作者對人物的獨特性格反覆皴染，給人以深刻的印象。如賈寶玉的“愛博而心勞”的性格特徵，是透過他那特別敏銳和細膩的思維和感情，透過他那乖張可笑的言語和行為，反覆加以渲染。這不是簡單地重複，而是惟妙惟肖地寫出他對黛玉、寶釵、晴雯、襲人、平兒、香菱等各種不同型別女性所持有的不同感情和態度，使其豐富多彩的各個層面立體地不可分割地呈現在讀者面前，成為獨特的人物，極其鮮明又朦朧模糊，讓人歎為觀止。脂評：“寫寶玉之發言，每每令人不解；寶玉之生性，件件令人可笑。不獨於世上親見這樣的人不曾，即閱今古所有之小說傳奇中，亦未見這樣的文字。於顰兒處更為甚，其囫圇不解之中實可解，可解之中又說不出理路。合目思之，卻如真見一寶玉，真聞此言者，移之第二人萬不可，亦不成文字矣。”（庚辰本《脂評石頭記》第十九回批語） 曹雪芹善於將不同人物，特別是相近人物進行復雜性格之間的全面對照，使他們個性的獨特性在對比中突出出來。如林黛玉、薛寶釵兩個人，都是美麗多才的少女，但一個是“行為豁達，隨分從時”，有時則矯揉造作；一個是“孤高自許”，“目下無塵”，有時不免任性尖酸；一個傾向於理智，是“任是無情也動人”的冷美人；一個執著於感情，具有詩人的熱烈的感情和衝動；一個是以現實的利害來規範自己的言行；一個以感情的追求作為人生的目標。這樣兩個難以調和的性格在對比中，其獨特性就異常鮮明地呈現出來。又如尤二姐和尤三姐兩個親姐妹，一個善良懦弱，一個豪爽潑辣。迎春和探春兩人同為庶出，一個是戳一針也不吱聲的“二木頭”，一個是可愛又扎手的“玫瑰花”。 ZGWWW 作者不僅能夠異常分明地寫出人物各自不同的性格，而且也能在相似中顯出獨特性。同是具有溫柔和氣這一性格側面的少女，紫鵑的溫柔和氣在淡淡中給人以親切，而襲人的溫柔和氣則帶有一種令人膩煩的馴順習性。黛玉和妙玉都孤高自許，但黛玉執著現實，孤高中包含著天真和熱情；妙玉企圖超脫塵世，在冷漠中又有點矯揉。為了突出主要人物的獨特性格，作者還採用了類似襯托的所謂影子描寫術。金陵十二釵正冊、副冊、又副冊的幻設，實際上就是寫各種人物型別在另一個品位層次的影子。晴雯和襲人是黛、釵的影子，她們與黛、釵在精神氣質上有近似的一面，但在表現方式和遭際命運上又有不同和互補的一面。 作者對主要人物性格的反覆皴染，不是透過驚險的故事情節，作粗線條的勾勒，而是透過日常的生活細節，精雕細鑿地刻畫人物。如透過周瑞家的送宮花、雪雁送手爐等生活細節把林黛玉的敏感、尖酸的“小性兒”表現得淋漓盡致。作者還透過景物描寫襯托人物性格，黛玉瀟湘館裡“有千百竿翠竹遮掩”，“竿竿青欲滴，個個綠生涼”，結合娥皇、女英淚竹成斑的神話傳說，加強了林黛玉的多愁善感的悲劇性格。薛寶釵住的蘅蕪院，房外是“異香撲鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈蒼翠”，房內是“雪洞一般，一色的玩器全無”，這種樸素淡雅的環境與薛寶釵“藏愚守拙”的“冷美人”性格非常協調。 國*學*參*考 對主要人物的性格是反覆刻畫、渲染、襯托，而對一些次要甚至是無關緊要的人物，能通過幾筆的速寫，勾勒出人物鮮明的輪廓。如賈璉與鮑二家的通姦，讓兩個小丫頭放風，鳳姐、平兒回來，兩個小丫頭，一個嚇得“回身就跑”，一個見躲不過，“越性跑出來，笑道：‘我正要告訴奶奶去呢，可巧奶奶來了。’”只這個簡單的細節，就把兩個性格不同的丫頭勾畫出來了。 《紅樓夢》完全改變了過去古代小說人物型別化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的豐富性。 作者把王熙鳳放在廣闊的社會聯絡中，從各個生活側面給予反覆渲染，隨著情節的發展，構成她性格的豐富性、多樣性和完整性高度統一的性格整體，達到了典型化的高度。作者寫她與賈母、王夫人的關係，主要表現她對賈母等人的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己的地位，既突出了虛偽與做作，又表現了機敏詼諧、潑辣豪爽。寫她與榮寧二府的賈氏姊妹、妯娌、侄媳之間的關係，則是以利害關係為轉移的，對她們採取遠近親疏的不同態度，表現她自私和權詐的性格。寫她與賈璉的關係，表現夫妻之間的貌合神離、同床異夢的雙重人格。寫她與尤二姐的關係，表現“外作賢良，內藏奸滑”的兩面手法。寫她與賈府大小管家、奴婢下人的關係，表現她籠絡利用與壓制虐待並用的統治手段。寫她與賈府外部的關係，表現她勾通官府，胡作非為的性格。總之，一方面是當權的奶奶，治家的幹才，似乎是支撐這個鐘鼎之家的頂樑柱；另一方面又是舞弊的班頭，營私的裡手，是從內部蝕空賈府的大蛀蟲。治家與敗家構成了她性格中的一對矛盾。她要求盡情享受，為了金錢、權威而玩弄權術，置人死地，陰險毒辣；同時，也要求在精神上滿足優越感，她那靈巧的機智、詼諧的談吐、快活的笑聲，確實令人歎服。這是一個充滿活力，既使人覺得可憎可懼，又有時使人感到可親可近的人物形象。 zgwww.cn 人物性格的豐富性還表現在賈探春有膽有識，有才有智，她對封建大家庭自殺自滅的預言，擊中要害，使人感到清醒；她的理家，使人佩服；她的豪爽，使人感到可愛；在抄檢大觀園時，她的作為使人感到揚眉吐氣，但她對維護封建綱紀的堅定和無情，又常常使人感到討厭，因此，探春也成了《紅樓夢》中爭論不休的人物。所謂“說不得善，說不得惡”等，正是性格中不同因素的互相滲透，互相融合，寫出了真實的人物。 對人物心靈及其矛盾衝突的描寫，中國古代小說比較薄弱，《紅樓夢》卻取得巨大進步。 首先，《紅樓夢》寫出人物心靈深處情感因素與理性因素的真實搏鬥。寶釵一方面想把自己塑造成“完美”的淑女的形象，這是她的真實的社會欲求，但是另一方面，她又是一個有生命的人，她不能擺脫生命賦予的本性。於是兩種欲求便在心靈深處發生衝突：一方面，作為一個少女，面對著神采飄逸的富貴公子寶玉，產生愛慕之情是很自然的；另一方面，又用理性原則掩埋愛的心跡。在探望寶玉時，她“點頭嘆道：‘早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心裡也疼……’剛說了半句又忙咽往，自悔說的話急了，不覺的就紅了臉，低下頭來”。感情與理性兩股潛流在內心衝突，使人們看到人物心靈深處。其次，作者善於表現人物微妙的心理活動。寶黛之間的愛情，可謂心心相印，刻骨銘心。然而，他們卻愛得那樣痛苦，那樣哀怨：欲得真心，卻瞞起真心，以假意試探，結果求近之心，反成疏遠之意，求愛之意，反成生怨之因。如十九回“意綿綿靜日玉生香”，二十九回“痴情女情重愈斟情”等都是描寫心理活動的傑作。四十五回，寶玉冒著雨去看望黛玉，穿著蓑衣戴著大斗笠，黛玉說：“哪裡來的一個漁翁！”寶玉說將來也送黛玉一套，黛玉笑道：“我不要他。戴上那個，成個畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了。”及至說出來，想與方才說寶玉的話相連，“後悔不及，羞的臉飛紅”，而“寶玉卻不留心”。這裡黛玉說錯了話當然是“無心”，後悔與害羞是“多心”，但這種害羞又包含著她的“有心”。後來寶玉要走了，她勸他拿自己的玻璃繡球燈，千般叮囑寶玉要小心，不要摔了，表現了對寶玉的“關心”，聯絡上面的描寫，表現她的無心，又是平時“有心”的流露。寶玉走後，當夜深人靜時，聽到窗外的竹梢蕉葉之上，雨聲淅瀝，清寒透幕，想到自己沒有父母兄長，婚姻大事無人主張，又不覺滴下淚來，感到傷心。黛玉從無心到多心，多心含有心，後又轉為傷心，心理流程描寫得十分真切動人。
作者對人物的獨特性格反覆皴染，給人以深刻的印象。如賈寶玉的“愛博而心勞”的性格特徵，是透過他那特別敏銳和細膩的思維和感情，透過他那乖張可笑的言語和行為，反覆加以渲染。這不是簡單地重複，而是惟妙惟肖地寫出他對黛玉、寶釵、晴雯、襲人、平兒、香菱等各種不同型別女性所持有的不同感情和態度，使其豐富多彩的各個層面立體地不可分割地呈現在讀者面前，成為獨特的人物，極其鮮明又朦朧模糊，讓人歎為觀止。脂評：“寫寶玉之發言，每每令人不解；寶玉之生性，件件令人可笑。不獨於世上親見這樣的人不曾，即閱今古所有之小說傳奇中，亦未見這樣的文字。於顰兒處更為甚，其囫圇不解之中實可解，可解之中又說不出理路。合目思之，卻如真見一寶玉，真聞此言者，移之第二人萬不可，亦不成文字矣。”（庚辰本《脂評石頭記》第十九回批語） 曹雪芹善於將不同人物，特別是相近人物進行復雜性格之間的全面對照，使他們個性的獨特性在對比中突出出來。如林黛玉、薛寶釵兩個人，都是美麗多才的少女，但一個是“行為豁達，隨分從時”，有時則矯揉造作；一個是“孤高自許”，“目下無塵”，有時不免任性尖酸；一個傾向於理智，是“任是無情也動人”的冷美人；一個執著於感情，具有詩人的熱烈的感情和衝動；一個是以現實的利害來規範自己的言行；一個以感情的追求作為人生的目標。這樣兩個難以調和的性格在對比中，其獨特性就異常鮮明地呈現出來。又如尤二姐和尤三姐兩個親姐妹，一個善良懦弱，一個豪爽潑辣。迎春和探春兩人同為庶出，一個是戳一針也不吱聲的“二木頭”，一個是可愛又扎手的“玫瑰花”。 ZGWWW 作者不僅能夠異常分明地寫出人物各自不同的性格，而且也能在相似中顯出獨特性。同是具有溫柔和氣這一性格側面的少女，紫鵑的溫柔和氣在淡淡中給人以親切，而襲人的溫柔和氣則帶有一種令人膩煩的馴順習性。黛玉和妙玉都孤高自許，但黛玉執著現實，孤高中包含著天真和熱情；妙玉企圖超脫塵世，在冷漠中又有點矯揉。為了突出主要人物的獨特性格，作者還採用了類似襯托的所謂影子描寫術。金陵十二釵正冊、副冊、又副冊的幻設，實際上就是寫各種人物型別在另一個品位層次的影子。晴雯和襲人是黛、釵的影子，她們與黛、釵在精神氣質上有近似的一面，但在表現方式和遭際命運上又有不同和互補的一面。 作者對主要人物性格的反覆皴染，不是透過驚險的故事情節，作粗線條的勾勒，而是透過日常的生活細節，精雕細鑿地刻畫人物。如透過周瑞家的送宮花、雪雁送手爐等生活細節把林黛玉的敏感、尖酸的“小性兒”表現得淋漓盡致。作者還透過景物描寫襯托人物性格，黛玉瀟湘館裡“有千百竿翠竹遮掩”，“竿竿青欲滴，個個綠生涼”，結合娥皇、女英淚竹成斑的神話傳說，加強了林黛玉的多愁善感的悲劇性格。薛寶釵住的蘅蕪院，房外是“異香撲鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈蒼翠”，房內是“雪洞一般，一色的玩器全無”，這種樸素淡雅的環境與薛寶釵“藏愚守拙”的“冷美人”性格非常協調。 國*學*參*考 對主要人物的性格是反覆刻畫、渲染、襯托，而對一些次要甚至是無關緊要的人物，能通過幾筆的速寫，勾勒出人物鮮明的輪廓。如賈璉與鮑二家的通姦，讓兩個小丫頭放風，鳳姐、平兒回來，兩個小丫頭，一個嚇得“回身就跑”，一個見躲不過，“越性跑出來，笑道：‘我正要告訴奶奶去呢，可巧奶奶來了。’”只這個簡單的細節，就把兩個性格不同的丫頭勾畫出來了。 《紅樓夢》完全改變了過去古代小說人物型別化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的豐富性。 作者把王熙鳳放在廣闊的社會聯絡中，從各個生活側面給予反覆渲染，隨著情節的發展，構成她性格的豐富性、多樣性和完整性高度統一的性格整體，達到了典型化的高度。作者寫她與賈母、王夫人的關係，主要表現她對賈母等人的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己的地位，既突出了虛偽與做作，又表現了機敏詼諧、潑辣豪爽。寫她與榮寧二府的賈氏姊妹、妯娌、侄媳之間的關係，則是以利害關係為轉移的，對她們採取遠近親疏的不同態度，表現她自私和權詐的性格。寫她與賈璉的關係，表現夫妻之間的貌合神離、同床異夢的雙重人格。寫她與尤二姐的關係，表現“外作賢良，內藏奸滑”的兩面手法。寫她與賈府大小管家、奴婢下人的關係，表現她籠絡利用與壓制虐待並用的統治手段。寫她與賈府外部的關係，表現她勾通官府，胡作非為的性格。總之，一方面是當權的奶奶，治家的幹才，似乎是支撐這個鐘鼎之家的頂樑柱；另一方面又是舞弊的班頭，營私的裡手，是從內部蝕空賈府的大蛀蟲。治家與敗家構成了她性格中的一對矛盾。她要求盡情享受，為了金錢、權威而玩弄權術，置人死地，陰險毒辣；同時，也要求在精神上滿足優越感，她那靈巧的機智、詼諧的談吐、快活的笑聲，確實令人歎服。這是一個充滿活力，既使人覺得可憎可懼，又有時使人感到可親可近的人物形象。 zgwww.cn 人物性格的豐富性還表現在賈探春有膽有識，有才有智，她對封建大家庭自殺自滅的預言，擊中要害，使人感到清醒；她的理家，使人佩服；她的豪爽，使人感到可愛；在抄檢大觀園時，她的作為使人感到揚眉吐氣，但她對維護封建綱紀的堅定和無情，又常常使人感到討厭，因此，探春也成了《紅樓夢》中爭論不休的人物。所謂“說不得善，說不得惡”等，正是性格中不同因素的互相滲透，互相融合，寫出了真實的人物。 對人物心靈及其矛盾衝突的描寫，中國古代小說比較薄弱，《紅樓夢》卻取得巨大進步。 首先，《紅樓夢》寫出人物心靈深處情感因素與理性因素的真實搏鬥。寶釵一方面想把自己塑造成“完美”的淑女的形象，這是她的真實的社會欲求，但是另一方面，她又是一個有生命的人，她不能擺脫生命賦予的本性。於是兩種欲求便在心靈深處發生衝突：一方面，作為一個少女，面對著神采飄逸的富貴公子寶玉，產生愛慕之情是很自然的；另一方面，又用理性原則掩埋愛的心跡。在探望寶玉時，她“點頭嘆道：‘早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心裡也疼……’剛說了半句又忙咽往，自悔說的話急了，不覺的就紅了臉，低下頭來”。感情與理性兩股潛流在內心衝突，使人們看到人物心靈深處。其次，作者善於表現人物微妙的心理活動。寶黛之間的愛情，可謂心心相印，刻骨銘心。然而，他們卻愛得那樣痛苦，那樣哀怨：欲得真心，卻瞞起真心，以假意試探，結果求近之心，反成疏遠之意，求愛之意，反成生怨之因。如十九回“意綿綿靜日玉生香”，二十九回“痴情女情重愈斟情”等都是描寫心理活動的傑作。四十五回，寶玉冒著雨去看望黛玉，穿著蓑衣戴著大斗笠，黛玉說：“哪裡來的一個漁翁！”寶玉說將來也送黛玉一套，黛玉笑道：“我不要他。戴上那個，成個畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了。”及至說出來，想與方才說寶玉的話相連，“後悔不及，羞的臉飛紅”，而“寶玉卻不留心”。這裡黛玉說錯了話當然是“無心”，後悔與害羞是“多心”，但這種害羞又包含著她的“有心”。後來寶玉要走了，她勸他拿自己的玻璃繡球燈，千般叮囑寶玉要小心，不要摔了，表現了對寶玉的“關心”，聯絡上面的描寫，表現她的無心，又是平時“有心”的流露。寶玉走後，當夜深人靜時，聽到窗外的竹梢蕉葉之上，雨聲淅瀝，清寒透幕，想到自己沒有父母兄長，婚姻大事無人主張，又不覺滴下淚來，感到傷心。黛玉從無心到多心，多心含有心，後又轉為傷心，心理流程描寫得十分真切動人。