作者：細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。名豈文章著，官因老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。【簡析】：這首詩既寫旅途風情，更感傷老年多病，卻仍然只能像沙鷗在天地間飄零。“名豈文章著”是反語，也許在詩人的內心，自認為還有宏大的政治抱負未能施展。[註釋]（1）危檣：高高的桅杆。（2）著：著名。[譯文]微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅杆的小船在夜裡孤獨地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名，年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。----------------------公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，透過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢？有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！詩的後半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。-----------------------------------------------【鶴注】當是永泰元年去成都，舟下渝忠時作。細草微風岸①，危檣獨夜舟②。星垂平野闊③，月湧大江流④。名豈文章著⑤，官應老病休⑥。飄飄何所似，天地一沙鷗⑦。（上四旅夜，下四書懷。微風岸邊，夜舟獨系，兩句串說。岸上星垂，舟前月湧，兩句分承。五屬自謙，六乃自解，末則對鷗而自傷飄泊也。【顧注】名實因文章而著，官不為老病而休，故用豈應二字，反言以見意，所云書懷也。一沙鷗，仍應上獨字。）①王融詩：“翻階沒細草。”宋玉《舞賦》：“順微風。”②陰鏗詩：“度鳥息危檣。”王粲詩：“獨夜不能寐。”③《易》：“天垂象。”當作星垂。吳均詩：“遠送出平野。”④謝脁詩：“大江日夜流。”⑤《揚雄傳贊》：雄好古樂道，其意欲求文章成名於後世。⑥《漢書》：韋賢以老病，乞骸骨罷歸。⑦按：“天地一沙鷗”，“乾坤一草亭”，一字上加間字，句義自明。黃生曰：太白詩“山隨平野盡，江入大荒流”，句法與此略同。然彼止說得江山，此則野闊星垂，江流月湧，自是四事也。又曰：此詩與客亭作，工力悉敵，但意同語異耳。聖朝無棄物，老病已成翁，此不敢怨君，引分自安之語。“名豈文章著，官應老病休”，此無所歸咎，撫躬自怪之語。史氏曰：詩要健字撐拄，活字斡旋，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，“弟子貧原憲，諸生老服虔”，“入”與“歸”字，“貧”與“老”字，乃撐拄也。“生理何顏面，憂端且幾時”，“名豈文章著，官應老病休”，“何”與“且”字，“豈”與“應”字，乃斡旋也。撐拄，如屋之有柱。斡旋，如車之有軸。作文亦然，詩以字，文以句。
作者：細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。名豈文章著，官因老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。【簡析】：這首詩既寫旅途風情，更感傷老年多病，卻仍然只能像沙鷗在天地間飄零。“名豈文章著”是反語，也許在詩人的內心，自認為還有宏大的政治抱負未能施展。[註釋]（1）危檣：高高的桅杆。（2）著：著名。[譯文]微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅杆的小船在夜裡孤獨地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名，年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。----------------------公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，透過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢？有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！詩的後半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。-----------------------------------------------【鶴注】當是永泰元年去成都，舟下渝忠時作。細草微風岸①，危檣獨夜舟②。星垂平野闊③，月湧大江流④。名豈文章著⑤，官應老病休⑥。飄飄何所似，天地一沙鷗⑦。（上四旅夜，下四書懷。微風岸邊，夜舟獨系，兩句串說。岸上星垂，舟前月湧，兩句分承。五屬自謙，六乃自解，末則對鷗而自傷飄泊也。【顧注】名實因文章而著，官不為老病而休，故用豈應二字，反言以見意，所云書懷也。一沙鷗，仍應上獨字。）①王融詩：“翻階沒細草。”宋玉《舞賦》：“順微風。”②陰鏗詩：“度鳥息危檣。”王粲詩：“獨夜不能寐。”③《易》：“天垂象。”當作星垂。吳均詩：“遠送出平野。”④謝脁詩：“大江日夜流。”⑤《揚雄傳贊》：雄好古樂道，其意欲求文章成名於後世。⑥《漢書》：韋賢以老病，乞骸骨罷歸。⑦按：“天地一沙鷗”，“乾坤一草亭”，一字上加間字，句義自明。黃生曰：太白詩“山隨平野盡，江入大荒流”，句法與此略同。然彼止說得江山，此則野闊星垂，江流月湧，自是四事也。又曰：此詩與客亭作，工力悉敵，但意同語異耳。聖朝無棄物，老病已成翁，此不敢怨君，引分自安之語。“名豈文章著，官應老病休”，此無所歸咎，撫躬自怪之語。史氏曰：詩要健字撐拄，活字斡旋，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，“弟子貧原憲，諸生老服虔”，“入”與“歸”字，“貧”與“老”字，乃撐拄也。“生理何顏面，憂端且幾時”，“名豈文章著，官應老病休”，“何”與“且”字，“豈”與“應”字，乃斡旋也。撐拄，如屋之有柱。斡旋，如車之有軸。作文亦然，詩以字，文以句。