進取氣象。
而且這個造詣，杜甫等人都是服氣的。
杜甫給予了極高的評價：“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”
哂：音沈。微笑，譏笑。
拿來送那個高票答案正合適吧。
你算老幾。
人家臨場寫出的滕王閣序，臨場發揮。就是這個高度。腹稿這個詞就是說的王勃。他是不用草稿，只用腹稿。
腹裡就把草稿打好了，出來直接連標點都不改的。
我們這用白話打字還稍有不慎就錯一堆的免了吧。
他居然覺得不牛逼。
這隻能是不知道天高地厚。
當世能寫文言駢體的幾位，我去見過了。都不是裝x。專業的。
一位修史的，一位搞古日語翻譯的，本身還是博物館與陶瓷的專家。
都是寫過百萬文言的人。
我是科班出身，讀古文比較多。讀到只能服氣。
他們能寫不錯的駢體，也就是能寫。需要幾年煉字才行。一位口占律詩填詞可以。當場急就駢體肯定不行。
畢竟文言還是隔了一層，現代人。以前是公文體。唐朝公文要求用駢體的。
王勃這樣臨場命題，即興發揮，文不加點，一揮而就，還能保持千古名篇的水準，只能一個詞，天才。
駢體很難。有字數對仗平仄的限制。最難的還不是這些，這些作詩機或許比人作的好。當然古代沒有作詩機的，全靠腦子記憶選典故。要求必須是書袋子。所以能做駢體的都是人才。古代百科全書一樣的人才。國務院秘書級別的。
李商隱、溫庭筠、段成式皆此中好手，三人皆排行第十六，故世稱“三十六體”。
最難的是湊起來佈局意思，如行文流水一樣一氣呵成。
可以說上官儀那首那個程度，就形式造詣而言，已經很高很成熟了。
而王勃哪些詞句吊打他們。整個謀篇佈局只能驚為天人。格局風骨更是高到不知道哪裡去了。
可以說用駢體打敗了駢體。
你駢體不是隻要華麗不要風骨麼。我就用駢體華麗的打死你。告訴你駢體也有風骨。
這就是人家二十多歲.....那場宴會是準備吹太守兒子的。結果發現王勃寫的實在太快太好了。
你的同齡人正在拋棄你。
我們學文的很習慣。
宋代駢體文才被歐陽修用古文運動拍死了。歐陽修一代文宗詞宗，宰相。
唐宋八大家這個級別，駢體也不多。都是以散文見長。
知乎上看了這麼久。古文詩詞這一塊。
真是什麼人都敢上去胡扯。什麼話都扯得出來。
知乎是個裝x的好地方，不是個學習的好地方。
回到問題，我告訴你兩句話。
焦裕祿說的：吃別人嚼過的饃沒有味道。
要學習只能靠自己。我是老實對著註釋，一條一條把滕王閣序讀完了。
它其實在駢體裡不算裝x的。基本都是明典，而且不生僻。
裝x的可以讀讀文心雕龍
先王聖化，布在方冊；夫子風采，溢於格言。是以遠稱唐世，則煥乎為 盛；近褒周代，則郁哉可從。此政化貴文之徵也。鄭伯入陳，以文辭為功； 宋置折俎，以多文舉禮。此事蹟貴文之徵也。褒美子產，則雲“言以足志，文以足言”；泛論君子，則雲“情慾信，辭俗巧”。此修身貴文之徵也。然則志足而言文，情信而辭巧，乃含章之玉牒，秉文之金科矣。
夫鑑週日月，妙極機神；文成規矩，思合符契。或簡言以達旨，或博文以該情；或明理以立體，或隱義以藏用。故《春秋》一字以褒貶，喪服舉輕以包重，此簡言以達旨也。《邠詩》聯章以積句，《儒行》縟說以繁辭，此博文以該情也。書契斷決以象夬，文章昭晰以象離，此明理以立體也。四象精義以曲隱，五例微辭以婉晦，此隱義以藏用也。故知繁略殊形，隱顯異術，抑引隨時，變通會適，徵之周孔，則文有師矣。
是以子政論文，必徵於聖；稚圭勸學，必宗於經。《易》稱“辨物正言，斷辭則備”，《書》雲“辭尚體要，弗惟好異”。故知正言所以立辯，體要所以成辭，辭成無好異之尤，辯立有斷辭之義。雖精義曲隱，無傷其正言；微辭婉晦，不害其體要。體要與微辭偕通，正言共精義並用，聖人之文章，亦可見也。顏闔以為仲尼飾羽而畫，徒事華辭。雖欲訾聖，弗可得已。然而聖文之雅麗，固銜華而佩實者也。天道難聞，猶或鑽仰；文章可見，胡寧勿思。若徵聖立言，則文其庶矣。
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全駢四驪六，每句都有典故暗雷。註釋比原文多好多倍。連起來更是恐怖。
讀了三章後，突然恍然大悟。怪不得劉勰寫完了腦袋就禿了，趕緊當了和尚木幾天就死了。
我還是讀些容易懂的東西吧。當然劉勰水平很高。是我的問題。
嫖相宋史方面有研究，他推薦的書我準備買了拜讀。
他們北朝頭子應該是黨人碑吧。在微博，曬他要讀的書目。我相信他是認真讀過很多的。不然鎮不住這些皮裡陽秋的愛好者的。這些人火力很猛，釣魚很兇。
乾貨不好裝x，可能暫時吃點虧。沒那麼多露臉的機會。
但是與人生大有益處。
我潦倒苦悶之餘，跑到南昌找發小。
沒有想到他居然在搞傳銷。鬱悶之下，一口氣登上滕王閣，拍下了滕王閣序。
窮且益堅，不墜青雲之志。
老當益壯，豈效窮途之哭。（這個跟原文有出入，因為我是飯桌上安慰他。他職高，不懂這些。挑幾句針對的。）
果然不到五年，那種錢來得快去得也快，好吃難消化，吃了屙不下。發小破產，進去了。關了半年。我請他吃飯，給他解釋了這些句子。
他決心從頭做起，做司機還債。
華麗的詞藻也可以無骨的。上官儀非文學專業，有幾個記得這個媚詞丞相？
而王勃這些剛健雋永，對仗自然，用典貼切的風骨之句，盛唐雖然結束，但是他的詩句與盛唐風骨，將永遠成為我們這個民族精神的一部分。
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還是補充幾句吧。
沒有想到這篇激起了這麼大反響。
我表述有些問題。
王勃是初唐四傑，早夭。其餘的三傑也是才大官小，沉淪下僚，或者政治站隊錯誤，或者得罪權貴下獄，或者誤服用丹藥殘疾，跳水自殺。
總之文章憎命達。因為不涉及文學普及。所以簡單說幾句。
王勃是戲作了一篇檄文，因為兩王爺鬥雞，他就寫了篇文章討伐雞。被高宗認為是挑撥王府關係，就封殺了。
被高宗皇帝親自封殺。可見有生之年，誰敢用他。
後來為參軍私殺官奴，下獄。出獄後曲探望父親。
父親遠在交趾，現在越南，不是什麼好地方。
途中路過滕王閣，適逢太守，要慶賀滕王閣建成，也給自己的女婿露臉，拼爹。借政府工程提升自己女婿的聲望。
宴會上大家都推說不寫。只有王勃寫了。估計是路過，不明就裡。因此一揮而就。文驚四座。
因為實力碾壓，拼爹省長也無效。成就了王勃的文名。
因此王勃寫的那些話
....地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！
勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜託龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞；登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
雖然悲涼低沉懷才不遇，但是毫不頹廢自棄，絕不效仿竹林七賢縱酒放蕩。窮途狂哭。
而是以馮唐宗愨，終軍（他願意為國降服南越，後來被殺為國捐軀）等人自勉。為國捐軀效力。
我所推薦的，也是這樣幾句。與這樣的精神格調風骨。所以我說這是盛唐風骨。
其實這篇倒應該給那些以成功的失敗人士勃學家多讀讀。
老當益壯，豈效窮途之哭。與原文有出入。我非不知。但發雖少白。尚為壯年，所以“東隅已逝，桑榆非晚。”決不是白首之心。
因此擅自改了勸發小。我的問題，與王勃的絕世才華沒有半點關係。望諸位明鑑。
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至於趁機秀的，顯示其“大作”的幾位。
我想起一段相聲。
舊相聲裡某牛逼哄哄的人物，笑別人沒有錢，笑王思聰窮，告訴大夥王思聰沒我有錢，我滿荷包都是錢，都是二塊五一張疊起來的。
別人問：錢有二塊五一張的？
他說，您別不信。我拿出來給你看看。
眾人定睛一看，果然二塊五一張，二百五一疊。
再仔細一看，也不是假的。有名號有畫押！
原來是；當票！（古代窮人活不下去，就把東西送當鋪，當鋪給點錢，然後給張票說明當了多少。作為以後贖回的憑據。一疊當票說明窮與破落到一定程度了。）
您說王勃不行，王思聰窮，就是為炫耀您那一疊當票麼？
您真是很有娛樂精神。
可惜的是
王勃這篇是嚴格的駢文
轉一篇論文
所謂駢文，“駢”就是兩匹馬並行的意思。也就是說駢文句式要求對偶，詞性相對，就像兩匹並行的馬。而出句和對句兩個句子的平仄也是有要求的，即兩匹馬的馬蹄踏步是有規則的。很多人對駢文只知道表面的詞性相對卻不知道平仄的問題。我看見過許多自稱“駢文”的作品有些只是詞性的相對，還有些更是認為四字詞語組成的就是駢文的。有些人駢文跟賦分不清，隨隨便便寫些四字詞語堆砌就說是“駢文”。那麼現在我從平仄用韻方面簡要說一下他們的體式要求，顧名思義駢文要求的是“駢”，即對仗工整，除了少部分過渡句子原則上可以用散句簡要帶過外，其他一律嚴格要求對仗，不要求韻。賦要求韻，對仗不強制要求，但能用盡量用。有駢無韻叫駢文，如《滕王閣序》，有韻少駢的叫賦，如蘇軾《前赤壁賦》，有韻又有嚴格對仗的叫駢賦，如庾信《哀江南賦》。鑑於以上，於是我寫下這篇文章跟大家探討一下駢文的特點。
（對仗，不光說是意思，還說平仄與詞性。意思也不能重複，要自然流水。
不然就是典型的合掌：天若有情天亦老，月如無恨月長圓。
字是對上了，但意思展不開，在原地打轉。這個就是合掌病。遊子離注）
一）詞性相對：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞，虛詞對虛詞。例如杜甫的工對：
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。（數詞+量詞+名詞+動詞+名詞）
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。（名詞+動詞+方向詞+數詞+名詞）
對仗還應避合掌（合掌是一個比喻詞，一個人的雙手分長在左右兩邊，是對偶的樣子，如果兩隻手掌合在一起，就合二為一了），即出句和對句完全同義或基本同義。對仗要求言簡意賅，字寡意豐，而合掌則字多而意寡，是大忌。
（二）平仄相協：這在對聯上要求也很嚴。儘量要求同一句中對應詞語平仄相反（或相同），成馬蹄狀，即“平平”對“仄仄”。如果不能馬蹄，則節奏點要求平仄相協，即“平平”對“平仄”或“仄仄”對“仄平”。一般認為2字詞語第二個字為節奏點。以平仄相對為絕大多數，而平仄相同或前半句同後半句反的為個別特殊句，這種特殊句在《滕王閣序》中只有5句，即標記為紫色的5句，1、3、7、26、40這5句。
【滕王閣序】
1.豫章故郡，洪都新府。（仄平仄仄，平平平仄）
2.星分翼軫，地接衡廬。（平平仄仄，仄仄平平。）
3.襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。（仄平平虛仄仄平，仄平平虛仄平仄）
4.物華天寶，龍光射牛鬥之墟；（仄平平仄，平平仄平仄虛平）
人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。（平仄仄平，平仄仄平平虛仄）
5.雄州霧列，俊採星馳。（平平仄仄，仄仄平平）
6.臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。（平平仄平仄虛平，平仄仄平平虛仄）
7.都督閻公之雅望，棨戟遙臨；（平仄平平虛仄仄，仄仄平平）
宇文新州之懿範，襜帷暫駐。（仄平平平虛仄仄，平平仄仄）
8.十旬休假，勝友如雲；（仄平平仄，仄仄平平）
千里逢迎，高朋滿座。（平仄平平，平平仄仄。）
9.騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；（平平仄仄，仄仄仄虛平平）
紫電青霜，王將軍之武庫。（仄仄平平，平平平虛仄仄）
10.家君作宰，路出名區；（平平仄仄，仄仄平平）
童子何知，躬逢勝餞。（平仄平平，平平仄仄）
11.時維九月，序屬三秋。（平平仄仄，仄仄平平）
12.潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。（仄仄仄虛平平平，平平平虛仄平仄）
13.儼驂騑於上路，訪風景於崇阿。（平平平虛仄仄，仄平仄虛平平）
14.臨帝子之長洲，得天人之舊館。（平仄仄虛平平，仄平平虛仄仄）
15.層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。（平平仄仄，仄仄平平；平仄平平，仄平平仄）
16.鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴；（仄平平仄，平仄仄虛平平）
桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。（仄仄平平，仄平平虛仄仄）
17.披繡闥，俯雕甍，（平仄仄，仄平平）
18.山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。（平平仄虛平仄，平仄平虛仄仄。）
19.閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；（仄平平仄，平平仄仄虛平）
舸艦彌津，青雀黃龍之舳。（仄仄平平，平仄平平虛仄）
20.雲銷雨霽，彩徹區明。（平平仄仄，仄仄平平）
21.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。（仄平虛平仄平平，平仄虛平平仄仄）
22.漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，（平平仄仄，仄平平仄虛平）
雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。（仄仄平平，平仄平平虛仄）
23.遙襟甫暢，逸興遄飛。（平平仄仄，仄仄平平）
24.爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。（仄仄仄虛平平平，平平平虛仄平仄）
25.睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；（平平仄仄，仄平平仄虛平）
鄴水朱華，光照臨川之筆。（仄仄平平，平仄平平虛仄）
26.四美具，二難並。（仄平仄，仄平仄）
27.窮睇眄於中天，極娛遊於暇日。（平仄仄虛平平，仄平平虛平仄）
28.天高地迥，覺宇宙之無窮；（平平仄仄，仄仄仄虛平平）
興盡悲來，識盈虛之有數。（仄仄平平，仄平平虛仄仄）
29.望長安於日下，目吳會於雲間。（仄平平虛仄仄，仄平仄虛平平）
30.地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。（仄仄仄虛平平平，平平平虛仄平仄）
31.關山難越，誰悲失路之人；（平平平仄，平平仄仄虛平）
萍水相逢，盡是他鄉之客。（平仄平平，仄仄平平虛仄）
32.懷帝閽而不見，奉宣室以何年？（平仄平虛仄仄，仄平仄虛平平）
33.時運不齊，命途多舛。（平仄仄平，仄平平仄）
34.馮唐易老，李廣難封。（平平仄仄，仄仄平平）
35.屈賈誼於長沙，非無聖主；（平仄仄虛平平，平平仄仄）
竄梁鴻於海曲，豈乏明時？（仄平平虛仄仄，仄仄平平）
36.所賴君子見機，達人知命。（平仄仄平，仄平平仄）
37.老當益壯，寧移白首之心？（仄平仄仄，仄平仄仄虛平）
窮且益堅，不墜青雲之志。（平仄仄平，仄仄平平虛仄）
38.酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。（仄平平虛仄仄，仄仄仄虛平平）
39.北海雖賒，扶搖可接；（仄仄平平，平平仄仄）
40.東隅已逝，桑榆非晚。（平平仄仄，平平平仄）
41.孟嘗高潔，空餘報國之情；（仄平平仄，平平仄仄虛平）
阮籍猖狂，豈效窮途之哭！（仄仄平平，仄仄平平虛仄）
42.三尺微命，一介書生。（平平平仄，仄仄平平）
43.無路請纓，等終軍之弱冠；（平仄仄平，仄平平虛仄仄）
有懷投筆，慕宗愨之長風。（仄平平仄，仄平仄虛平平）
44.舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。（仄平仄虛仄平，仄平平虛仄仄）
45.非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。（平仄平虛仄仄，仄仄仄虛平平）
46.他日趨庭，叨陪鯉對；（平仄平平，平平仄仄）
今茲捧袂，喜託龍門。（平平仄仄，仄仄平平）
47.楊意不逢，撫凌雲而自惜；（平仄仄平，仄平平虛仄仄）
鍾期既遇，奏流水以何慚？（平平仄仄，仄平仄虛平平）
48.勝地不常，盛筵難再；（仄仄仄平，仄平平仄）
49.蘭亭已矣，梓澤丘墟。（平平仄仄，仄仄平平）
50.臨別贈言，幸承恩於偉餞；（平仄仄平，仄平平虛仄仄）
登高作賦，是所望於群公。（平平仄仄，仄仄仄虛平平）
51.敢竭鄙懷，恭疏短引；（仄仄仄平，平平仄仄）
52.一言均賦，四韻俱成。（仄平平仄，仄仄仄平）
53.請灑潘江，各傾陸海云爾：（仄仄平平，仄平仄仄）
《滕王閣詩》的平仄探究
【與在駢文中平仄節奏點為詞語第二字不同，格律詩直接要求二四六分明，預設無論是否為二字詞語構成一概認為偶數字為節奏點，所以後人總結了“一三五不論，二四六分明”的口訣，也就是一三五位置的平仄不要求，二四六位置的平仄一定要平仄間隔。這同時體現了平仄在詩和駢文中的一些共性。《滕王閣詩》算是古體詩到近體詩的一個過渡很明顯的詩。首先它的同聯的平仄很嚴謹，節奏點平仄都符合格律詩的規則，但是最後兩聯沒粘上。也就是“粘對”體現了“對”而不完全體現“粘”。用韻上，《滕王閣詩》用了兩個韻腳，《平水韻》麌韻和尤韻，平仄韻同時用，這也區別于格律詩要求的只能押平聲韻的用韻規則。同時也區別於古體詩只要求韻而對二四六分明不強作要求的規則，這也許就是初唐到盛唐、古體詩到近體詩的發展的探索的一個縮影】
【滕王閣詩】
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
（平平平仄平平仄，仄仄平平仄平仄）
【格律詩中第三字如果是平，那麼五、六字可換平仄，即仄仄平平仄平仄=仄仄平平平仄仄】
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
（仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄）
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
（平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平）
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
（仄平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平）
這首不是嚴格意義上的七律。但是個重要的過度時期的作品。
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為啥別人是防偽嚴格的鈔票，真金白銀。而你那些只是一錢不值的當票。
因為僅僅就形式而言，許多現代“詩人的大作”“辭賦”也一錢不值。
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4 # 人心慧語
《滕王閣序》是唐代文學家王勃於上元二年（675年）所創作的一篇駢文。文章由洪州的地勢、人才寫到宴會；寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會娛遊寫到人生遇合，抒發身世之感；接著寫作者的遭遇並表白要自勵志節，最後以應命賦詩和自謙之辭作結。全文表露了作者的抱負和懷才不遇的憤懣心情。文章除少數虛詞以外，通篇對偶。句法以四字句、六字句為多，對得整齊；又幾乎是通篇用典，用得比較自然而恰當，顯得典雅而工巧
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5 # 蒙學園
《滕王閣序》是唐代文學家王勃於上元二年（675年）所創作的一篇駢文。文章由洪州的地勢、人才寫到宴會；寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會娛遊寫到人生遇合，抒發身世之感；接著寫作者的遭遇並表白要自勵志節，最後以應命賦詩和自謙之辭作結。全文表露了作者的抱負和懷才不遇的憤懣心情。文章除少數虛詞以外，通篇對偶。句法以四字句、六字句為多，對得整齊；又幾乎是通篇用典，用得比較自然而恰當，顯得典雅而工巧。
韓愈在《新修滕王閣記》寫到“愈少時則聞江南多臨觀之關，而滕王閣獨為第一，有瑰偉絕特之稱。及得三王所為序、賦、記等，壯其文辭，益欲往一觀而讀之，以忘吾憂。”
從內容上看，《滕王閣序》拓展了駢文的藝術境界。在藝術形式上，《滕王閣序》接受了六朝抒情小賦的傳統，又在駢文的形式上加以散文化，達到了內容美與形式美的統一。《滕王閣序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。
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6 # 平定山人
初唐四傑首屈一指的王勃作《滕王閣序》時，年僅14歲。洪州(今江西)都督閻公不相信王勃所作，在宴會上閻公意圖藉此機會顯示自己女婿孟學士才華，事先就讓女婿寫好了宴滕王閣的文章，宴會開始，他故意拿出紙筆，遍請賓客們寫作，都推辭了。王勃一點沒有推辭，接過紙筆就寫，都督非常生氣，藉故更衣，退出宴會。專門派人探聽王勃寫些什麼，第一報探聽的人道:”南昌故郡，洪都新府。”都督笑道:”這不過是老生常談罷了”。接著報道:”星分翼軫，地接衡廬。“閻公聽了便沉吟不語。當聽到報“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色“句時，這位都督閻公矍然而起曰:”此真天才，當垂不朽矣”！連忙趕回宴會，等候王勃把文章寫成，極歡而罷。
《滕王閣序》是王勃駢文的代表作，也代表了那個時代的最高水平。語言精煉，深入淺出，音調鏗鏘，琅琅爽口，散發出音樂的美。在中國古典“駢賦”散文體裁中，它可同魏晉南北朝時期庾信的《哀江南賦》相媲美，與王羲之的《蘭亭序》、王維的《歸去來辭》、范仲淹的《岳陽樓記》等共同矗立在古代散文的最高峰。
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7 # 祥耘
瑞祥 文【著名的《滕王閣序》一文，在文化史上佔有一席之地】
著名的《滕王閣序》一文，由唐代文學大家王勃於上元二年所編著的一篇駢文。在此筆者簡單闡述一下：
一．《滕王閣序》一文原名為《秋日登洪府滕王閣餞別序》，又名《宴滕王閣序》、《滕王閣詩序》。
二．《滕王閣序》被後世們稱之為“千古傳誦之美文佳作”。
三．《滕王閣序》特點之點睛妙用，糸屬名篇，名句佳言不謂小。
四．《滕王閣序》特色之在於精，精於用詞簡練，精於描寫人“時運不濟，命途多舛”，這也是數字釀成的此種字簡意深之例。
五．《滕王閣序》特徵之在於收放自如，收放自如是比喻他的文化功底，是最佳用詞的收放自如。
六．《滕王閣序》特技之在於博，古人云：“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會呤”。博之用意在於博覽群書，在這篇《滕王閣序》文中，處處體現了王勃所學之博。
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8 # 浙江湖州羅林
年輕時期讀古文，最喜歡的篇目是:范仲淹的《岳陽樓記》蘇軾的《前後，赤壁賦》，陶淵明的《桃花源記》及柳宗元的《小丘西小石潭記》。這些遊記，真是文情並茂！不僅詞章華美，情真意切。而且背誦起來，朗朗上口。而對六朝到初唐的駢體文，切深感頭痛，其詞章雖華麗多彩，但使用典故也太多，沒有詳盡的註釋，幾乎讀不下去，而註釋文字往往蓋過正文，使人望而生畏！當然，王勃這篇《滕王閣序》是名篇！王勃是初唐傑出的詩人，他寫的這篇序，情趣生動，和諧可誦。在描寫，排鋪，敘事，抒情等語言運用上達到了很高的水平！登高望遠，抒情懷抱。是中國古代文學的傳統題材，其中產生了多少名篇佳作？王勃的《滕王閣序》雖然詞采絢麗，但格式講究，內容充實。讀起來感覺很是真實。清晰的敘事，詩意的景物，給人的印象是自然順暢！“南昌故都，洪都新府，星分翼軫，地接衡廬，襟三江而帶五湖…:。不寫樓臺，也不寫盛。直接寫滕王閣所在的地理位置，境界開闊，落筆大氣。滕王閣的樓臺的的壯麗，山川之宏遠，市井之繁華，舟船往來之眾多！登閣之時，傳來漁家的歌唱，大雁飛過之聲。真是繪聲繪色，各盡其妙，真正是達到了情與景的有機融合。“層臺聳翠，上出重霄，飛閣流丹，下臨無地！“這誇張的筆法，突出了高閣入雲的壯觀，生動地描繪了簷尖如翼飛，紅霞流盡天的景象。而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"更是繪景繪秋的千古名句！秋天之水光霞色美景，在王勃的筆下是何等令人陶醉！紅霞在天上飄動，白鷺在紅霞中翱翔，一紅一白的色差對照，這文章就寫得入畫三分了吧！王勃的名篇留給後人的是鮮明生動，和諧融合的藝術風格。值得傳承！
補註:不寫盛。應改為:不寫盛會。
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9 # 藍顏經典老歌音樂影片
唐初的經濟繁榮，促進了文化繁榮，出了許多有名的文人學士和詩文。王勃、楊炯、戶昭鄰和駱賓王被稱為“唐初四傑”。“唐初四傑”中最為出名的當數王勃。
王勃，維州龍門（今山西河津縣西村）人。他出身於望族，自小就聰敏好學，志向高遠。就是這樣一位才華橫溢、志向高遠的詩人，卻時時處處因才高而遭他人嫉妒，他的仕途充滿坎坷和危機。
《滕王閣序》是唐代文學家王勃於上元二年（675年）所創作的一篇駢文。文章由洪州的地勢、人才寫到宴會；寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會娛遊寫到人生遇合，抒發身世之感；接著寫作者的遭遇並表白要自勵志節，最後以應命賦詩和自謙之辭作結。
全文表露了作者的抱負和懷才不遇的憤懣心情。文章除少數虛詞以外，通篇對偶。句法以四字句、六字句為多，對得整齊；又幾乎是通篇用典，用得比較自然而恰當，顯得典雅而工巧。
《滕王閣序》-詩詞賞析
初讀《滕王閣序》者，多會被其飛揚恣肆的辭采所折服。作為駢文典範，王勃此文氣勢恢弘自然，意境開闊，辭采更是絢麗工整而少堆砌矯飾。
而《唐摭言》等諸史籍對王勃寫序時當場立就，年齡幼小等種種渲染，更在此文背景上騰雲起霧，讓人讀文章時不免多了一份唏噓之慨。勃文多佳句，字裡行間才情灑落，其中“落霞，秋水”句，更是博得千古喝彩聲。
然而細品此文，則覺浮華背後，淒涼難掩。細按歷代駢文宏於此篇者數矣。信然勃文辭藻華麗，但即使是膾炙人口的“落霞”二句，也不過脫胎於庾信的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。”（庾信《馬射賦》）。
因此可見文字如何鋪排只是表面之象，真正觸動千載讀者的則是文字在歷史與現實之間，在主體與客體之間勾勒著模糊的相似圖景。勃文好處，亦不在舞臺繁華之景，而在燈火闌珊之時。
王勃少年天才，新舊唐書皆言其六歲即解屬文，新唐書更是頗令人生疑的記載勃九歲作《指瑕》以擿顏師古所注《漢書》之失。少年王勃已經以才高名天下，卻又在志得意滿之時急轉直下，關於他人生的這一錯落，新舊唐書有一段相差無多的記載。
從這兩段文字中可以瞭解到兩個重要資訊，一為勃年未及冠就已經名動朝野，並且被朝廷授予官職，可謂少年得志；二為王勃的人生轉折在為沛王門客時因一篇戲噱之文而起，而此時王勃依然年輕，可謂少年失意。
少年得志與轉瞬失意，這過於巨大的命運張力對一顆年輕的心靈來說過於殘酷了，果然他之後未能走出陰影，殺官奴，遠走交趾省親，一個天才的生命迅速耗盡能量，在慘淡的近乎荒謬的落水悲劇中收場。
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駢文是中國文學史上爭議較大、影響較深的文體。王勃的《滕王閣序》無論內容還是形式,都代表駢文的最高成就。從內容上看,《滕王閣序》拓展了駢文的藝術境界。在藝術形式上《滕王閣序》接受了六朝抒情小賦的傳統,又在駢賦的形式上加以散文化,達到了內容美與形式美的統一。自唐以來，驕文無論作為表達形式，還是作為一種文體，一直受到種種指責。有的人認為驕文是“宮廷文學”、“貴族文學”，“是一股逆流”;有的人認為“駢文字身具有不可克服的缺點”。對其在文學史上的地位，大都持否定的態度，這些看法值得商榷。 駢文產生於魏晉，經南北朝的發展、繁榮直至唐初。“四傑”續六朝文學傳統，屢有優秀作品，而王勃的《滕王閣序》無論內容還是形式，都代表駢文的最高成就。 從內容上看，《滕王閣序》變流行的裝演粉飾為抒寫真情，脫離“宮廷文學”的樊籠，拓展了驕文的藝術境界。