滿江紅 題範尉梅谷 赤日黃埃，夢不到清溪翠麓。空健羨、君家別墅，幾株幽獨。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人杖履繞千回，山南北。 寧委澗，嫌金屋；寧映水，羞銀燭。嘆出群風韻，背時裝束。競愛東鄰姬傅粉，誰憐空谷人如玉？笑林逋何遜漫為詩，無人讀. 賞析 “眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園”。舊時文人常用梅象徵一種高雅的精神境界，曾寫下數不清的佳作。林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”就被譽為能“曲盡梅之體態”。何遜作《早梅詩》也多為世人稱道。 劉克莊任建陽令時，知道有一位姓範的建安人十分愛梅，不但在自己別墅周圍種上梅樹稱之為梅谷，並且還自號為梅谷。有感於此，劉克莊便為其寫了這首梅谷詞藉以抒發自己的情懷。 結構上，這首詞上半闋完全透過襯托寫梅。“骨冷”以下四句寫月、寒、暮、竹、主人，系用梅谷的環境烘托梅的姿質；而在此之前的開頭四句，卻先用作者的“赤日黃埃”的環境來反襯梅谷的清幽，到“想主人”兩句再用範尉對梅谷的鐘情來襯托梅的可愛。總之，上片充分運用了襯托法寫梅，為下片的抒情作了充分的鋪墊。 還需要說明的是，作者使用了前人的兩個成句。“幾株幽獨”化用姜夔《疏影》：“想佩環，月夜歸來，化作此花幽獨。”劉克莊雖只用了“幾株幽獨”四字，但可以啟發人們聯想到姜詞的精彩描寫。“想主人杖履繞千回”，擷自辛棄疾《水調歌頭》：“先生杖屨無事，一日繞千回。”也是暗用辛棄疾對帶湖的感情來襯托範尉同梅谷的關係。這兩個典故的使用，既恰當又自然，十分成功。 在上半闋的襯托下，下半闋開始了對梅花的直接描寫。“金屋”，“銀燭”，“東鄰姬傅粉”，均巧化典故。金屋、銀燭是人間最豪華而又不免糜爛的享受，委澗、映水則是清寒而高潔的志趣。“出群風韻”寫精神，實際上包含著“寧委澗”、“寧映水”的孤高：“背時裝束”寫外形，也象徵著不合時宜的品質。這兩句突出了梅花是高潔與不合俗流的完美同一。 以上六句在取捨中形成對比，盛讚了梅的神韻標格，也暗示出人的精神境界。最後四句描寫世俗趨向，“競愛”“誰憐”“笑”“漫”等詞語渲染了世人的庸俗心理，對比之下，以梅谷自號的範尉及深情賦梅的作者的人格，也就表現得分外清雅。 “詠物固不可不似，尤忌刻意太似”。這首詞，處處可見梅的奇神秀骨，但想從中找出對梅的形、色、味等特徵的具體描敘，卻完全是徒勞的。從這裡，讀者可以品味出繪“神”與繪“形”的關係來。
滿江紅 題範尉梅谷 赤日黃埃，夢不到清溪翠麓。空健羨、君家別墅，幾株幽獨。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人杖履繞千回，山南北。 寧委澗，嫌金屋；寧映水，羞銀燭。嘆出群風韻，背時裝束。競愛東鄰姬傅粉，誰憐空谷人如玉？笑林逋何遜漫為詩，無人讀. 賞析 “眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園”。舊時文人常用梅象徵一種高雅的精神境界，曾寫下數不清的佳作。林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”就被譽為能“曲盡梅之體態”。何遜作《早梅詩》也多為世人稱道。 劉克莊任建陽令時，知道有一位姓範的建安人十分愛梅，不但在自己別墅周圍種上梅樹稱之為梅谷，並且還自號為梅谷。有感於此，劉克莊便為其寫了這首梅谷詞藉以抒發自己的情懷。 結構上，這首詞上半闋完全透過襯托寫梅。“骨冷”以下四句寫月、寒、暮、竹、主人，系用梅谷的環境烘托梅的姿質；而在此之前的開頭四句，卻先用作者的“赤日黃埃”的環境來反襯梅谷的清幽，到“想主人”兩句再用範尉對梅谷的鐘情來襯托梅的可愛。總之，上片充分運用了襯托法寫梅，為下片的抒情作了充分的鋪墊。 還需要說明的是，作者使用了前人的兩個成句。“幾株幽獨”化用姜夔《疏影》：“想佩環，月夜歸來，化作此花幽獨。”劉克莊雖只用了“幾株幽獨”四字，但可以啟發人們聯想到姜詞的精彩描寫。“想主人杖履繞千回”，擷自辛棄疾《水調歌頭》：“先生杖屨無事，一日繞千回。”也是暗用辛棄疾對帶湖的感情來襯托範尉同梅谷的關係。這兩個典故的使用，既恰當又自然，十分成功。 在上半闋的襯托下，下半闋開始了對梅花的直接描寫。“金屋”，“銀燭”，“東鄰姬傅粉”，均巧化典故。金屋、銀燭是人間最豪華而又不免糜爛的享受，委澗、映水則是清寒而高潔的志趣。“出群風韻”寫精神，實際上包含著“寧委澗”、“寧映水”的孤高：“背時裝束”寫外形，也象徵著不合時宜的品質。這兩句突出了梅花是高潔與不合俗流的完美同一。 以上六句在取捨中形成對比，盛讚了梅的神韻標格，也暗示出人的精神境界。最後四句描寫世俗趨向，“競愛”“誰憐”“笑”“漫”等詞語渲染了世人的庸俗心理，對比之下，以梅谷自號的範尉及深情賦梅的作者的人格，也就表現得分外清雅。 “詠物固不可不似，尤忌刻意太似”。這首詞，處處可見梅的奇神秀骨，但想從中找出對梅的形、色、味等特徵的具體描敘，卻完全是徒勞的。從這裡，讀者可以品味出繪“神”與繪“形”的關係來。