這張字，基本上屬於初學階段，筆法上過於簡單，以“處”字為例，長弧缺乏提按，線條軟弱無力。草法有很多問題，如“遠”字，必要的轉折全部省略，上部成為兩筆，這是對草書的曲解。

而在欣賞古人的草書作品時，我們除了能真切地感受到古人完美的結體，奇妙的章法， 更能感受到古人對線條力量的掌握真是恰到好處，水到渠成。

大家都知道，草書的線條是在快速的揮灑中完成的。由於書者力量的大 小和情緒高低的差異，手下表達的線條質量 和意趣也截然不同。

我認為，要提高線條質量，在技法層面上，少不了對力量的掌控。透過力量的大小與強弱的變化，書寫者能將線條變化為參差起伏之美，陰陽開合 之狀，縱橫欹側，繼而使得草書的章法更具奇險、生動之色彩。

草書線條切忌飄浮、軟滑，沒有根基。力顯厚重、有力，線條飽滿、耐看；力顯孱弱、無力，線條虛脫。一味地輕或一味地重，都顯得單調死板。

古代的草書精品用筆大多強調輕重兼顧，做到筆畫纖細與 豐腴搭配。在輕重的對比中形成無限豐富的韻律，從而呈現出神妙莫測、變幻無窮的草 書格局。

在輕與重的力量揮運中，懂得相隨、相傾、相含、相襯的法則。要學會轉換和照應，要根據字的上下結體和字與字之間的關係進行調整，倘某一筆畫失勢，後筆須補救 之。同時對單個字的內部進行調整，若某一筆畫失重了，應對其他部分進行調整、施救， 即所謂“失勢者救之，優勢者應之”。

張旭《古詩四帖》，結體雲捲雲舒，變幻無常，時而大開大合，時而收放有度，線條的起伏動盪體現著“變奏”的韻律，恣肆汪洋， 不見端倪。其用筆，圓轉自如，含蓄而奔放。

章法很好，藝術的感覺也不錯！

草書的程式碼需要加強練習，像遠字，徑字，與深字還有車字不夠規範，是的！草書到高超的境界時是可以讓草書的程式碼有較大的變形的，但是，在初級的階段還是規範的好，初級不夠規範的話，進入高階讓人更加無法辨認。

提按必須加強，使轉出現了明顯的缺陷，主筆與牽絲應該有明顯的區別。

大弧度的圓轉看上去很漂亮，但是，也增添了俗筆的嫌疑，方筆過少，會使節奏上過於單調。

就這幅字來講，建議作者多讀貼，臨貼，爭取把你要寫的內容所囊括的字的草書寫法弄對再下筆。從傳統意義上講，你的草法與古代那些草書大師的草法不同，就會被說成亂寫。字要有出處。

筆劃要中側並用，絞轉要有輕重，牽絲縈帶要細，（虛筆輕帶即可）

一孔之見

我認真看了一下題主提供的這幅作品，也拜讀了幾位答主的精彩點評，感覺心裡有話要說，不說不行啊，因為這位同學的字寫得太好了！

前幾天我和家人一起去一個茶葉集貿市場去想買幾斤茶葉，因為我們幾個人對茶葉基本上都是“茶盲”，老闆娘一熱情招呼，我們就只好坐下來裝模作樣開始品茶了。說實話，那茶我們都覺得不好喝，一點味道也沒有，但人家老闆娘說了，越沒有味道越是好茶葉。我們就這樣稀裡糊塗買了幾大包白茶，雲裡霧裡回家了。

書法好比飲茶，高深莫測，這東西你不喜歡，不代表他一定不好。咱們就說題主這幅作品吧，我覺得這字寫得好極了，好的不得了。誰說他是初級水平，那是因為他根本不會寫字！

這位書家名氣不大，但書法特色很成熟，很有味道。作為草書除了結字，章法佈局之外，書家很守法度，我沒發現任何肆意妄為之舉。整個作品還有一個最讓我覺得很妙的地方就在於作品雖然是草書，卻很端莊，稍微有點草書基礎的人都可以讀懂。這就是樸素的美，原裝正版的美！不比那些故弄玄虛的草書家，曲裡拐彎，折騰半天，就為了不讓你認識，這又何必呢？

我大力推薦大家關注這幅書法作品，這位書家不得了，後邊會前程似錦，假以時日，會登峰造極，登上草書書法藝術巔峰！我看好他！