張學友被封歌神

劉德華被封歌聖

郭富城被封歌仙

黎明被封歌佛

其實有句話說得好，音樂無國界，翻唱並非抄襲，而讓華人樂於接受也是一種本事，所以我們也不能絕對的下定義是好還是不好，畢竟不同人不同角度看問題。當然，華語樂壇也需要更多完全自主的作品，也能讓世界聽到我們的聲音。

時代原因吧，80年代的流行歌曲，很多都是國外翻唱，很多歌星都翻唱過，梅豔芳都有過，張學友的唱功確實很好。不用質疑。

我覺得說張學友是最佳的原因是因為張學友唱的那幾首傳唱度比較高，而且都比較難唱，在上世紀八九十年代日本樂壇要比香港樂壇發展更迅速，作曲比較靠前，所以為了快速取得好成績都是把曲子拿過來現用，直接填詞就好。

這麼一個平常事情，不必要上綱上線，光鍵是要看唱功，功底要深厚。

不管他唱的是那國歌曲，唱出來的歌，只要得到觀眾的認可，那就證明他有這個實力，只要不弄虛作假就好。

有的火的一塌糊塗，全靠的是包裝炒作，登上美國音樂排行榜寶座，排名第一的電影和聲之王，現在還有多少人認可？

不管是張學友還是劉德華，觀眾喜歡觀眾認可，那就證明他有這個實力。

香港樂壇輝煌的8090年代，大量歌曲翻唱日本作品，這個是不爭的事實。

但是，不僅僅學友唱，大家都唱，而且都唱得很好！

所以，不認同這個講法。

提起張學友大家不會陌生是因為他是一名紅遍大江南北的一名歌神！好像是為歌而生。歌也為他而等待--。那么來剖析一個所以然吧：開啟張學友的滿滿歌單裡。首先誏你能大飽眼福：那麼多的歌--。見到許多的歌又卻是來自日本的。記得他曾和日本的谷村新司關係很好。同臺演出過〈遙遠的她〉〈李香蘭〉〈月半彎〉等都是拿手好歌。韻味實足。好聽旡比--。張學友歌的特色裡：有自己的歌詞配上日本的音樂旋律。形成了獨特的歌曲魅力。也鋳就了張學友的歌好聽必火。也註定了一代人的美好囬憶。他的歌曲音樂和歌詞選用了特殊的搭配再配上他獨特的嗓音形成了必然的獨樹一幟般的屹立。就是這麼好聽。原創多於翻唱成功是必然的。他的歌旡人可以駕馭：獨特的味道神一樣的誔生著--。那個年代的香港樂壇：作曲人屈️可數。唱歌的人又多點。香港的人也就那麼多。臺灣原創卻是都不錯。一看國內的人口眾多國。當時的劉歡，那英、等都是翻唱香港，臺灣，日本，歐美國家的歌曲：連名字和詞都不改。原樣的試唱成功。叫拿來主義。就是享受了這種拿來主義才造就了華語樂壇人氣旺盛。人材輩出的道理。向優秀人材學習也是出道人的基本原則。也是世界上成功之士的凖則。出道翻唱也離不開這個道理。以後的火也不代表原創就能經典。相反有許多的翻唱比原創來得火。只能鑑定為當時的香港的娛樂圈環境所致。而且歌紅與不紅與抄襲旡關。很長一段時間裡歌曲的盜版猖獗：原創音樂又不掙銭。國內的音樂人創作水平旡法去比：而張學友因為歌有特色、好聽。沒必要去糾纏那麼多：因為張學友的歌給了我們旡比的享受和對那亇年代最美的囬憶。同時也給了張學友的感覺就可以了。以上是一種自我的言語吧！

就好比金庸裡面的男主角，他們的武功不都是抄襲前面的人的，又不是自創的…喬峰郭靖的降龍18掌…按你這樣講難道說他們不是金庸裡面的牛逼人物，不管任何明星任何人喜歡的都不一樣，聽歌只是我們人生的一部分。我們還有很多事要做，上有老下有小，要努力掙錢知道不，各位大哥大姐，新的一年祝大家生日健康

縱觀世界歷史，都是經濟強國的文化影響經濟弱國（相對來說）的文化，我們唐，宋，元，明這些朝代，在世界上屬於經濟強國，其他的國家都是深受我們國家文化的影響。翻唱日本歌也是如此，當時的歐美和日本的音樂比我們強，我們先是翻唱，而後在自己的基礎創作出屬於自己的歌曲，當時湧現的很多知名的歌手，作詞作曲者，對當下的音樂文化，乃至如今的音樂都有深遠的影響。具體的名字就不多說了，自己網上搜索吧

張學友被封歌神

劉德華被封歌聖

郭富城被封歌仙

黎明被封歌佛

其實有句話說得好，音樂無國界，翻唱並非抄襲，而讓華人樂於接受也是一種本事，所以我們也不能絕對的下定義是好還是不好，畢竟不同人不同角度看問題。當然，華語樂壇也需要更多完全自主的作品，也能讓世界聽到我們的聲音。

時代原因吧，80年代的流行歌曲，很多都是國外翻唱，很多歌星都翻唱過，梅豔芳都有過，張學友的唱功確實很好。不用質疑。

我覺得說張學友是最佳的原因是因為張學友唱的那幾首傳唱度比較高，而且都比較難唱，在上世紀八九十年代日本樂壇要比香港樂壇發展更迅速，作曲比較靠前，所以為了快速取得好成績都是把曲子拿過來現用，直接填詞就好。

這麼一個平常事情，不必要上綱上線，光鍵是要看唱功，功底要深厚。

不管他唱的是那國歌曲，唱出來的歌，只要得到觀眾的認可，那就證明他有這個實力，只要不弄虛作假就好。

有的火的一塌糊塗，全靠的是包裝炒作，登上美國音樂排行榜寶座，排名第一的電影和聲之王，現在還有多少人認可？

不管是張學友還是劉德華，觀眾喜歡觀眾認可，那就證明他有這個實力。

香港樂壇輝煌的8090年代，大量歌曲翻唱日本作品，這個是不爭的事實。

但是，不僅僅學友唱，大家都唱，而且都唱得很好！

所以，不認同這個講法。

提起張學友大家不會陌生是因為他是一名紅遍大江南北的一名歌神！好像是為歌而生。歌也為他而等待--。那么來剖析一個所以然吧：開啟張學友的滿滿歌單裡。首先誏你能大飽眼福：那麼多的歌--。見到許多的歌又卻是來自日本的。記得他曾和日本的谷村新司關係很好。同臺演出過〈遙遠的她〉〈李香蘭〉〈月半彎〉等都是拿手好歌。韻味實足。好聽旡比--。張學友歌的特色裡：有自己的歌詞配上日本的音樂旋律。形成了獨特的歌曲魅力。也鋳就了張學友的歌好聽必火。也註定了一代人的美好囬憶。他的歌曲音樂和歌詞選用了特殊的搭配再配上他獨特的嗓音形成了必然的獨樹一幟般的屹立。就是這麼好聽。原創多於翻唱成功是必然的。他的歌旡人可以駕馭：獨特的味道神一樣的誔生著--。那個年代的香港樂壇：作曲人屈️可數。唱歌的人又多點。香港的人也就那麼多。臺灣原創卻是都不錯。一看國內的人口眾多國。當時的劉歡，那英、等都是翻唱香港，臺灣，日本，歐美國家的歌曲：連名字和詞都不改。原樣的試唱成功。叫拿來主義。就是享受了這種拿來主義才造就了華語樂壇人氣旺盛。人材輩出的道理。向優秀人材學習也是出道人的基本原則。也是世界上成功之士的凖則。出道翻唱也離不開這個道理。以後的火也不代表原創就能經典。相反有許多的翻唱比原創來得火。只能鑑定為當時的香港的娛樂圈環境所致。而且歌紅與不紅與抄襲旡關。很長一段時間裡歌曲的盜版猖獗：原創音樂又不掙銭。國內的音樂人創作水平旡法去比：而張學友因為歌有特色、好聽。沒必要去糾纏那麼多：因為張學友的歌給了我們旡比的享受和對那亇年代最美的囬憶。同時也給了張學友的感覺就可以了。以上是一種自我的言語吧！

就好比金庸裡面的男主角，他們的武功不都是抄襲前面的人的，又不是自創的…喬峰郭靖的降龍18掌…按你這樣講難道說他們不是金庸裡面的牛逼人物，不管任何明星任何人喜歡的都不一樣，聽歌只是我們人生的一部分。我們還有很多事要做，上有老下有小，要努力掙錢知道不，各位大哥大姐，新的一年祝大家生日健康

縱觀世界歷史，都是經濟強國的文化影響經濟弱國（相對來說）的文化，我們唐，宋，元，明這些朝代，在世界上屬於經濟強國，其他的國家都是深受我們國家文化的影響。翻唱日本歌也是如此，當時的歐美和日本的音樂比我們強，我們先是翻唱，而後在自己的基礎創作出屬於自己的歌曲，當時湧現的很多知名的歌手，作詞作曲者，對當下的音樂文化，乃至如今的音樂都有深遠的影響。具體的名字就不多說了，自己網上搜索吧