齊夫拉首次演奏了《野蜂飛舞》八度版。齊夫拉的聲譽竄起於50和60年代間，當時痛苦的世界大戰剛結束，藝術環境百廢待興，齊夫拉以自己的能力得到聲名與李斯特偶像終結者（李斯特轉世）的形象。從少年時期開始，這位出身吉普賽家庭的早熟男孩就成為音樂美學攻擊的目標。但他對這種與生俱來的種族岐視與鋼琴詮釋風格偏見從不退縮。齊夫拉大量的超技曲目，如李斯特《歌劇〈波爾蒂契的啞女〉中塔朗泰拉主題》和《第一號梅菲斯特圓舞曲》，不只是為表現這些作品的浪漫和魔鬼氣質，而是在這些抒情且內省的樂句中，把完全的人性和神性轉換成藝術的聲音傳達出來。齊夫拉施展出令人讚歎的名技，並把它發揮到想象力的極限。但他並不顯得急躁，例如《第一號梅菲斯特圓舞曲》中段，人們可以聽到齊夫拉從容若定地讓重複音符款款地歌唱起來，而二流鋼琴家往往在此處急躁的往前趕，後面段落又被迫慢下來，讓樂曲聽來缺少神秘感和魔力，而且顯得淺薄。在這些段落裡，齊夫拉處理宛如進入冥想境界，超出現今的時空境界，讓人忽略樂曲的技巧面，著重反映樂曲的情調、特異古怪的氣氛，以及發掘作品的潛在深度。齊夫拉的演奏藝術，追求音樂的純真態度，溫暖而不因循，並在某些極端例子裡把樂曲帶到白熱境界。他的唱片和影片所留下來的紀錄雖不夠豐富，卻己足夠儲存他活生生的形像，讓後人記得這位偉大鋼琴家的憂鬱，浪漫但又強大的音樂馴服力。
齊夫拉首次演奏了《野蜂飛舞》八度版。齊夫拉的聲譽竄起於50和60年代間，當時痛苦的世界大戰剛結束，藝術環境百廢待興，齊夫拉以自己的能力得到聲名與李斯特偶像終結者（李斯特轉世）的形象。從少年時期開始，這位出身吉普賽家庭的早熟男孩就成為音樂美學攻擊的目標。但他對這種與生俱來的種族岐視與鋼琴詮釋風格偏見從不退縮。齊夫拉大量的超技曲目，如李斯特《歌劇〈波爾蒂契的啞女〉中塔朗泰拉主題》和《第一號梅菲斯特圓舞曲》，不只是為表現這些作品的浪漫和魔鬼氣質，而是在這些抒情且內省的樂句中，把完全的人性和神性轉換成藝術的聲音傳達出來。齊夫拉施展出令人讚歎的名技，並把它發揮到想象力的極限。但他並不顯得急躁，例如《第一號梅菲斯特圓舞曲》中段，人們可以聽到齊夫拉從容若定地讓重複音符款款地歌唱起來，而二流鋼琴家往往在此處急躁的往前趕，後面段落又被迫慢下來，讓樂曲聽來缺少神秘感和魔力，而且顯得淺薄。在這些段落裡，齊夫拉處理宛如進入冥想境界，超出現今的時空境界，讓人忽略樂曲的技巧面，著重反映樂曲的情調、特異古怪的氣氛，以及發掘作品的潛在深度。齊夫拉的演奏藝術，追求音樂的純真態度，溫暖而不因循，並在某些極端例子裡把樂曲帶到白熱境界。他的唱片和影片所留下來的紀錄雖不夠豐富，卻己足夠儲存他活生生的形像，讓後人記得這位偉大鋼琴家的憂鬱，浪漫但又強大的音樂馴服力。