寫羅敷的美麗一是為了塑造一個鮮明、突出、動人的人物形象，二是與下文使君形成對比。寫羅敷的美麗採用的主要是側面描寫的方法，有美好景物的渲染，有精美器物的陪襯，有美麗服飾的描繪，有行者、少年、耕者、鋤者的傾慕。詩中的側面描寫調動了多種藝術手段，運用了誇張、排比的手法，極大的美化了主人公，使羅敷的形象鮮明、突出。
全詩三層。第一層先以華美的詞藻對羅敷的美麗做鋪敘性的正面描寫，再以誇張手法寫眾人看到羅敷後的失態反應，從側面烘托羅敷的美，並由此營造出一種輕鬆活潑的戲劇氣氛，為太守的出場作了鋪墊。第二層寫羅敷拒絕太守的無理要求，幾乎全用對話寫成。太守與羅敷之間本有一段距離，對話雖緊相承接，其實有小吏在中間奔走傳話，具有戲劇表演般的效果。第三層寫羅敷誇夫。在誇夫中處處暗含著與太守的對比和對太守的譏諷。從羅敷揚眉吐氣、越誇越高興的語氣中，可以知道她已鎮住了太守，至於太守聽後的掃興之態，就留給讀者去想象吧。所以本詩雖嘎然而止，卻餘意綿綿。
②高超的側面描寫和對話描寫。
第一層描寫羅敷之美，先用華麗詞藻極寫羅敷服飾之美，接著該描寫羅敷資質之美了，但也許作者認為羅敷太美了，再美的語言都不能從正面把她的美充分表現出來；於是換了個角度，從側面以調侃、誇張之筆描寫各色人物見到羅敷後的失態舉動，讓讀者從他們的神魂顛倒中想象羅敷之美。這樣反而打破了正面描寫的侷限性，任何讀者都可根據自己的審美標準，在想象中重塑羅敷形象，獲得最大的的美感，。這種描寫方法收到了正面描寫所難以達到的效果。
第二、三層，幾乎全用對話寫成，非常生動有趣，把羅敷機智、自信、自尊、自愛的性格充分地表現了出來。
本詩富有幽默情趣和喜劇色彩，充滿活潑、愉悅、輕鬆的氣氛。這是詩歌主人公的美麗、樂觀、機智、自愛、自信的品質帶來的，也是作者對這位主人公的親切、熱愛、讚美之情渲染出來的，又靠運用某些藝術手法來完成。
本詩的基本藝術手法是誇張，如寫羅敷的服飾、人們見到羅敷的失態和羅敷誇夫。其次是襯托手法，如用人們見到羅敷的失態襯托羅敷之美，用羅敷誇夫比襯太守的醜惡。透過誇張和襯托，突出了羅敷的美麗、樂觀、機智和自信的品質，產生了幽默情趣，渲染了歡快氣氛，加強了喜劇效果。
行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
這幾句
寫羅敷的美麗一是為了塑造一個鮮明、突出、動人的人物形象，二是與下文使君形成對比。寫羅敷的美麗採用的主要是側面描寫的方法，有美好景物的渲染，有精美器物的陪襯，有美麗服飾的描繪，有行者、少年、耕者、鋤者的傾慕。詩中的側面描寫調動了多種藝術手段，運用了誇張、排比的手法，極大的美化了主人公，使羅敷的形象鮮明、突出。
全詩三層。第一層先以華美的詞藻對羅敷的美麗做鋪敘性的正面描寫，再以誇張手法寫眾人看到羅敷後的失態反應，從側面烘托羅敷的美，並由此營造出一種輕鬆活潑的戲劇氣氛，為太守的出場作了鋪墊。第二層寫羅敷拒絕太守的無理要求，幾乎全用對話寫成。太守與羅敷之間本有一段距離，對話雖緊相承接，其實有小吏在中間奔走傳話，具有戲劇表演般的效果。第三層寫羅敷誇夫。在誇夫中處處暗含著與太守的對比和對太守的譏諷。從羅敷揚眉吐氣、越誇越高興的語氣中，可以知道她已鎮住了太守，至於太守聽後的掃興之態，就留給讀者去想象吧。所以本詩雖嘎然而止，卻餘意綿綿。
②高超的側面描寫和對話描寫。
第一層描寫羅敷之美，先用華麗詞藻極寫羅敷服飾之美，接著該描寫羅敷資質之美了，但也許作者認為羅敷太美了，再美的語言都不能從正面把她的美充分表現出來；於是換了個角度，從側面以調侃、誇張之筆描寫各色人物見到羅敷後的失態舉動，讓讀者從他們的神魂顛倒中想象羅敷之美。這樣反而打破了正面描寫的侷限性，任何讀者都可根據自己的審美標準，在想象中重塑羅敷形象，獲得最大的的美感，。這種描寫方法收到了正面描寫所難以達到的效果。
第二、三層，幾乎全用對話寫成，非常生動有趣，把羅敷機智、自信、自尊、自愛的性格充分地表現了出來。
本詩富有幽默情趣和喜劇色彩，充滿活潑、愉悅、輕鬆的氣氛。這是詩歌主人公的美麗、樂觀、機智、自愛、自信的品質帶來的，也是作者對這位主人公的親切、熱愛、讚美之情渲染出來的，又靠運用某些藝術手法來完成。
本詩的基本藝術手法是誇張，如寫羅敷的服飾、人們見到羅敷的失態和羅敷誇夫。其次是襯托手法，如用人們見到羅敷的失態襯托羅敷之美，用羅敷誇夫比襯太守的醜惡。透過誇張和襯托，突出了羅敷的美麗、樂觀、機智和自信的品質，產生了幽默情趣，渲染了歡快氣氛，加強了喜劇效果。
行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
這幾句