橋段老套節奏失誤
大戲裡的主線永遠是“爭產”，這個老套的戲碼延伸出大量的恩怨衝突，好的家族戲可以嫻熟炮製恩怨，曲折緊張，每一步轉折都充滿信服力，差的家族戲，只會複製前人用過的橋段，好比一鍋亂燉，俗套堆積，轉換生硬，為“橋段”而“橋段”，《富貴門》裡卓一元認回親弟，MIU媽突然被沙富來感動至極，卓一心和沙富來的鐘情，卓一元的綁架後創傷後遺症，這些橋段的運用，在邏輯上缺乏鋪墊，而沒有可信性，到最後就叫人感覺生硬。節奏的毛病，比劇本情節更為明顯，《富貴門》的前三十集基本只圍繞家庭小打小鬧進行，大量篇幅又花在了感情戲上，鬥智鬥力的商戰戲很見薄弱，違背了“家族戲”宗旨，到後十集猶如突然回魂，壞人極壞，好人抗擊，正邪衝突集中在十集裡開展，又嫌倉促潦草（網易娛樂評） 。
陣容老齡戲骨流失
陣容老齡，一直是《富貴門》為人詬病的地方，《富貴門》裡演員年齡都跨過了“五十大關”，沒有創新的商戰故事，也沒有青春靚眼的男女，勢必吸引不了年輕觀眾。家族大戲，比其他劇種都更考驗演技，也更需要戲骨的支撐，戲骨雖演配角，卻能對劇情走向產生重大的推動作用，早年的大戲有秦沛、劉兆銘、楊澤霖、關海山等資深演員助陣，使得火花十足，戲味充沛，而《富貴門》裡演出戲骨風範的只剩下劉兆銘，卻也不見劇本安排更多戲發揮，這些都導致了家族大戲不復當年的神采（網易娛樂評） 。
衝突欠缺氣氛平淡
觀眾們發愛看火花四溢的“飈戲”，吵，要吵得雞飛狗跳，爭，要爭得昏天黑地，溫吞文藝的對白，磨蹭悠緩的故事，都是觀眾最忌諱的劇集，《富貴門》的故事設定在冒牌私生子貪心奪產，並且殺人強姦，犯下惡行，這樣的情節應該可以烹製強烈的正邪對峙衝突出來，但劇情一再偏轉，只一味在親情和愛情上打轉，把劇情高潮拖得太晚，最後才出現卓一元和沙富來的交鋒場面，結局周的收視起色，也得益於觀眾終於看到了期待已久的衝突劇情，雖然這衝突距離“劇烈”二字還有段距離（網易娛樂評） 。
金錢窮酸反派單薄
“家族大戲”就是氣焰囂張，以金錢來煎熬人性，調製衝突，把上流社會富戶的私事鋪上臺面，加以潤色修整，杜撰若干姓氏傳奇，那些財富的數字叫觀眾看得血脈沸騰，揪心緊張，《富貴門》中銀行金融業作為背景，卻屢屢只糾纏在一個CEO之爭，全不見財富拓展，沙富來只在坑蒙拐騙，並無建樹，小家子氣十足（網易娛樂評） 。
橋段老套節奏失誤
大戲裡的主線永遠是“爭產”，這個老套的戲碼延伸出大量的恩怨衝突，好的家族戲可以嫻熟炮製恩怨，曲折緊張，每一步轉折都充滿信服力，差的家族戲，只會複製前人用過的橋段，好比一鍋亂燉，俗套堆積，轉換生硬，為“橋段”而“橋段”，《富貴門》裡卓一元認回親弟，MIU媽突然被沙富來感動至極，卓一心和沙富來的鐘情，卓一元的綁架後創傷後遺症，這些橋段的運用，在邏輯上缺乏鋪墊，而沒有可信性，到最後就叫人感覺生硬。節奏的毛病，比劇本情節更為明顯，《富貴門》的前三十集基本只圍繞家庭小打小鬧進行，大量篇幅又花在了感情戲上，鬥智鬥力的商戰戲很見薄弱，違背了“家族戲”宗旨，到後十集猶如突然回魂，壞人極壞，好人抗擊，正邪衝突集中在十集裡開展，又嫌倉促潦草（網易娛樂評） 。
陣容老齡戲骨流失
陣容老齡，一直是《富貴門》為人詬病的地方，《富貴門》裡演員年齡都跨過了“五十大關”，沒有創新的商戰故事，也沒有青春靚眼的男女，勢必吸引不了年輕觀眾。家族大戲，比其他劇種都更考驗演技，也更需要戲骨的支撐，戲骨雖演配角，卻能對劇情走向產生重大的推動作用，早年的大戲有秦沛、劉兆銘、楊澤霖、關海山等資深演員助陣，使得火花十足，戲味充沛，而《富貴門》裡演出戲骨風範的只剩下劉兆銘，卻也不見劇本安排更多戲發揮，這些都導致了家族大戲不復當年的神采（網易娛樂評） 。
衝突欠缺氣氛平淡
觀眾們發愛看火花四溢的“飈戲”，吵，要吵得雞飛狗跳，爭，要爭得昏天黑地，溫吞文藝的對白，磨蹭悠緩的故事，都是觀眾最忌諱的劇集，《富貴門》的故事設定在冒牌私生子貪心奪產，並且殺人強姦，犯下惡行，這樣的情節應該可以烹製強烈的正邪對峙衝突出來，但劇情一再偏轉，只一味在親情和愛情上打轉，把劇情高潮拖得太晚，最後才出現卓一元和沙富來的交鋒場面，結局周的收視起色，也得益於觀眾終於看到了期待已久的衝突劇情，雖然這衝突距離“劇烈”二字還有段距離（網易娛樂評） 。
金錢窮酸反派單薄
“家族大戲”就是氣焰囂張，以金錢來煎熬人性，調製衝突，把上流社會富戶的私事鋪上臺面，加以潤色修整，杜撰若干姓氏傳奇，那些財富的數字叫觀眾看得血脈沸騰，揪心緊張，《富貴門》中銀行金融業作為背景，卻屢屢只糾纏在一個CEO之爭，全不見財富拓展，沙富來只在坑蒙拐騙，並無建樹，小家子氣十足（網易娛樂評） 。