中 原 中 也 中原中也(1907—1937)，詩人。1933年畢業於東京外語專修科法語部。從中學時代起與友人共著詩集《末黑野》(1922)，顯示了早熟的文學才能。19歲起立志走詩歌創作的道路。當時正值大正末期，整個日本社會還沒有完全從第一次世界大戰的創傷中恢復過來，文學藝術方面達達主義盛行。作者在這種社會環境下開始文學創作無疑受到一定的影響，因而他的詩給人的印象是微弱的，但又是觸及內心、觸及深層意識的東西，是靈魂受到創傷的人的自白。他的詩生前不曾被人們重視。第二次世界大戰後，人們重新發現了其詩的價值。主要作品有詩集《山羊之歌》(1934)、《往日的歌》(1938)。 月 夜 海 濱 月夜傍晚，一顆紐扣 遺落在海岸邊 拾起它，並非認為 會有什麼用場 是不忍心將它丟棄 我將它放進袖袋裡 月夜傍晚，一顆紐扣 遺落在海岸邊 拾起它，並非認為 會有什麼用場 沒有對著月亮將它拋棄 沒有對著波浪將它拋棄 我將它放進袖袋裡 月夜傍晚，拾起的紐扣 觸動了我的指尖，觸動了我的心 月夜傍晚，拾起的紐扣 為什麼要將它拋棄？ 1925年—1937年 林 範譯 失 去 的 希 望 我年輕時燃燒的希望 已消失在暗空之中 如同夏夜之星今日依然 依然在空中時現時隱 我年輕時的夢想、希望 已消失在暗空之中 今日依然如同野獸 潛伏我身，烏雲在我心頭 在我心頭，何時何日 雲霧得消散，萬里晴空無可能 有如從溺水的黑夜大海 仰望天邊的明月 浪太高了 月太明瞭 我可悲的年輕時燃燒的希望 如今早已消失在暗空之中 1924年 林 範譯 湖 上 假若月兒浮出藍天， 我們就去湖上划槳， 嘩嘩的輕波拍打船舷， 微微的晚風吹拂湖面． 湖面上準很黑暗， 在你喃喃細語的空間， 準能聽到槳上的滴水， 發出令人心醉的低響。 興許月兒也要偷聽， 正在一點一點地朝我們走近， 當我們甜吻的時刻， 抑或它就在我們的頭頂。 你準保還會說個不停， 不管是無聊還是任性…… 我準保句句洗耳恭聽， ——但不能停了手中的槳柄。 （《往日的歌》） 羅興典譯
中 原 中 也 中原中也(1907—1937)，詩人。1933年畢業於東京外語專修科法語部。從中學時代起與友人共著詩集《末黑野》(1922)，顯示了早熟的文學才能。19歲起立志走詩歌創作的道路。當時正值大正末期，整個日本社會還沒有完全從第一次世界大戰的創傷中恢復過來，文學藝術方面達達主義盛行。作者在這種社會環境下開始文學創作無疑受到一定的影響，因而他的詩給人的印象是微弱的，但又是觸及內心、觸及深層意識的東西，是靈魂受到創傷的人的自白。他的詩生前不曾被人們重視。第二次世界大戰後，人們重新發現了其詩的價值。主要作品有詩集《山羊之歌》(1934)、《往日的歌》(1938)。 月 夜 海 濱 月夜傍晚，一顆紐扣 遺落在海岸邊 拾起它，並非認為 會有什麼用場 是不忍心將它丟棄 我將它放進袖袋裡 月夜傍晚，一顆紐扣 遺落在海岸邊 拾起它，並非認為 會有什麼用場 沒有對著月亮將它拋棄 沒有對著波浪將它拋棄 我將它放進袖袋裡 月夜傍晚，拾起的紐扣 觸動了我的指尖，觸動了我的心 月夜傍晚，拾起的紐扣 為什麼要將它拋棄？ 1925年—1937年 林 範譯 失 去 的 希 望 我年輕時燃燒的希望 已消失在暗空之中 如同夏夜之星今日依然 依然在空中時現時隱 我年輕時的夢想、希望 已消失在暗空之中 今日依然如同野獸 潛伏我身，烏雲在我心頭 在我心頭，何時何日 雲霧得消散，萬里晴空無可能 有如從溺水的黑夜大海 仰望天邊的明月 浪太高了 月太明瞭 我可悲的年輕時燃燒的希望 如今早已消失在暗空之中 1924年 林 範譯 湖 上 假若月兒浮出藍天， 我們就去湖上划槳， 嘩嘩的輕波拍打船舷， 微微的晚風吹拂湖面． 湖面上準很黑暗， 在你喃喃細語的空間， 準能聽到槳上的滴水， 發出令人心醉的低響。 興許月兒也要偷聽， 正在一點一點地朝我們走近， 當我們甜吻的時刻， 抑或它就在我們的頭頂。 你準保還會說個不停， 不管是無聊還是任性…… 我準保句句洗耳恭聽， ——但不能停了手中的槳柄。 （《往日的歌》） 羅興典譯