這是遊戲規則，中國影視獎名目眾多，每個獎按需要分配，否則哪來怎麼多“明星”，只是讓那些傻逼“粉絲”瞎忙乎。

“白玉蘭”“晃點”孫儷不是頭一次。

2012年，孫儷憑藉《甄嬛傳》首次入圍“白玉蘭”視後，達到事業和演技的巔峰。身為上海本地人的她躊躇滿志，盛裝出席。而當時幾乎所有的媒體都眾口一詞，“視後”獎盃非孫儷莫屬。

當時幾乎所有人都認為“白玉蘭”視後是屬於孫儷的，包括孫儷自己∇

然而，當年獲得“視後”的卻是憑藉《懸崖》入圍的小宋佳。當頒獎人念出宋佳的名字時，臺下的孫儷一臉錯愕。

孫儷的表情可以用“一言難盡”來形容∇

今年，在孫儷已經憑藉《那年花開月正圓》獲得“飛天”視後的情況下，“白玉蘭”視後本來也是囊中之物，然而，卻花落馬伊琍。

無論孫儷這一次有沒有獲得“白玉蘭”視後，估計在很多觀眾的心中，她都是當之無愧的“電視劇女王”。況且，孫儷已經有兩座“白玉蘭”視後加身，對於初次獲獎的馬伊琍來說，或許頒獎的意義更大。

而馬伊琍也是一位頗具實力的女演員，尤其在《我的前半生》中，一改以往“大女人”的形象和作風，塑造了一個可愛的中年失婚女人羅子君的形象，拿下“白玉蘭”視後也要恭喜恭喜啦。

不過無論孫儷還是馬伊琍，最厲害的還是雷佳音。憑藉一個哈欠就把所有的熱度搶光了(｡◝ᴗ◜｡)

不可否認《那年花開月正圓》是一部不錯的作品。一般同年的兩個獎項，一個作品要想都佔鰲頭，機會相對比較渺茫。畢竟藝術這種東西也是一種仁者見仁，只智見智的東西。何況該劇和《琅琊榜》，《白鹿原》此類有厚重感的作品相比還是有一定的差距的。孫儷的落選也是合情合理。

就像之前所說的《那年花開月正圓》也是一部大女主光環過於強烈的作品，劇情難免陷入狗血和俗套。而孫儷前期扮演的大大咧咧，性格耿直，四處闖禍的周瑩，讓人有用力過猛，不自然，還有點裝嫩的感覺，到是後期那個沉穩大氣的形象比較適合她，但是光環又過於強烈，直接影響了人物的真實性。整體下來中規中矩，沒有特別出彩的感覺。

不管是《白鹿原》還是《我的前半生》都有一定的現實意義，特別是《白鹿原》改編自同名小說，有深厚的文學底蘊和價值意義的史詩級劇作，在這樣的作品面前，《那年花開月正圓》就先顯得淺顯，後勁不足。

馬伊琍扮演的子君這個人物，前期看似張揚外放，實則一個可憐的家庭婦女，後期看著樸素無華，實則一個自信滿滿，霸氣側漏的獨立女性。施展的空間很大，馬伊琍的表演張持有度，收放自如，極為出彩，獲得此獎項實至名歸。這部作品比較貼近現實，反映了當下一批家庭主婦真實的生活寫照，宛若給所有的家庭婦女打了一針興奮劑，讓所有的女人看到了自己無限的可能性。

所以說馬伊琍得獎實至名歸，而孫儷也在今年完成了自己職業生涯的大滿貫，倒也可喜可賀。那麼少一兩個意義對她來說都不那麼重要了，但是仍舊不能否認的是其他作品的確有明顯的優勢。

孫儷是當之無愧的視後，誰也沒那年花開這部劇的難度大，年齡跨度也大，從一個小混混演到一個事業成功的富豪，她的演技得到業內外人士的一致好評，她的每部劇都引來收視狂潮，都是現象級的轟動效應，《那年花開月正圓》的影響深遠，帶動陝西旅遊經濟。說明觀眾最熱愛孫儷這個最優秀的演員，因此獲得了飛天獎最佳女演員，也獲得卓越品質獎。

此次白玉蘭未獲獎也算正常，孫儷獲獎太多，已經兩次獲白玉蘭最佳女主，也不能連續得獎，給別人的機會，擋了別人的路，妒忌她的人更恨她了！但是觀眾心目中她依然是最優秀的演員。

孫儷演戲就是做戲，沒內心依據。不經看！

她是個不錯的演員，但是，人們對她的好印象來自多方面，比如婚姻，比如愛心，比如一些並不煩人的包裝等等，而單就演技，她並不很出色，很多女演員都超過她

孫儷錯失“白玉蘭”視後，不是她在《那年花開月正圓》裡表現不如馬伊琍在《我的前半生》，而是“白玉蘭”這個獎項各種權衡的結果。

我們先來看五位最佳女主角提名：

郝蕾《情滿四合院》

馬伊琍《我的前半生》

秦海璐《白鹿原》

孫儷《那年花開月正圓》

袁泉《我的前半生》

這五位女演員，是當代中國青年女演員的代表，知名度和演技自然不在話下，特別是正能量的形象受到老少觀眾的喜愛。每一位都擔得起這個獎項。

除了孫儷將中國電視劇的“白玉蘭”“金鷹”“飛天”三個視後拿了個遍。其他幾位的獲獎經歷就要稍遜一些，但《我的前半生》的收視率和受到的社會關注度，較之其他幾部要勝出許多，雖然題材老套，卻也是正能量的體現。這也是“白玉蘭”獲獎的參考之一。

回到孫儷身上，孫儷憑藉《那年花開月正圓》已經獲得了“飛天獎”最佳女主角，較之“白玉蘭”，“飛天獎”的含金量要更高一些。所以，這次《那年花開月正圓》能不能拿到“白玉蘭”視後，對孫儷來說，就顯得沒那麼重要了。

但這個獎對馬伊琍來講，卻顯得重要很多，也珍貴很多，這是馬伊琍在電視劇領域的第一個大獎。雪中送炭和錦上添花對誰更重要，組委會心裡不會不清楚。

也不排除一開始組委會有與孫儷聯絡，孫儷因為檔期或其它原因缺席，組委會將大獎易主。縱觀這幾年各種頒獎晚會，不到現場就不會有收穫。

當然，這麼說並沒有詆譭馬伊琍演技的意思。馬伊琍的演技有目共睹，我也非常喜歡。在《我的前半生》裡，馬伊琍將上海小女人的嗲，家庭主婦的唯老公為重心的小心思以及天塌後的那種無助，表現得淋漓盡致。應該說，她受得起這個獎項。

透過崔永元，我們知道，娛樂圈的規則，並不是我們看到的表象那樣。所以，一個獎項的誕生，一定是各方利益權衡的最終結果。

馬伊莉得白玉蘭獎都找不到北了，在胡說八道說雷佳音太帥了，啥眼神呀，靳東才是最帥的，一看就知道和雷的關係，噁心。

前不久她得過一枚后冠。今次評委又是一幫人，各人眼光各不同，評了別人也很正常。如是大演員的話，她首先應關注自已作品的口碑，對評獎不會小肚雞腸，我想她心中應是泰然的。

孫儷此前已經因為《辣媽正傳》和《羋月傳》獲得過兩次白玉蘭視後，因此，除非孫儷的新作品有相比於之前獲獎作品的“特別突破”，或者造成了特別巨大的社會影響，轟動效應，否則每個獎項需要從各方面平衡考慮，不可能讓一個人一直拿下去的。

所以，孫儷這次沒有得到第三座白玉蘭視後，就和張嘉譯老師（《白鹿原》）同樣沒有得到自己的第三座白玉蘭視帝一樣，在大多數人的意料之中，但絕對不代表他們演得不好，或者一定就不如這次的獲獎者。

而且孫儷在2個月前，因為《那年花開月正圓》獲得飛天獎視後，36歲就實現了電視劇三大獎全滿貫，獲得了整整五尊視後獎盃和十次視後提名。【兩次白玉蘭視後（四次提名），兩次金鷹視後（三次提名），一次飛天視後（三次提名）】

足可證明，孫儷的得獎運在當今女星中已經算得上“登峰造極”“獨佔鰲頭”了，娛樂圈那麼大，終究不可能一個人把什麼好處全佔了。

早在2003年，孫儷的處女作《玉觀音》，就讓她一舉成名，引發街頭巷尾熱議，年僅22歲就拿了金鷹視後，並提名飛天視後。

2007年，24歲時，孫儷在《新上海灘》飾演女主角“馮程程”，取得8.9%的超高收視率，再獲飛天視後提名，並首獲白玉蘭獎視後提名。同年她還因為主演《一世情緣》，再次獲得金鷹獎視後提名。

2009年建國60週年之際，孫儷和一大批前輩老藝術家一起，獲得飛天獎的“傑出貢獻獎”，也是全部獲獎的26名演員中最年輕的一人。

2011年，29歲孫儷主演的《甄嬛傳》口碑和話題度更是大爆特爆，導致了持續至今的“大女主古裝劇”熱潮，也正式奠定孫儷“電視劇第一女星”的地位，令她國際艾美獎（號稱“電視業界奧斯卡”）的最佳女主角提名，以及第二次白玉蘭獎視後提名。

然而，當時主流媒體和輿論對《甄嬛傳》這種展現封建宮廷女性鬥爭的“宮鬥劇”，仍然持批判態度，認為“格局有限”“格調不高”，甚至是“鼓勵以惡抗惡，腐蝕社會道德”，因此導致孫儷在白玉蘭獎中“大熱倒灶”，不敵《懸崖》小宋佳，在金鷹獎視後評比中甚至未能入圍。此事在當時就引發了無數爭議，一度成為引爆網路熱點的大新聞，無數人為她不平。

最終，《甄嬛傳》成為繼2000年《大宅門》之後，又一部所有參演主演均或好評，社會影響力巨大，但是卻沒有任何人得獎的作品，堪稱中國電視劇史上的“千古奇冤”。

孫儷的遺憾還不止是《甄嬛傳》，早年如《血色浪漫》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》等廣受好評的口碑好劇，在那個經典電視劇太多、強手如林的時代，遺憾沒有得到獎項和提名。

《小姨多鶴》更因為題材涉及日本戰爭遺孤，拖延幾年才得以播出，因此這部極能體現孫儷演技深度和廣度的作品，獎項一無所獲。

也正因如此，到了2013年，孫儷因主演《辣媽正傳》，首次獲得白玉蘭視後，第二次獲得金鷹視後。《辣媽正傳》本身不算太出色的作品，無論本身水準還是影響力，遠不能和《甄嬛傳》相比，孫儷的獲獎卻沒有什麼爭議，大家都心照不宣，很大程度上這就是對《甄嬛傳》和孫儷未曾獲獎的其他作品的補償。

2015年，孫儷主演的《羋月傳》，為《甄嬛傳》原班創作團隊精心打造，取得了雙臺聯播收視（2.867%+2.809%），位居年度冠軍的驚人收視率，該劇斬落白玉蘭獎最佳電視劇金獎，孫儷也第二次獲得白玉蘭視後。

2017年，孫儷主演的《那年花開月正圓》，雙臺聯播收視（2.564%+1.756%），位居同年亞軍，進一步鞏固了她當今電視劇“收視女王”的地位，而且第三次提名飛天視後，終獲成功。

36歲的孫儷也追平了之前同樣獲得5次視後頭銜的前輩蔣雯麗，也成為中國電視劇史上第九位三大獎全滿貫的演員，第四位三大獎全滿貫的女演員。

宋丹丹：57歲，白玉蘭視後*2

薩日娜：50歲，飛天視後+金鷹獎視後+白玉蘭視後

蔣雯麗：49歲，飛天視後*2+金鷹視後*2+白玉蘭視後

王茜華：48歲，飛天視後+金鷹獎視後

閆妮 ：47歲，飛天視後+金鷹視後

陶虹 ：46歲，飛天視後+金鷹視後

周迅 ：44歲，白玉蘭視後+金鷹節視後

梅婷 ：43歲，飛天視後+金鷹獎視後

蔣勤勤：43歲，飛天視後+金鷹視後

陳數 ：41歲，白玉蘭視後+金鷹獎視後

海清 ：40歲，飛天視後+金鷹視後

劉濤 ：40歲， 金鷹視後+金鷹節視後

殷桃 ： 39歲，飛天視後+金鷹獎視後+白玉蘭視後

小宋佳：38歲，白玉蘭視後+金鷹視後

馬蘇 ：37歲，飛天視後+金鷹獎視後

孫儷 ：36歲，飛天視後+金鷹視後*2+白玉蘭視後*2

可以看到，在當今所有拿過兩次以上視後的50歲以下女星中，一共有王茜華、閆妮、陶虹、梅婷、蔣勤勤、海清、馬蘇等七位女星，都是隻差一座白玉蘭視後，便可以實現“視後全滿貫”，足可見這個獎項何其“物以稀為貴”，畢竟是2007年後才正式從國際電視節改為完全面向國內女星發獎。

因此，孫儷作為她們中最年輕的一人，已經擁有了兩座白玉蘭，和年高德劭的宋丹丹老師一起並列該獎項最佳女星，如果非要她在36歲就拿到第三座白玉蘭獎，未免太過苛求了。

事實上，本屆白玉蘭獎提名孫儷為五位候選女星之一，已經是充分證明了孫儷的出色，和組委會對她的肯定。對比2016年金鷹獎，因為孫儷之前已經得過兩次金鷹視後，竟然在預選階段就將她主演的羋月排除出外，卻又將《羋月傳》的三位女配（劉濤、馬蘇和徐百卉）同時提名為八位視後人選之三，才更加滑天下之大稽。

相比於孫儷，一直和梅婷、海清、馬蘇、陳數、小宋佳、劉濤等人同為當今電視圈一線女星的馬伊琍，個人得獎運一直太不理想，直到去年41歲時才第一次提名白玉蘭視後，此外也只在2006年提名過一次金鷹視後，此前甚至沒有任何視後頭銜。

所以，這次白玉蘭視後，對孫儷只是錦上添花，對馬伊琍卻是不折不扣的"雪中送炭"，甚至可以說是她演藝生涯的關鍵一搏，據說拿到《我的前半生》這個好劇本之後，馬老師精心準備超過兩年。因此，當馬伊琍最終完成了這部收視率可觀（1.876%+1.248%），口碑不錯的作品後，得獎也就順利成章了。

畢竟，任何獎項包括奧斯卡獎在內，都是人評選出來的，評委也是人，不可能完全冷冰冰地機械式操作，不講一點人情。馬伊琍這次得獎，就和孫儷此前因《辣媽正傳》獲得白玉蘭視後一樣，雖然算不上絕對的“豔壓群芳”“鶴立雞群”，但也絕對實至名歸了。

事實上，在當今中國電視圈，無論獎項還是收視率號召力上，孫儷都位列所有女星的頂端，已經成為公認【獨自一人一檔】的超一線女星，論其成就已經是徹底圓滿，解鎖全部成就，站在至高之巔，根本完全不必因此這一次沒有獲獎為意。

她從《甄嬛傳》大火之後，7年來僅僅主演了《辣媽正傳》《羋月傳》《那年花開正圓》三部作品，大半時間精力都用來生兒育女，調養身心，卻能部部有所斬獲，拿下4尊視後獎盃。如此事半功倍，名利雙收，家庭和睦幸福，早已經是任何一個圈內女星都豔羨的完美人生了。

特別是今年暑期檔，張藝謀執導的電影《影》也將上映，由鄧超孫儷夫婦出演男女主，論攝影功底在當今世界影壇公認第一流的張大導演，將36歲的孫儷，拍出了從業以來最佳的電影扮相。

張藝謀《影》：鄧超、孫儷

作為一個“半途出家”的新晉“謀女郎”，已經徹底統治電視圈的“甄嬛娘娘”，能否在電影圈同樣取得成功，徹底為她的演技正名，讓所有質疑者心服口服，大可看看這一部幾個月後將上映的《影》了。

相比於白玉蘭獎和金鷹獎這些電視獎項，今後究竟還是否得獎，孫儷這一回對電影圈的衝擊，可謂天時地利與人和俱備，對她的演藝事業能否更上一層樓，才更加關鍵呢。

知道為何花開一劇孫儷得了飛天獎視後，國劇盛典和白玉蘭卻是馬嗎？因為這二個獎孫儷都已得二次了，同一個獎不會在幾年之內讓同一個人三度封后。所以不是演得不好，是再得也沒意思了，你看本人就沒來。

孫儷作為一個演員只能說漂亮，敬業，用功，合格，是個好演員。但是幾部戲下來，已經讓大家眼疲勞，相似的造型、一個表情、聲音語調一致，分不清楚飾演的角色了。這不怪觀眾，觀眾看的是劇情人物，欣賞的是人物情感飽滿度。個人不是很喜歡馬伊琍，但是她把一箇中年婦女的婚姻焦慮、丈夫對她冷漠的那種失落、每天打扮成富貴的高調、那漫不經意的庸散，都刻畫的入目。最最精彩的是哭泣，面目全非的妝容有抱怨有無助，相信她在表演的過程中有自己的功底，也同時融入了自己的生活和經歷，才有羅子君的鮮活，這個獎非她莫屬，實至名歸。

這兩演員我都喜歡，不一樣的風格，只能說不分伯仲。總體上孫儷可能因為看得多的緣故（甄嬛看多了），幾部劇塑造的人物都有點相似，都滿勵志的，表情神態也很像。馬伊琍塑造的幾個人物反差很大，我的前半生確實演出了現實演出了當下熱點，表情神態都很到位，不知是否有本色出演成分在。總之誰得獎我都開心。相信孫儷得了兩次後對這個也不是太在乎了，向更高處攀登吧！！！

只能說我的前半生這部劇更適合馬伊琍，好劇本很重要，再者古裝劇真的看煩了，專科專業也很重要，馬伊琍演的羅子君我想這個角色必須有經歷過歲月沉澱的人才可以演出那個效果，顯然，馬伊琍各個方面都很適合！！得獎也是必然的！

演員也要橫向比較，作品也要橫向比較，古裝和古裝比，現代和現代比較，這樣一來結論就自然而然出來了，沒有得獎不證明你們演得不好，而是選出的作品都具有了代表性。提名而沒有得獎的演員依然是觀眾心中的優秀演員。