華怡青老師，大家非常熟悉和喜愛的林妹妹、有名越劇演員、國家一級演員、有名“袁雪芬派"花旦、袁派弟子、有名越劇表演藝術家。
很多戲迷他們說作為一個像她這樣專業的越劇演員，平時會不會有也一些戲迷情結，就比如說在家裡做家務的時候或者說做其他事的時候，會不會也一直哼哼越劇、唱唱越劇，或者去卡拉OK的時候會不會也唱越劇，會，在家裡基本上會，也會。其實也是特別愛好、特別喜歡，時間越長就覺得越離不開，卡拉OK和朋友在一起也經常唱。像她平時哼得最多、唱得最多的是哪些戲啊，應該她最喜歡的應該是《紅樓夢》，她演得時間最長的，《紅樓夢》中林黛玉的唱腔，她後來演的是袁派的《紅樓夢》，這個唱腔、她經常會哼，因為她覺得特別好聽，因為是新的，就感覺特別好聽，特別是“焚稿”一段，而且平時和朋友一起卡拉OK的時候也會點這些曲子唱嗎，會、經常點。其實說到《紅樓夢》，我們也知道她和紅樓戲結緣非常深的，像八十年代的時候，她就多次演過《紅樓夢》，她和這個戲的淵源是怎樣的，就是她考進去的時候，她就唱的是《紅樓夢》，考上海越劇院的時候，1980年的時候。她就唱的是《紅樓夢》，她那時候唱的是哪一段，好像是“問紫鵑"吧。因為她從小就唱歌，所以她的嗓音還是比較亮，她覺得徐老師的唱腔特別好聽，她就挑了一段“問紫鵑”，她覺得還是比較容易的一段，別的好像更難了，像“金玉良緣"就好像更難一點。她還記不記得當時她唱完以後，(考)上海越劇院的老師對她這段有什麼評價嗎，評價好像就感覺他們聽了以後還是挺開心的，後來華怡青她問問他們監考的老師對自己有什麼印象，他們說她嗓子特別好，有點希望。那時候她也不緊張的，因為她覺得、我不是特別瞭解越劇、她就覺得我挺喜歡越劇表演的形式、挺漂亮的，其實她的心願還是特別喜歡唱歌，那時候她覺得就是試試看，能考上最好、沒考上自己再讀書，以後考音樂學院，她就這個想法，所以她一點不緊張，不緊張反而好。
你看那時候考上海越劇院就選了《紅樓夢》，是不是也有這樣的一個原因，當時《紅樓夢》這個戲在社會上已經很流行了，所以才選這個，對對對，她喜歡越劇也是看了《紅樓夢》以後，她覺得這個表演形式特別吸引她自己，有唱、有表演、又有扮的，扮得很漂亮，穿著這麼漂亮的衣服，那時候從來沒看到過，特別吸引她，就是這種感覺。最早一般還沒入門之前，我們都是從最直觀的感覺去看吸不吸引自己，你(她)就覺得這個扮相好，很漂亮。她最早對紅樓戲當中的哪個角色最中意啊，最中意還是林黛玉吧，還是林妹妹，很多女孩一開始看戲的時候肯定都最最喜歡林黛玉，她那個柔柔弱弱的樣子，嗲嗲的，上海人說很嗲的，扮相又好看。
華老師和《紅樓夢》應該來說有不解之緣，不僅僅演過林黛玉、還演過很多很多《紅樓夢》中的角色，也不多，就演了一個就是尤二姐，有一段小戲“尤二姐吞金”，還有一出就是元妃“元妃省親”，她演得最多的還是從1981年開始一直演到、後來有新版《紅樓夢》，林黛玉演得比較多一點。這些年中演了那麼多次紅樓戲，在塑造角色、排戲的時候，都遇到過哪些比較有意思的事嗎，她覺得她這個《紅樓夢》中的林黛玉她透過很多老師，一個是王文娟老師、那個時候八十年代，她也是手把手教她的，還有就是他們的吳琛老師，他們一段戲要排一個月，不是一齣戲、就是一小段戲，一場戲要排一個月，他一個一個動作來摳。吳琛導演他是不是很細地排演，他是一個話劇導演，她覺得他特別對他們年輕一代他們走上藝術道路，他們很多演員都是他輔導的，他們導演一句臺詞一句臺詞和他們摳的、摳戲。現在《紅樓夢》她覺得自己不會忘，隨便什麼時候叫自己出來演一段戲，她都不會忘，隨便挑，她都能倒背如流了，就是這種戲的感覺。本來自己就對這個戲熟了、演過很多次，再加上導演的這種逐字逐句地摳。他們因為去日本，那時候是1983年，那時候到國外演出特別少，所以他們是作為藝術節的一個團體赴日交流，那時候他們導演真是對他們年輕一代特別重視，就是他花了很多很多的心血。像到國外演出的時候，比如說也知道他們經常到歐洲的城市去演出，他們那邊的觀眾、老外他們的反響會怎樣，“他們和我們不一樣，我們是唱完了一段、拍手，他們不拍，整個一場戲結束拍手，中間都不拍，不拍可能是他們的習慣。我們因為唱流派，喜歡這個流派的觀眾，一開口就叫好，有時候觀眾一拍手，她自己臺詞都忘記了，嚇一大跳，那時候在日本就不是這樣子，在法國也是這樣子，觀眾也比較收一點，可能也是對這個戲的理解程度的關係，他們都會看那個字幕，我們都是同聲翻譯，有帶耳機的，都是同聲翻譯，我們在法國也是，他們帶耳機，他們又能看字幕、又能聽同聲翻譯"，所以說，他們演的《紅樓夢》是經過國內觀眾和國外觀眾考驗過的紅樓戲，那麼除了林黛玉之外，華怡青她還最喜歡哪個角色，除了林黛玉。元妃吧，當時這幾年她元妃演得比較多，知道2007年的時候她這個元妃形象也拍過一個電視藝術片，描述一下當時拍攝的場景，那時候是新影廠邀請他們拍的，要求說是不是能拍一拍你演薛寶釵，她說我不是特別合適，她還是不太中意這個角色，不是不中意，她覺得把握不住，怕不好，她說，那麼我就演一段元妃吧，他們說那麼我們考慮考慮，後來覺得她演元妃還是比較合適，就邀請她拍了一段“元妃省親”，那時候他們在棚裡拍的，場面特別大。那時都是棚內拍攝嗎，是，棚內拍攝，都搭的景，場面都非常大，她覺得拍出來的感覺還是很好，她看了以後特別滿意。那場戲應該人挺多的吧，對、有很多太監、宮女，她感覺特別好、她就喜歡。在他們的包圍下登場，特別榮華富貴的一種感覺，這個人的氣勢就出來了。
聽說她平時生活當中除了喜歡唱戲，因為她是專業演員之外，好像他們還說她特別喜歡集郵，不知道這個情報準不準確，有，有一套郵票這個是比較好的一個，京劇旦角，開啟一看，前面是“四大名旦”的一些介紹，這就是楊貴妃，這就是梅先生楊貴妃的形象，像這套郵票是什麼時候集的、哪一年，好像是2000、2002年的時候，她有點忘了，那她喜歡集郵大概是什麼時候，多少年的收藏了，很長時間了，她很多都送給朋友了，現在一個階段少了。覺得這個興趣挺鍛鍊一個人的耐性的，不知道她有沒有感受，其實這也是一種藝術，她平時也喜歡看一些關於古代的書，就比如說唐代的、宋代的、清朝的、那些嬪妃的那些故事，其實看一看，不是馬上就能反映出來，其實就是陶冶自己的情操，他們搞戲曲的也是要懂一點歷史，所以集郵也是這樣，它的一招一式其實都是非常漂亮，她也特別喜歡看，他們越劇院有出版的一個畫冊，就是說它裡面的服裝每套服裝都有一個知識、一個造型，其實就是他們平時演戲當中的很多造型。她覺得多看一看、潛移默化，人就會有這種感覺，像演員看書、看原著、就像她說的，都會潛移默化地影響到自己。我們再說到集郵，像看一枚小小的郵票當中，比如說這個人物，她的一顰一笑、一招一式，都會給他們演員有一定的啟示。你就看楊貴妃吧，楊貴妃不是“貴妃醉酒"嗎，她其實也是以醉酒來抒發自己內心的不快，失落，因為皇帝不愛她了，她以醉酒的形式來表達自己內心的這種痛苦，像林黛玉、林黛玉其實也是這樣，其實藝術是很相通的，林黛玉用焚稿，這寫的詩都是給寶玉的丶寶哥哥的，她就以焚稿來表達自己內心的這種失意，其實藝術真是相通的，所以演員經常會說道(到)自己塑造的角色就是有相同的地方、有不同的地方，包括我們像從越劇和京劇當中都會找到很多相同的地方，雖然是不同的角包，就透過一枚小小的郵票也可以揣測出很多的人物內心。
我們知道其實她和電視也是特別有緣，你看她排過《紅樓夢》、然後把《紅樓夢》也拍成過電視連續劇，八十年代的時候，拍了兩集電視連續劇《紅樓夢》，後來，1986年的時候她又拍了《西廂記》，九十年代她又拍了《魂斷銅雀臺》，都是和上海電視臺合作的。當時的近幾年就拍了兩出，一出是《何文秀傳奇》、一出是《盤妻索妻》，這都是和中央電視臺和新聞電影製片廠還有蕭雅藝術公司一起合作的。那我們就來說說當時的這兩出，就剛才說的《何文秀傳奇》還有《盤妻索妻》。先《何文秀傳奇》開始說起，是哪一年拍的，是2005年拍的，一共拍了七集，用了一個月左右時間，一個月拍七集，他們進度挺快的，因為都是實景，晚上的戲就晚上拍，早上的戲就早上拍，所以時間還是挺緊張的。拍戲其實挺苦的，舞臺表演也不輕鬆，但是拍戲的話就更苦了，因為要人耗著，耗著就特別特別地累，而且還要看天。她記得有一場戲就是在蘆葦裡面，早上要有一種太陽昇起的這種感覺，拍日出、那很早的，華怡青她是一點多化妝的，天哪、你就晚上別睡了，就不睡了，一點多化妝全部扮好，很黑的、而且很溼的，蘆葦裡面都是爛泥，他們就踩進去，真的很痛苦，他們走進去以後，他們都用手電筒照著進去，都黑著呢，就是要看、要太陽慢慢升起的時候，他們從蘆葦裡走出來，感覺是很美很美。他們一直在等，(她)自己真的是想睡覺。導演說要開始了，她一直在打哈欠，眼淚都下來了，導演說你不要再這樣，辛辛苦苦就是這一次，是這樣，如果沒拍好，第二天就是要重來，就是這一個鏡頭，因為她等，從化妝開始不睡覺，化妝、慢慢等，就是為了等日出出來，就是為了這個景，拍出來是很漂亮，後來拍出來看看真的是很漂亮。太陽一點點升起來，正好他們這一段唱，他們兩個人正好是對唱，一段唱、很漂亮。觀眾是不知道，觀眾只看到美的一面，不知道演員晚上都沒睡覺，她眼淚都出來了、累死、眼睛睜不開。導演說開始，她這時眼睛發光。而且你不能拍得慢，如果你拍得慢的話，太陽一下就升起來了，這又不行了，又得重來，重來都不行。最多兩遍，導演說，他們這場戲對唱是挺長的，都和他們說，最多兩遍、這兩遍一定要成功，她也是這兩遍，不好也是這兩遍，他們就特別緊張，他們總是想把最好的一遍留給觀眾。雖然辛苦，但是拍出來的效果導演還是挺滿意的，很滿意的、很開心的。
華怡青老師，大家非常熟悉和喜愛的林妹妹、有名越劇演員、國家一級演員、有名“袁雪芬派"花旦、袁派弟子、有名越劇表演藝術家。
很多戲迷他們說作為一個像她這樣專業的越劇演員，平時會不會有也一些戲迷情結，就比如說在家裡做家務的時候或者說做其他事的時候，會不會也一直哼哼越劇、唱唱越劇，或者去卡拉OK的時候會不會也唱越劇，會，在家裡基本上會，也會。其實也是特別愛好、特別喜歡，時間越長就覺得越離不開，卡拉OK和朋友在一起也經常唱。像她平時哼得最多、唱得最多的是哪些戲啊，應該她最喜歡的應該是《紅樓夢》，她演得時間最長的，《紅樓夢》中林黛玉的唱腔，她後來演的是袁派的《紅樓夢》，這個唱腔、她經常會哼，因為她覺得特別好聽，因為是新的，就感覺特別好聽，特別是“焚稿”一段，而且平時和朋友一起卡拉OK的時候也會點這些曲子唱嗎，會、經常點。其實說到《紅樓夢》，我們也知道她和紅樓戲結緣非常深的，像八十年代的時候，她就多次演過《紅樓夢》，她和這個戲的淵源是怎樣的，就是她考進去的時候，她就唱的是《紅樓夢》，考上海越劇院的時候，1980年的時候。她就唱的是《紅樓夢》，她那時候唱的是哪一段，好像是“問紫鵑"吧。因為她從小就唱歌，所以她的嗓音還是比較亮，她覺得徐老師的唱腔特別好聽，她就挑了一段“問紫鵑”，她覺得還是比較容易的一段，別的好像更難了，像“金玉良緣"就好像更難一點。她還記不記得當時她唱完以後，(考)上海越劇院的老師對她這段有什麼評價嗎，評價好像就感覺他們聽了以後還是挺開心的，後來華怡青她問問他們監考的老師對自己有什麼印象，他們說她嗓子特別好，有點希望。那時候她也不緊張的，因為她覺得、我不是特別瞭解越劇、她就覺得我挺喜歡越劇表演的形式、挺漂亮的，其實她的心願還是特別喜歡唱歌，那時候她覺得就是試試看，能考上最好、沒考上自己再讀書，以後考音樂學院，她就這個想法，所以她一點不緊張，不緊張反而好。
你看那時候考上海越劇院就選了《紅樓夢》，是不是也有這樣的一個原因，當時《紅樓夢》這個戲在社會上已經很流行了，所以才選這個，對對對，她喜歡越劇也是看了《紅樓夢》以後，她覺得這個表演形式特別吸引她自己，有唱、有表演、又有扮的，扮得很漂亮，穿著這麼漂亮的衣服，那時候從來沒看到過，特別吸引她，就是這種感覺。最早一般還沒入門之前，我們都是從最直觀的感覺去看吸不吸引自己，你(她)就覺得這個扮相好，很漂亮。她最早對紅樓戲當中的哪個角色最中意啊，最中意還是林黛玉吧，還是林妹妹，很多女孩一開始看戲的時候肯定都最最喜歡林黛玉，她那個柔柔弱弱的樣子，嗲嗲的，上海人說很嗲的，扮相又好看。
華老師和《紅樓夢》應該來說有不解之緣，不僅僅演過林黛玉、還演過很多很多《紅樓夢》中的角色，也不多，就演了一個就是尤二姐，有一段小戲“尤二姐吞金”，還有一出就是元妃“元妃省親”，她演得最多的還是從1981年開始一直演到、後來有新版《紅樓夢》，林黛玉演得比較多一點。這些年中演了那麼多次紅樓戲，在塑造角色、排戲的時候，都遇到過哪些比較有意思的事嗎，她覺得她這個《紅樓夢》中的林黛玉她透過很多老師，一個是王文娟老師、那個時候八十年代，她也是手把手教她的，還有就是他們的吳琛老師，他們一段戲要排一個月，不是一齣戲、就是一小段戲，一場戲要排一個月，他一個一個動作來摳。吳琛導演他是不是很細地排演，他是一個話劇導演，她覺得他特別對他們年輕一代他們走上藝術道路，他們很多演員都是他輔導的，他們導演一句臺詞一句臺詞和他們摳的、摳戲。現在《紅樓夢》她覺得自己不會忘，隨便什麼時候叫自己出來演一段戲，她都不會忘，隨便挑，她都能倒背如流了，就是這種戲的感覺。本來自己就對這個戲熟了、演過很多次，再加上導演的這種逐字逐句地摳。他們因為去日本，那時候是1983年，那時候到國外演出特別少，所以他們是作為藝術節的一個團體赴日交流，那時候他們導演真是對他們年輕一代特別重視，就是他花了很多很多的心血。像到國外演出的時候，比如說也知道他們經常到歐洲的城市去演出，他們那邊的觀眾、老外他們的反響會怎樣，“他們和我們不一樣，我們是唱完了一段、拍手，他們不拍，整個一場戲結束拍手，中間都不拍，不拍可能是他們的習慣。我們因為唱流派，喜歡這個流派的觀眾，一開口就叫好，有時候觀眾一拍手，她自己臺詞都忘記了，嚇一大跳，那時候在日本就不是這樣子，在法國也是這樣子，觀眾也比較收一點，可能也是對這個戲的理解程度的關係，他們都會看那個字幕，我們都是同聲翻譯，有帶耳機的，都是同聲翻譯，我們在法國也是，他們帶耳機，他們又能看字幕、又能聽同聲翻譯"，所以說，他們演的《紅樓夢》是經過國內觀眾和國外觀眾考驗過的紅樓戲，那麼除了林黛玉之外，華怡青她還最喜歡哪個角色，除了林黛玉。元妃吧，當時這幾年她元妃演得比較多，知道2007年的時候她這個元妃形象也拍過一個電視藝術片，描述一下當時拍攝的場景，那時候是新影廠邀請他們拍的，要求說是不是能拍一拍你演薛寶釵，她說我不是特別合適，她還是不太中意這個角色，不是不中意，她覺得把握不住，怕不好，她說，那麼我就演一段元妃吧，他們說那麼我們考慮考慮，後來覺得她演元妃還是比較合適，就邀請她拍了一段“元妃省親”，那時候他們在棚裡拍的，場面特別大。那時都是棚內拍攝嗎，是，棚內拍攝，都搭的景，場面都非常大，她覺得拍出來的感覺還是很好，她看了以後特別滿意。那場戲應該人挺多的吧，對、有很多太監、宮女，她感覺特別好、她就喜歡。在他們的包圍下登場，特別榮華富貴的一種感覺，這個人的氣勢就出來了。
聽說她平時生活當中除了喜歡唱戲，因為她是專業演員之外，好像他們還說她特別喜歡集郵，不知道這個情報準不準確，有，有一套郵票這個是比較好的一個，京劇旦角，開啟一看，前面是“四大名旦”的一些介紹，這就是楊貴妃，這就是梅先生楊貴妃的形象，像這套郵票是什麼時候集的、哪一年，好像是2000、2002年的時候，她有點忘了，那她喜歡集郵大概是什麼時候，多少年的收藏了，很長時間了，她很多都送給朋友了，現在一個階段少了。覺得這個興趣挺鍛鍊一個人的耐性的，不知道她有沒有感受，其實這也是一種藝術，她平時也喜歡看一些關於古代的書，就比如說唐代的、宋代的、清朝的、那些嬪妃的那些故事，其實看一看，不是馬上就能反映出來，其實就是陶冶自己的情操，他們搞戲曲的也是要懂一點歷史，所以集郵也是這樣，它的一招一式其實都是非常漂亮，她也特別喜歡看，他們越劇院有出版的一個畫冊，就是說它裡面的服裝每套服裝都有一個知識、一個造型，其實就是他們平時演戲當中的很多造型。她覺得多看一看、潛移默化，人就會有這種感覺，像演員看書、看原著、就像她說的，都會潛移默化地影響到自己。我們再說到集郵，像看一枚小小的郵票當中，比如說這個人物，她的一顰一笑、一招一式，都會給他們演員有一定的啟示。你就看楊貴妃吧，楊貴妃不是“貴妃醉酒"嗎，她其實也是以醉酒來抒發自己內心的不快，失落，因為皇帝不愛她了，她以醉酒的形式來表達自己內心的這種痛苦，像林黛玉、林黛玉其實也是這樣，其實藝術是很相通的，林黛玉用焚稿，這寫的詩都是給寶玉的丶寶哥哥的，她就以焚稿來表達自己內心的這種失意，其實藝術真是相通的，所以演員經常會說道(到)自己塑造的角色就是有相同的地方、有不同的地方，包括我們像從越劇和京劇當中都會找到很多相同的地方，雖然是不同的角包，就透過一枚小小的郵票也可以揣測出很多的人物內心。
我們知道其實她和電視也是特別有緣，你看她排過《紅樓夢》、然後把《紅樓夢》也拍成過電視連續劇，八十年代的時候，拍了兩集電視連續劇《紅樓夢》，後來，1986年的時候她又拍了《西廂記》，九十年代她又拍了《魂斷銅雀臺》，都是和上海電視臺合作的。當時的近幾年就拍了兩出，一出是《何文秀傳奇》、一出是《盤妻索妻》，這都是和中央電視臺和新聞電影製片廠還有蕭雅藝術公司一起合作的。那我們就來說說當時的這兩出，就剛才說的《何文秀傳奇》還有《盤妻索妻》。先《何文秀傳奇》開始說起，是哪一年拍的，是2005年拍的，一共拍了七集，用了一個月左右時間，一個月拍七集，他們進度挺快的，因為都是實景，晚上的戲就晚上拍，早上的戲就早上拍，所以時間還是挺緊張的。拍戲其實挺苦的，舞臺表演也不輕鬆，但是拍戲的話就更苦了，因為要人耗著，耗著就特別特別地累，而且還要看天。她記得有一場戲就是在蘆葦裡面，早上要有一種太陽昇起的這種感覺，拍日出、那很早的，華怡青她是一點多化妝的，天哪、你就晚上別睡了，就不睡了，一點多化妝全部扮好，很黑的、而且很溼的，蘆葦裡面都是爛泥，他們就踩進去，真的很痛苦，他們走進去以後，他們都用手電筒照著進去，都黑著呢，就是要看、要太陽慢慢升起的時候，他們從蘆葦裡走出來，感覺是很美很美。他們一直在等，(她)自己真的是想睡覺。導演說要開始了，她一直在打哈欠，眼淚都下來了，導演說你不要再這樣，辛辛苦苦就是這一次，是這樣，如果沒拍好，第二天就是要重來，就是這一個鏡頭，因為她等，從化妝開始不睡覺，化妝、慢慢等，就是為了等日出出來，就是為了這個景，拍出來是很漂亮，後來拍出來看看真的是很漂亮。太陽一點點升起來，正好他們這一段唱，他們兩個人正好是對唱，一段唱、很漂亮。觀眾是不知道，觀眾只看到美的一面，不知道演員晚上都沒睡覺，她眼淚都出來了、累死、眼睛睜不開。導演說開始，她這時眼睛發光。而且你不能拍得慢，如果你拍得慢的話，太陽一下就升起來了，這又不行了，又得重來，重來都不行。最多兩遍，導演說，他們這場戲對唱是挺長的，都和他們說，最多兩遍、這兩遍一定要成功，她也是這兩遍，不好也是這兩遍，他們就特別緊張，他們總是想把最好的一遍留給觀眾。雖然辛苦，但是拍出來的效果導演還是挺滿意的，很滿意的、很開心的。