-
1 # 戒盈樓主
-
2 # 鴻鵠迎罡
書法是依靠線條重新組合漢字結構和章法的藝術，在書寫中，由於書家的心態、情緒，以及用筆技巧和審美趣味的不同，即使同一個漢字，在不同時間和狀態中，寫出來的造型結構也是完全不一樣，正是這種不一樣，更加增添了書法藝術的豐富性和多樣性。
優秀的書法家，在一幅書法作品裡，面對重複的漢字，在書寫時，往往會刻意改變字型結構，使之散發出不一樣的藝術趣味和藝術個性。
整體來說，要改變字型的造型結構，讓書法彰顯出形式技巧和審美意義上的變化，通常有三種方法。
一是在書寫時，改變線條的粗細和輕重緩急，讓其看起來有節奏變化。
二是在書寫過程中，增加或減少字型本身的筆畫結構，讓字型體現出疏密有致的視覺變化。
三是營造字與字之間，行與行之間的呼應關係和疏密關係，每一個筆畫不但要為字型服務，還要為謀篇佈局而服務。
下面，以東晉書法巨匠王羲之的《蘭亭集序》來分析，看看王羲之是如何在一幅書法作品裡處理重複字型的？
《蘭亭集序》共有324字，是王羲之用文字記錄他跟一幫朋友在會稽山下飲酒賦詩時的場景，以及這種場景給一幫文人雅士帶來的內心感慨。
這幅書法一氣呵成，以秀美、瀟灑、飄逸著稱於世，是書法與文學合二為一的典範。
此幅書法裡使用了大量“之”、“一”、“人”等字，這三字的結構都非常簡單，在寫法上，不是一筆就是兩筆，要想改變它們的筆畫造型，可以說相當困難。
但是，如果認真觀察，王羲之在書寫這三字時，並沒有一成不變，而是對每一個重複字的寫法，做出了明顯的變化，讓人不得不佩服他的創造能力。
永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會於會稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長鹹集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管絃之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。從《蘭亭集序》第一段話可以看出，有三個“之”字，兩個“一”字。
第一個“之”字結構緊湊，最後一捺寫得較短，第二個“之”字在最後一捺上，適當延長了一點，同時，拉開了捺畫與橫折之間的空間距離，讓整體筆畫結構變得疏鬆了一些。第三個“之”字則直接把最後的一捺寫成了長點。第一個“一”字寫得較短，起筆是逆鋒用筆，收筆是回鋒用筆。第二個“一”字寫得較長，自始至終都是順鋒用筆。從王羲之的用筆可以看出，為了避免重複字出現一模一樣的筆畫，只要在用筆方式，筆畫長短，筆畫距離等方面做出變化，完全能體現出字型的變化。 -
3 # 強哥書畫
書法中重複的字怎麼處理？我覺著應該隨機應變，學會變通的能力，但是萬變不離其宗。
我們學過書法的朋友大概都知道，天下第一行書《蘭亭集序》，這是書聖王羲之的大作。裡面出現了二十一個“之”字，有些書友單獨的把這些之字放到一起去比較過，發現每個之字寫的都不一樣，這就說明當時王羲之寫蘭亭序的時候，應該注意到這一點了，就是為了避免雷同，才有意識的去變，但是書法是有法則的，不能隨意改變，結構是不變的，這就是萬變不離其宗的道理。下圖是四個之字寫法，沒有相同的，但是外形是扁的，這個字不能寫的太高太長，這就是結字！但是，有很多初學者或者是一些書法愛好者，不懂這些道理，遇到相同的字，寫的基本都是一樣的，這樣就顯得字很呆板，很累同，沒有變化。我每次處理相同字的時候，基本上是避開雷同的，主要是從筆法上找變化，根據當時的場景可以主觀的變換字的大小，捺筆可以寫成反捺，必要時可以行書草書互換等，所以要學會隨機應變！下圖的兩個之字就不同！再看下面這張圖，幾個人字寫的都不一樣。所以說，如果我們遇到相同的字，就不要寫成一樣，就要找到筆畫輕重變化，字形大小變化，或者是寫一些異體字，或者是行書草書互換等，一定不要習慣用筆，寫成相同的！
強哥淺談，硬筆書法插圖是強哥硬筆習作！
-
4 # 吳自強書畫藝術
談到書法中重複的字怎麼處理？使人首先想到了書聖王羲之，他書寫的天下第一行書《蘭亭序》，共二十八行，三百二十四字，章法、結構、筆法堪稱完美，是他中年時的得意之作。其文書法具有極高的藝術價值，王羲之的《蘭亭序》與顏真卿《祭侄季明文稿》、蘇軾《寒食帖》成為傳世三大行書法帖。
《蘭亭序》中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發作者好景不長，生死無常的感慨……
《蘭亭序》瀟灑倜儻的行書法帖中，有21個″之″字，所在之處：暮春之初，會於會稽山陰之蘭亭，雖無絲竹管絃之盛，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，足以極視聽之娛，夫人之相與，悟言一室之內，放浪形骸之外，不知老之將至。及其所之既倦，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，猶不能不以之興懷，每覽昔人興感之由，不能喻之於懷，後之視今，亦猶今之視昔後之覽者，後之覽者。
整帖21個重複的″之"字，王義之揮灑的妙筆生花，巧妙處理的有大有小、有匾有長、有斜有正、有草有行、如同″大珠小珠落玉盤"，″之之“變化莫測。竟然沒有一個″之"相重複，書寫筆法之精湛，結字章法之高妙，令後世學書者無不敬仰唏噓！
-
5 # 遠景49035981
書法裡有重複的字怎麼處理:書法中重複的字怎麼處理？我覺著應該隨機應變，學會變通的能力，但是萬變不離其宗。
我們學過書法的朋友大概都知道，天下第一行書《蘭亭集序》，這是書聖王羲之的大作。裡面出現了二十一個“之”字，有些書友單獨的把這些之字放到一起去比較過，發現每個之字寫的都不一樣，這就說明當時王羲之寫蘭亭序的時候，應該注意到這一點了，就是為了避免雷同，才有意識的去變，但是書法是有法則的，不能隨意改變，結構是不變的，這就是萬變不離其宗的道理。下圖是四個之字寫法，沒有相同的，但是外形是扁的，這個字不能寫的太高太長，這就是結字！
但是，有很多初學者或者是一些書法愛好者，不懂這些道理，遇到相同的字，寫的基本都是一樣的，這樣就顯得字很呆板，很累同，沒有變化。我每次處理相同字的時候，基本上是避開雷同的，主要是從筆法上找變化，根據當時的場景可以主觀的變換字的大小，捺筆可以寫成反捺，必要時可以行書草書互換等，所以要學會隨機應變！下圖的兩個之字就不同！
再看下面這張圖，幾個人字寫的都不一樣。
所以說，如果我們遇到相同的字，就不要寫成一樣，就要找到筆畫輕重變化，字形大小變化，或者是寫一些異體字，或者是行書草書互換等，一定不要習慣用筆，寫成相同的！
強哥淺談，硬筆書法插圖是強哥硬筆習作！
-
6 # 成長新視點
書法作品裡有重複的字，如何處理？
這個問題，問得好，這個是需要動腦筋的事情。答案是，理所當然不能簡單處理。
書法是藝術，任何藝術中都會用到變化這個工具。書法，也不例外。
當一個作品裡面有重複的字，就需要變化。
同一個字，在不同的地方，不要用一種佈局，也就是用筆的方向、粗細、結構等等，都要有變化。
這個，怎麼變呢？
介紹一個，最經典的作品，書聖王羲之的作品，天下楷書第一帖《蘭亭序》。這裡面的“之”字寫法，不下於7種以上。
可以多學學，領悟精髓，必定有所收穫！
-
7 # 鄭老97287
書法作品中如有重複的字，叫:
雷同。
在創作中可以打兩個小點子。或者用不同的筆畫書寫方式書寫，也可以。
-
8 # 阿燚黃南開
我認為:一幅書法作品中，若出現重複字，就儘量在字法或筆法中求變，不讓雷同。經過這樣的處理後，自然更為出彩！
-
9 # 中州耕牛堂主
對書法作品中重複的字的處理，重在求變！求變，變的是重複的字的結構佈局，而不是重複的字的筆法。切記：筆法是不能變的。
例一：上圖中同樣是行書“書”字，但寫法和風格卻是不一樣的。在書法創作中，遇到重複的字時，只要用心，就會使其變得出彩。但在求變時，一定要注重書法風格，萬不可把他人的書法風格過多地融入自己的書法作品中。
例二：上圖中的行書“法”字也是變化多端的，可以說，一個人有一個人的寫法，一個人有一個人的風格。在書法創作時，書者要善於根據作品章法佈局需要，對重複的字的結構進行變化，但自己的風格要佔整幅作品的百分之六十及以上。
例三：上圖中的行書“古”字，書聖王羲之寫的兩個“古”字都是不一樣的，這就叫變！但有一點需要說明：王羲之寫的兩個古字雖然變化出彩，但風格卻是沒變化的。還有就是題主可多讀王羲之的行書作品《蘭亭集序》，作品中的有二十多個“之”字，沒有一個雷同的。
例四：上圖中的行書“人”字的寫法，同是“人”字，王羲之寫的兩個“人”字也是不一樣的。還有其他書家寫的“人”，結構佈局處理也是不一樣的。
建議題主在創作書法作品時，一定要備上《書法大字典》和《說文解字》及《康熙字典》，以便遇到重複的字時，參考變之，並使其變的更生動，更有神，更出彩！
上圖為王羲之行書《蘭亭集序》區域性。在創作中王羲之對作品（區域性）中的三個“之”字均作了微妙的變化，而且變化多端，出奇出彩。
學書法，建議多臨、多讀古人的名碑名帖，並不斷領悟古人的名碑名帖的書法精神，只有這樣，才能把書法真正學好，並學出名堂。
上圖中的篆書“松”字，書者在書寫時，把左邊的“木”字移到了右邊，把右邊的“公”字移到了左邊，這也是對重複的字的處理的另一種辦法。
-
10 # 墨墨一筆
書法作品中有重複的字，必須要變通，比如上上個次是正捺，下一個字就來個反捺，或者變撇為點，或藏峰或回峰或露鋒，或行楷或行草等等，總之，在創作過程中變化，以免雷同
回覆列表
重複字的處理是比較有難度的。最直接的方法先參考聖教序。聖教序上重要的一段是心經，新京的重複字是非常非常多的，參照一下，聖教序是非常有好處的。
行書重複字處理主要的規律是，每個重複字需要變化，它的字形，粗細，甚至字型。當然，這個是要在嗯，你掌握了一個字多種結體以後才能實現。
如果是楷書，是很考驗基本功的。可以把這個字寫到一模一樣。但是在細微之處，比如說四點底的每一個點，在這些方面做一些區別。
隸書由於變化比較豐富，所以每個字都可以寫成不同是沒有問題的，草書也是這樣。