不論作品，不論市場，不論影響力，對華語樂壇貢獻最大的只有兩個人，崔健和羅大佑，他們當時把華語音樂推動了一大步，後來的音樂人不管多有才華，作品有多偉大，影響力有多麼高，都不可能有他倆的地位。歷史造就英雄，時代造就大師，偉人是需要歷史機遇的。

崔健的歌曲思想有一定深度，對當時某些社會現象或問題，透過搖滾歌曲風格發洩自己的觀點，在同處時代背景下大眾有啟發性。

張學友的歌曲更易於流行，屬音樂領域偏重於情感型，更能引起大家情感方面的共鳴，旋律優美傷感聲音動聽。

兩人所處時代和聽眾也不盡相同，應該是沒有什麼可比性。（個人觀點，不喜勿噴）

任何幾個人加起來也不如一個張學友

最早劉德華開始提攜這個張學友，黎明郭富城也開始幫助張學友，怎奈張學友不爭氣，小肚雞腸，整天喝酒賭博打人罵人成為家常便飯，老是惹事生非，這個張學友在訪談中不止一次提起過，有影片為證。後來惹了不少禍事，自己又沒能力，後來張學友把全部積蓄拿出來認乾爹幹爺才擺平。有了靠山以後才順風順水。把總銷量專輯吹牛成一張張學友單張專輯12億銷量，吹牛吹過了頭，從此又開始酗酒，打罵黑傭人又起好一陣子風波。

無論是比能力還是地位，沒有張學友這個標杆的評比都是瞎扯淡，話說回來，流行樂壇任何人和張學友比的話都是螢火同皓月爭輝，只是差勁和更差勁的區別，止增笑耳。

想知道張學友歷史的人，想認識張學友歷史的人，不訪多去了解了解他的過去，就是現在沒有了黑勢力做背景，可以說他立馬就寸步難行，但是他也有自己的一套，明著做人事，暗地裡做盡了鮮為人知的勾當。就像現在他想陷害誰，想汙衊誰，想打擊誰都是他的一句話。

任何幾個人加起來也不如一個張學友，因為被吹成神了，既然是神就是宇宙第一，就是全人類不要臉的極品了，誰還敢說，誰說讓粉絲辱罵誰，所以天下無敵一隻靠吹出來的神。

最早劉德華開始提攜這個張學友，黎明郭富城也開始幫助張學友，怎奈張學友不爭氣，小肚雞腸，整天喝酒賭博打人罵人成為家常便飯，老是惹事生非，這個張學友在訪談中不止一次提起過，有影片為證。後來惹了不少禍事，自己又沒能力，後來張學友把全部積蓄拿出來認乾爹幹爺才擺平。有了靠山以後才順風順水。把總銷量專輯吹牛成一張張學友單張專輯12億銷量，吹牛吹過了頭，從此又開始酗酒，打罵黑傭人又起好一陣子風波。

無論是比能力還是地位，沒有張學友這個標杆的評比都是瞎扯淡，話說回來，流行樂壇任何人和張學友比的話都是螢火同皓月爭輝，只是差勁和更差勁的區別，止增笑耳。

想知道張學友歷史的人，想認識張學友歷史的人，不訪多去了解了解他的過去，就是現在沒有了黑勢力做背景，可以說他立馬就寸步難行，但是他也有自己的一套，明著做人事，暗地裡做盡了鮮為人知的勾當。就像現在他想陷害誰，想汙衊誰，想打擊誰都是他的一句話。

他們並不挨邊。

崔健是唱搖滾為主，人稱“搖滾教父”。

張學友唱情歌為主，人稱“歌神”。

他們兩對華語音樂都起到很大作用。

崔健的音樂讓人反思當下的生活，帶有一種激勵性的歌詞，這類歌詞一般聽了幾遍才能聽出裡面的靈魂。

因此，崔健也是後輩搖滾歌手的典範。

張學友主唱情歌，在他的音樂，你可以看到愛情的美好與愛情的傷感。不僅是愛情，也有生活社會各方面。

總體而言，兩位都很優秀，也代表了當下這個時代的音樂。

老崔。他使國內的流行音樂由南方轉向北方，以及後來的港臺的流行音樂的藝人也都到國內的北方來發展，他的作用應該是太大了.

沒拿崔健來比，我會說張學友還不錯，用這2人比較，肯定是老崔對華語樂壇貢獻最大。因為沒有創作就沒有音樂，沒有作曲就不會有歌手，張學友歌唱的多，而老崔原創的中國大陸的搖滾樂，知道什麼是原創？什麼是音樂人？什麼是歌手？就不會問這麼不靠譜的問題了！

在1986年如果有一定年齡的人都會知道，大陸的音樂環境剛剛被釋放不久，音樂上幾乎沒有任何可超越的形式，這種閉塞現象被老崔的“一無所有”打破，憑藉對音樂的熱愛，老崔又用搖滾音樂改編了“南泥灣”遭禁封。（圖片來源網路/1986年的崔健搖滾樂演唱會“一無所有”唱響內地大江南北）