春 晴

王　駕

雨前初見花間蕊，雨後全無葉裡花。

蛺蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。

王駕（851—？），字大用，號守素先生，河中（今山西永濟）人。唐昭宗大順元年（890）進士，授校書郎。官至禮部員外郎，後棄官遁於別業，與鄭谷、司空圖為詩友，當時才名卓著。《全唐詩》錄其詩六首，《全唐詩外編》補其詩一首。

《春晴》，王安石編《唐百家詩選》卷十九作《晴景》，《全唐詩》卷六百九十作《雨晴》，附註“一作晴景”，好在意思上的差別不大。

前兩句寫雨前雨後花的變化情況。首句寫雨前初次見到花蕊，次句寫雨後花都沒有了。這表明春天的腳步非常快，同時也說明這場春雨持續的時間相當長，句中透露了詩人的惜春之情。“葉裡花”一作“葉底花”，但是《唐百家詩選》、《全唐詩》等詩歌總集均作“葉裡花”，而且“葉底花”也不符合實際情況，因為花通常開在葉子中間或葉子上面，所以從改。

後兩句從上寫詩人在尋找春天的蹤跡。第三句所寫為第四句突發奇想作了鋪墊，應當說蛺蝶為了尋找食物，或者為了尋找配偶，飛來飛去是常見現象。“蛺蝶”一作“蜂蝶”。我們注意到《唐百家詩選》、《全唐詩》等詩歌總集多作“蛺蝶”，而且蛺蝶身體比較大、色彩比較鮮豔，容易引起詩人注意，蜜蜂則反之。再說詩人同時注意到蛺蝶與蜜蜂紛紛飛過牆的可能性比較小，所以我們選擇了“蛺蝶”。

第四句寫因為蛺蝶飛過牆而產生了“春色在鄰家”的奇思妙想。這種想法是幼稚可笑的，因為只有一牆之隔，自家沒有花，鄰家怎麼會有花呢？這種想法也是可以理解的，因為蛺蝶畢竟紛紛飛過牆去，再說自家與鄰家隔著一道牆，就產生了距離，也就不怎麼了解鄰家的情況，因此產生這樣或那樣的想法都是可以理解的。恰恰是這一想法，導致異峰突起，令人耳目為之一新。

這首詩在構思上可謂出奇制勝，前三句所寫都在情理之中，後一句所寫卻出人意料之外。而正是這後一句起了畫龍點睛的作用，使作者惜春戀花的情感得到了昇華。

《春晴》

詩人 王駕朝代 唐詩體裁 七絕

雨前初見花間蕊，

雨後全無葉底花。

蜂蝶紛紛過牆去，

卻疑春色在鄰家。

賞析

這首即興小詩，寫雨後漫步小園所見的殘春之景。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。

詩的前兩句扣住象徵春色的“花”字，以“雨前”所見和“雨後”情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨後，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多麼久，好端端的花光春色，被這一場苦雨給鬧殺了。詩人望著花落春殘的小園之景，是多麼掃興而生感喟啊！

掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院牆而去。花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園豈不顯得更加冷落，詩人的心豈不更加悵惘！望著“紛紛過牆去”的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產生出一種奇妙的聯想：“卻疑春色在鄰家”。院牆那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一牆之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，詩人想得又是多麼天真爛漫；畢竟牆高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實感。這兩句詩，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態，寫得活靈活現，更把“春色”寫活了，似乎“陽春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是多麼調皮、多麼會捉弄人啊！

“卻疑春色在鄰家”，可謂“神來之筆”，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧。