《為了你我願意熱愛整個世界》，看名字就知道是標準甜劇了吧，雖然就和大多數中國產偶像劇一樣，日劇拍十集，韓劇拍二十集，國劇就可以給你注水到48集——但是好處是，我可以一邊放著這個劇做背景，一邊做別的事，也可以整整一個禮拜不用去向隔壁編輯部的“甜劇女王”討新劇看——日劇，一天半就放光了，韓劇也就多撐一天。
我不知道別人對甜劇有怎樣的心理期待，但《為了你》應當算是合格甜劇的典範——我既不是來看虐心，也不是來看燒腦，演員有沒有演技也沒什麼所謂——就是隔著螢幕也要嚐到甜味，那樣才叫“甜劇”啊？男女主的感情，只要有一點小波瀾就好，長情和專一是一定要的；靦腆的學霸最好十年後迎娶初戀；昏迷的愛人一定會甦醒；花花公子多半是外冷內熱，如果要有一個人受傷，那就是他吧——婆媳關係，你開什麼玩笑？錢和事業是沒必要真正擔心的事，就像《逃避可恥但有用》中的新垣結衣，你並不會計較她是不是真的因為找不到工作才去給星野源做家政一樣，所以當男女主角上半集還在爬看上去有七八十年曆史的樓梯回去那個兩居室老破小，下半集就搬進躍層大豪宅，我頂多感嘆下：哇，寫網文真的好賺錢！
要有蜂蜜檸檬茶式的曖昧和甜蜜，甜劇就是這個味道了。蜂蜜多點少點，紅茶濃點淡點，全看個人口味，但頂頂要緊的是，檸檬不能少——它是味道酸澀，但也是香氣的來源。具體到一部甜劇，它動人的點在哪裡？為什麼我一箇中年大叔，要連著一個禮拜，放《為了你》做工作時的背景——因為我是那個時代過來的，我知道“前手機時代”，男女間是怎樣曖昧來曖昧去的。張長弓給李木子寫了一百多封信——你們大概不信，編劇亂蓋的吧？但是我信，因為我也寫過，寫給初戀，寫了六年，一百封沒有，七八十封大概也是有的——雖然我沒有張和李那麼幸運。
就像我在之前的某個回答中說過的：當代人的情感模式已經被網際網路這種東西徹底改變了。
網際網路給予人類的感官衝擊越來越強烈，反饋速度也越來越快，導致人們的情感模式越來越偏向一種Instant Reaction的模式，也就是要去得到快速而明確的反饋，一旦反饋速度來得慢了一點，便會失去耐心，轉而向外部世界尋求出口，尋求那些能夠得到快速響應的刺激。至於情感體驗的深度根本無所謂。
這二十年，除了一次又一次的買房機會，我們同時丟失的還有一些寶貴的情感。我讀書的時候，一對彼此傾心的少男少女可以曖昧到對彼此的情感和行為模式都瞭如指掌，卻連手都沒牽過——用現在的眼光來看無異於相互折磨。
所以你們能理解為什麼大叔要到甜劇裡去尋找一些他丟失的情感了吧？
但講真，最初開啟這部劇的理由是——主角張長弓是個作家。
我讀過無數以作家為主角的小說，看過無數以作家為主角的電影，但從來沒想過作家也可以成為甜劇的男主角——文藝作品中的作家通常都很慘的，我們就不談史蒂芬·金是怎樣虐他筆下的那些作家的，《比海還深》裡的阿部寬這個角色，已經算甜。
所以我是從32集，張長弓開始寫作開始看，先看完後半段，再回過頭去刷前面的部分。
只有他寫作的部分，我看得特別認真，但這部分，也編得特別敷衍——他的經紀人演得像港劇裡小開跟班多過像文學經紀，編輯看上去就像4S店銷售，網站總編輯，這個角色確定不是來搞笑的？
但是當他女兒說：“媽，我在看爸的書呢！”的時候，我的內心還是被狠狠地攪動了。
身為一個作者，“我的女兒在看我寫的書”理應是一件讓人自豪的事——但是我現在卻不那麼確定了。
一邊是我的作家朋友對我講，負二，你要珍惜你的中年危機，試著讓自己更嚴肅一點，不是每個人都有這樣的“幸運”把中年危機變作一次提升自己寫作事業的機會的；而另一邊，我卻要和懷揣著文學理想的實習生講，你們想成為的那種作家，全都是靠汲取人類的不幸而活著——你們最好想想清楚。
所以，再一次，你們能理解為什麼大叔要去刷《為了你》這樣的甜劇了吧。
對於我而言，最令人羨慕的不是豪宅，不是賓士邁巴赫，當然更不是老婆和老媽不會在微信上輪番向你抱怨彼此，而是女兒可以看著老爸的書長大——我大概沒辦法成為E.B.懷特，也早已選擇不會成為張長弓那樣的作家——但是“媽，我在看爸的書呢！”，大概於我而言，是這部甜劇最甜的一幕了。
《為了你我願意熱愛整個世界》，看名字就知道是標準甜劇了吧，雖然就和大多數中國產偶像劇一樣，日劇拍十集，韓劇拍二十集，國劇就可以給你注水到48集——但是好處是，我可以一邊放著這個劇做背景，一邊做別的事，也可以整整一個禮拜不用去向隔壁編輯部的“甜劇女王”討新劇看——日劇，一天半就放光了，韓劇也就多撐一天。
我不知道別人對甜劇有怎樣的心理期待，但《為了你》應當算是合格甜劇的典範——我既不是來看虐心，也不是來看燒腦，演員有沒有演技也沒什麼所謂——就是隔著螢幕也要嚐到甜味，那樣才叫“甜劇”啊？男女主的感情，只要有一點小波瀾就好，長情和專一是一定要的；靦腆的學霸最好十年後迎娶初戀；昏迷的愛人一定會甦醒；花花公子多半是外冷內熱，如果要有一個人受傷，那就是他吧——婆媳關係，你開什麼玩笑？錢和事業是沒必要真正擔心的事，就像《逃避可恥但有用》中的新垣結衣，你並不會計較她是不是真的因為找不到工作才去給星野源做家政一樣，所以當男女主角上半集還在爬看上去有七八十年曆史的樓梯回去那個兩居室老破小，下半集就搬進躍層大豪宅，我頂多感嘆下：哇，寫網文真的好賺錢！
要有蜂蜜檸檬茶式的曖昧和甜蜜，甜劇就是這個味道了。蜂蜜多點少點，紅茶濃點淡點，全看個人口味，但頂頂要緊的是，檸檬不能少——它是味道酸澀，但也是香氣的來源。具體到一部甜劇，它動人的點在哪裡？為什麼我一箇中年大叔，要連著一個禮拜，放《為了你》做工作時的背景——因為我是那個時代過來的，我知道“前手機時代”，男女間是怎樣曖昧來曖昧去的。張長弓給李木子寫了一百多封信——你們大概不信，編劇亂蓋的吧？但是我信，因為我也寫過，寫給初戀，寫了六年，一百封沒有，七八十封大概也是有的——雖然我沒有張和李那麼幸運。
就像我在之前的某個回答中說過的：當代人的情感模式已經被網際網路這種東西徹底改變了。
網際網路給予人類的感官衝擊越來越強烈，反饋速度也越來越快，導致人們的情感模式越來越偏向一種Instant Reaction的模式，也就是要去得到快速而明確的反饋，一旦反饋速度來得慢了一點，便會失去耐心，轉而向外部世界尋求出口，尋求那些能夠得到快速響應的刺激。至於情感體驗的深度根本無所謂。
這二十年，除了一次又一次的買房機會，我們同時丟失的還有一些寶貴的情感。我讀書的時候，一對彼此傾心的少男少女可以曖昧到對彼此的情感和行為模式都瞭如指掌，卻連手都沒牽過——用現在的眼光來看無異於相互折磨。
所以你們能理解為什麼大叔要到甜劇裡去尋找一些他丟失的情感了吧？
但講真，最初開啟這部劇的理由是——主角張長弓是個作家。
我讀過無數以作家為主角的小說，看過無數以作家為主角的電影，但從來沒想過作家也可以成為甜劇的男主角——文藝作品中的作家通常都很慘的，我們就不談史蒂芬·金是怎樣虐他筆下的那些作家的，《比海還深》裡的阿部寬這個角色，已經算甜。
所以我是從32集，張長弓開始寫作開始看，先看完後半段，再回過頭去刷前面的部分。
只有他寫作的部分，我看得特別認真，但這部分，也編得特別敷衍——他的經紀人演得像港劇裡小開跟班多過像文學經紀，編輯看上去就像4S店銷售，網站總編輯，這個角色確定不是來搞笑的？
但是當他女兒說：“媽，我在看爸的書呢！”的時候，我的內心還是被狠狠地攪動了。
身為一個作者，“我的女兒在看我寫的書”理應是一件讓人自豪的事——但是我現在卻不那麼確定了。
一邊是我的作家朋友對我講，負二，你要珍惜你的中年危機，試著讓自己更嚴肅一點，不是每個人都有這樣的“幸運”把中年危機變作一次提升自己寫作事業的機會的；而另一邊，我卻要和懷揣著文學理想的實習生講，你們想成為的那種作家，全都是靠汲取人類的不幸而活著——你們最好想想清楚。
所以，再一次，你們能理解為什麼大叔要去刷《為了你》這樣的甜劇了吧。
對於我而言，最令人羨慕的不是豪宅，不是賓士邁巴赫，當然更不是老婆和老媽不會在微信上輪番向你抱怨彼此，而是女兒可以看著老爸的書長大——我大概沒辦法成為E.B.懷特，也早已選擇不會成為張長弓那樣的作家——但是“媽，我在看爸的書呢！”，大概於我而言，是這部甜劇最甜的一幕了。