巧合是文學創作中較為普遍的藝術手法，但往往會對作品產生很多特殊的作用。運用恰當的話可以使文章添色不少。下面我們透過具體形象的事例來了解一下巧合在文學作品中的作用。
首先，運用巧合可以展開故事情節，引出人物。
正所謂“無巧不成書”，很多時候的確是這樣。四大名著之一的《水滸傳》中巧合手法的運用便十分普遍，往往運用巧合來引出一個重要的人物，武松的出場便是如此。呼保義宋江怒殺閻婆惜，無奈之下逃到了小旋風柴進的府上。一日，宋江與柴進飲酒。酒後，宋江站立不穩，一腳正巧踢翻了木鍁，惹怒了正在木鍁旁烤火的好漢。一位景陽岡打虎、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓、單臂擒方臘的英雄出場了。一點也不突兀，巧合的合情合理。
第二，運用巧合可以暗示主題，傳達作者的思想。
作為新文化運動的旗手，魯迅先生對巧合的運用可謂是恰到好處，令人回味無窮。我們以他的小說《藥》為例來剖析一下。在《藥》的結尾，清明節的早上，華大媽前去給兒子華小栓上墳。她大哭了一場，兒子華小栓因癆病去世無疑是痛苦的。對於他們老華家來說，這無疑是一個悲劇。而就在華大媽上墳的時候，夏瑜的母親恰巧也來給兒子夏瑜上墳。夏瑜的母親也哭了一通，兒子夏瑜遇害身亡對她來說是無比的痛苦。對於老夏家來講，這又何嘗不是一個悲劇呢？仔細想一下，作者為什麼安排這樣一個巧合？為什麼要在清明節，讓這兩個悲劇家庭的母親相遇呢？這個巧合很讓人回味，華家、夏家相遇，華家、夏家的悲劇，連起來是什麼？華、夏，連起來就是華夏呀，而華夏代表了中國。因此，魯迅先生在這裡運用巧合，十分巧妙而又含蓄的表達出自己所要表達的主題思想：這是華夏的悲劇，也就是說這是我們中華民族的悲劇，而不僅僅是他們華家、夏家兩個家庭的悲劇。這個巧合的運用堪稱經典。
第三，運用巧合可以為後文埋下伏筆。
茅盾先生曾經用“當年海上驚雷雨”來讚美《雷雨》在上海演出的成功。曹禺先生的《雷雨》中幾個合情合理的巧合為後文複雜尖銳的戲劇衝突埋下了伏筆。巧合之一，同母異父，周萍與魯四鳳，他們都是侍萍的親生骨肉，這就為後文兄妹亂倫的衝突埋下了伏筆。巧合之二，同父同母，周萍與魯大海，這又為下文兄弟相殘作好了鋪墊。巧合之三，父子仇恨，父子之間複雜而又尖銳的衝突。其實悲劇早已潛伏在每一次巧合而構成的伏筆之中了。
第四，運用巧合可以使情節緊張，吊起讀者的胃口。
在金庸的射鵰三部曲第三部《倚天屠龍記》中就不止一次採用過巧合的手法。其中當數張無忌會斗六大門派高手的一段最為經典。張無忌誤闖明教的禁地，並在小昭的幫助下練就了蓋世神功——乾坤大挪移。此時，身懷九陽神功和乾坤大挪移兩項絕技的張無忌，已然成了一位不折不扣的超一流武林高手，具備了力挽狂瀾、重整乾坤的能力。這時為了加深讀者對張無忌這一身絕世武功的認識，作者就製造了一個巧合，來給張無忌一次展示的機會。六大門派圍攻光明頂，偏巧明教內部光明左使楊逍與青翼蝠王韋一笑以及五行旗火拼，結果雙方兩敗俱傷。在大敵當前之際均無法出戰。如此一來，面對六大門派的高手，能上陣交戰的也就只剩下了白眉鷹王殷天正一人而已。他一個人怎麼是六大門派的對手？明教的命運又將如何？這時故事情節便具有了一定的張力，扣人心絃。此時安排張無忌出場可謂恰到好處，讀者的胃口也便吊起來了。由於明教高手在大戰前受傷這個巧合，使得張無忌有機會充分的展示一下自己高深莫測的武藝，而這也恰恰是讀者所關心關注的問題。
第五，運用巧合可以使人們的期望得到滿足。
在人們閱讀一部文學作品的時候，人們一般都會對劇中故事的發展以及人物的命運改變有一定的期望和期待。比如說，人們會期望一個大團圓的結局、一個善有善報、惡有惡報的結果，人們會期望一段有情人終成眷屬的愛情，人們期望一個苦盡甘來、有付出就有回報的歷程。而這些期望的實現，很大程度上依靠作者運用巧合來完成。在《鐵傘怪俠》中，嶽霆因為與楊紅吵架，迷迷糊糊地誤走君山，中了陰陽教設下的埋伏。丐幫袁三爺為了救他，中了北宮月的暗器含沙射影，喪命於南宮玄的寶刀之下。失去了幫手的嶽霆無路可退，只有拼命一搏。面對強敵圍攻，嶽霆一個沒留神，中了北宮月的獨門暗器含沙射影，南宮玄舉起寶刀就要結果嶽霆的性命。就在這千鈞一髮的時刻，巧了，一位從此路過的世外高人救了嶽霆的性命。這位世外高人就是鶴頂硃紅。這個巧合的設定完全是為了滿足人們的期望，也是故事情節發展的內在需要。《鐵傘怪俠》這部小說主人公就是嶽霆，嶽霆要是有個三長兩短故事如何繼續展開？人們期望嶽霆去給岳飛報仇，嶽霆要是遇害了，誰去給岳飛報仇？因此嶽霆必須活下去，也就要求要有這樣一個巧合存在，這樣才會符合讀者的期望。
巧合是文學創作中較為普遍的藝術手法，但往往會對作品產生很多特殊的作用。運用恰當的話可以使文章添色不少。下面我們透過具體形象的事例來了解一下巧合在文學作品中的作用。
首先，運用巧合可以展開故事情節，引出人物。
正所謂“無巧不成書”，很多時候的確是這樣。四大名著之一的《水滸傳》中巧合手法的運用便十分普遍，往往運用巧合來引出一個重要的人物，武松的出場便是如此。呼保義宋江怒殺閻婆惜，無奈之下逃到了小旋風柴進的府上。一日，宋江與柴進飲酒。酒後，宋江站立不穩，一腳正巧踢翻了木鍁，惹怒了正在木鍁旁烤火的好漢。一位景陽岡打虎、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓、單臂擒方臘的英雄出場了。一點也不突兀，巧合的合情合理。
第二，運用巧合可以暗示主題，傳達作者的思想。
作為新文化運動的旗手，魯迅先生對巧合的運用可謂是恰到好處，令人回味無窮。我們以他的小說《藥》為例來剖析一下。在《藥》的結尾，清明節的早上，華大媽前去給兒子華小栓上墳。她大哭了一場，兒子華小栓因癆病去世無疑是痛苦的。對於他們老華家來說，這無疑是一個悲劇。而就在華大媽上墳的時候，夏瑜的母親恰巧也來給兒子夏瑜上墳。夏瑜的母親也哭了一通，兒子夏瑜遇害身亡對她來說是無比的痛苦。對於老夏家來講，這又何嘗不是一個悲劇呢？仔細想一下，作者為什麼安排這樣一個巧合？為什麼要在清明節，讓這兩個悲劇家庭的母親相遇呢？這個巧合很讓人回味，華家、夏家相遇，華家、夏家的悲劇，連起來是什麼？華、夏，連起來就是華夏呀，而華夏代表了中國。因此，魯迅先生在這裡運用巧合，十分巧妙而又含蓄的表達出自己所要表達的主題思想：這是華夏的悲劇，也就是說這是我們中華民族的悲劇，而不僅僅是他們華家、夏家兩個家庭的悲劇。這個巧合的運用堪稱經典。
第三，運用巧合可以為後文埋下伏筆。
茅盾先生曾經用“當年海上驚雷雨”來讚美《雷雨》在上海演出的成功。曹禺先生的《雷雨》中幾個合情合理的巧合為後文複雜尖銳的戲劇衝突埋下了伏筆。巧合之一，同母異父，周萍與魯四鳳，他們都是侍萍的親生骨肉，這就為後文兄妹亂倫的衝突埋下了伏筆。巧合之二，同父同母，周萍與魯大海，這又為下文兄弟相殘作好了鋪墊。巧合之三，父子仇恨，父子之間複雜而又尖銳的衝突。其實悲劇早已潛伏在每一次巧合而構成的伏筆之中了。
第四，運用巧合可以使情節緊張，吊起讀者的胃口。
在金庸的射鵰三部曲第三部《倚天屠龍記》中就不止一次採用過巧合的手法。其中當數張無忌會斗六大門派高手的一段最為經典。張無忌誤闖明教的禁地，並在小昭的幫助下練就了蓋世神功——乾坤大挪移。此時，身懷九陽神功和乾坤大挪移兩項絕技的張無忌，已然成了一位不折不扣的超一流武林高手，具備了力挽狂瀾、重整乾坤的能力。這時為了加深讀者對張無忌這一身絕世武功的認識，作者就製造了一個巧合，來給張無忌一次展示的機會。六大門派圍攻光明頂，偏巧明教內部光明左使楊逍與青翼蝠王韋一笑以及五行旗火拼，結果雙方兩敗俱傷。在大敵當前之際均無法出戰。如此一來，面對六大門派的高手，能上陣交戰的也就只剩下了白眉鷹王殷天正一人而已。他一個人怎麼是六大門派的對手？明教的命運又將如何？這時故事情節便具有了一定的張力，扣人心絃。此時安排張無忌出場可謂恰到好處，讀者的胃口也便吊起來了。由於明教高手在大戰前受傷這個巧合，使得張無忌有機會充分的展示一下自己高深莫測的武藝，而這也恰恰是讀者所關心關注的問題。
第五，運用巧合可以使人們的期望得到滿足。
在人們閱讀一部文學作品的時候，人們一般都會對劇中故事的發展以及人物的命運改變有一定的期望和期待。比如說，人們會期望一個大團圓的結局、一個善有善報、惡有惡報的結果，人們會期望一段有情人終成眷屬的愛情，人們期望一個苦盡甘來、有付出就有回報的歷程。而這些期望的實現，很大程度上依靠作者運用巧合來完成。在《鐵傘怪俠》中，嶽霆因為與楊紅吵架，迷迷糊糊地誤走君山，中了陰陽教設下的埋伏。丐幫袁三爺為了救他，中了北宮月的暗器含沙射影，喪命於南宮玄的寶刀之下。失去了幫手的嶽霆無路可退，只有拼命一搏。面對強敵圍攻，嶽霆一個沒留神，中了北宮月的獨門暗器含沙射影，南宮玄舉起寶刀就要結果嶽霆的性命。就在這千鈞一髮的時刻，巧了，一位從此路過的世外高人救了嶽霆的性命。這位世外高人就是鶴頂硃紅。這個巧合的設定完全是為了滿足人們的期望，也是故事情節發展的內在需要。《鐵傘怪俠》這部小說主人公就是嶽霆，嶽霆要是有個三長兩短故事如何繼續展開？人們期望嶽霆去給岳飛報仇，嶽霆要是遇害了，誰去給岳飛報仇？因此嶽霆必須活下去，也就要求要有這樣一個巧合存在，這樣才會符合讀者的期望。