古龍和金庸都是我喜愛的武俠宗師。就其影響力來說，古龍遠不如金庸。究竟是什麼原因造成這種結局呢？

凡有井水處皆唱柳詞，凡有華人處皆有金庸。雖有誇大之嫌，必竟也不遑多讓。

金庸是編輯故事的大家。他的小說佈局轉承前後聯結合情合理，你很難從中找到破綻。

無疑古龍也善於編織故事，詭異奇絕處更是遠勝金庸。最喜歡楚留香系列中【借屍還魂】那一篇，顛覆常人想向，于山重水復處總是能見柳暗花明。

但古龍有的故事挖坑太多，大到自己都沒法填，以致於虎頭蛇尾。

古龍故事最大的優點是情節詭異，變幻無常。不能連貫，甚至讀者跟不上他的思維。更別提能記住其中情節。往往是一篇讀過後就忘了。這也造就他最大的缺點。

另外造成古龍影響力不如金庸最大一點就是電影電視劇呀，你看金庸劇就那幾本，來來回回翻拍了多少次啊。

不是說古龍小說不好，只是他那些小說要是以電影電視的手法展示出來，而且要合理精彩，那對導演和編劇絕對是一大挑戰和燒腦細胞的事。所以很少見古龍劇翻拍的情況。

你真能逗！金古梁溫四大家，金庸和古龍作品影響力差不多！古龍參與創作小說58部，至少有20部作品可以與金庸小說媲美！當然，古龍稍遜金庸，因為古龍英年早逝！

金庸和古龍，就像馬拉多納和貝利一樣，影響力不相上下！

一波波而來

氣勢洶洶

十步殺一人

江湖要亂

古龍看不下去了

傅紅雪來了

……

殘陽

斜照

背影漸遠

他的腳更跛了

嘆息從他的跛腳踏出

他回去了

溪邊有一個等他的女人

金庸謂之扼腕

令狐沖來了

……

令狐沖的酒壺斜放著

酒一滴一滴的淌著

象一顆一顆的眼淚

似乎在說

這裡不是我的江湖

他走了，有些寂寥

他對靈兒的愛

他的心，他的痛，他自己知道

而這次是遍體鱗傷

老祖宗說還是我來吧

………

文筆什麼的先不說，就拿閱讀體驗吧，最直接的就是看電視劇。

古龍，新派武俠小說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為，中國武俠小說三大宗師，代表作如《絕代雙驕》《武林外史》《楚留香傳奇》《蕭十一郎》《流星蝴蝶劍》《天涯明月刀》等等。

這些都是膾炙人口的作品，至於說為什麼影響力不如金庸先生，我覺得主要原因如下：

作品的風格。（核心）

金庸先生偏重於武俠精神的塑造，如大俠喬峰的忠肝義膽，郭靖的為國為民，令狐沖的江湖豪情，楊過與小龍女的真摯愛情…

代表作品如《天龍八部》《射鵰英雄傳》

《神鵰俠侶》《笑傲江湖》《倚天屠龍記》

這些作品的人氣特別高，因為每部劇都有突出的主題精神，或為國或為民，家國情義色彩很明顯，觀眾看了有很強的帶入感。

相比與他的其他作品，如《鴛鴦刀》《碧血劍》等，側重於兵器和功法，而人物精神的塑造不是很明顯，所以知名度就沒有上面幾部高。

古龍先生的作品，很大一部分都是以兵器為主，雖然也有人物精神的塑造，但是感覺並不是重心。

冷兵器再厲害，還是沒有熱血的精神來的振奮人心。

就像有一位網友說的那樣，古龍先生寫的是江湖，金庸先生寫的是廟宇。立足點不同，影響力有差異是自然的。

在武俠小說的眾多大家中，最出名的恐怕就是金庸和古龍了，所以這兩個人歷來就被拿來比較。

我們從以下幾個方面來看看古龍和金庸。

1，作品數量。

金庸先生一生創作出了14部武俠小說——“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。

古龍大概創作了69部小說，但是其中有一部分是別人帶筆寫的。

金庸的每本書都經過詳細的推敲，行文間比較嚴謹，雖說數量比古龍少，但是質量上都屬於上乘。而古龍寫書往往一蹴而就，一氣呵成，導致有的虎頭蛇尾，數量多，但是質量上參差不齊。

2，金庸古龍兩人寫作的背景。

金庸出身書香世家，自身是搞學術研究的，創作的環境是好的；古龍寫書的最初目的是掙錢，餬口，所以早期古龍的作品有這模仿的痕跡，到中後期成熟期的作品才正式奠定了古龍式的風格。

古龍活了48歲，因為身體的原因早早的去世了，而金庸先生生命的長度大概是兩個古龍。過早的離世使得古龍的很多作品都沒有來得及重新修改，一些新的構思剛開了頭又沒有繼續下去，有點虎頭蛇尾。

3，影視劇改編對兩人作品的影響。

金庸先生的每一部作品都被改編成影視作品，甚至有的還被翻拍好幾次；古龍的書相對來說少了點。

當然，這不是說古龍不如金庸的地方，金庸先生的小說可以算作傳統的嚴謹文學，沒一個人物的出場，打鬥的招式武功描寫，這種風格比較適合影視改編。而古龍作品往往更注重意境的營造，尤其是中後期的作品古龍式的大篇幅的對白，在影視改編上難以提現原著的精髓。

所以，總體上來講，金庸和古龍，二者各有千秋。網上有句話總結的很好：金庸的江湖再遠都有一座廟堂；古龍的廟堂再好都只是江湖。

金庸塑造的俠之大者，為國為民這種價值觀，是從大的價值觀出發，一切以國家，名族為重。

古龍的主角大都是浪子，更加註重的是個人角色的成長，蛻變。

古龍式的作品風格，求新求變，對武俠的改革影響力是高於金庸。

只要提到武俠，古龍和金庸總是繞不開的。孰強孰弱，伯仲之間吧。

金庸、梁羽生與古龍並稱為中國武俠小說的“三大宗師”。其中尤以金庸和古龍聲名最為顯赫，他們的作品也深受讀者喜愛，兩位武俠小說宗師都有相當大體量的粉絲群體。但如果真的要把古龍和金庸的影響力進行對比，客觀而言，古龍的影響力還是遠不如金庸。

先看看兩位武俠小說宗師的基本情況。

金庸從1955年動筆寫第一篇武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年寫完《鹿鼎記》後封筆，一生廣為流傳的是“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”的14部武俠小說，其中《白馬嘯西風》和《鴛鴦刀》是中篇武俠小說，另外還有一篇短篇武俠小說《越女劍》。金庸的武俠小說文筆生動、情感真摯，將虛擬的故事投放於真實歷史大背景中並融為一體，畫面感極強，讓人猶如穿越而身臨其境。尤其難能可貴的是，通篇貫穿“俠之大者，為國為民”的家國情懷，讀罷令人蕩氣迴腸，豪氣陡生。由此奠定了金庸在中國武俠小說領域裡的霸主地位。

古龍從1960年開始出版武俠處女作《蒼穹神劍》，1981年以《風鈴中的刀聲》收筆，20餘年時間共寫作了70餘部武俠小說，其中最為膾炙人口的莫過於《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》等作品。古龍的武俠小說既有借鑑金庸小說中“無招勝有招”的理念，更深受西方文藝思想影響，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，另闢蹊徑，走出了一條與眾不同的武俠小說之路，這種特立獨行的風格奠定了古龍在中國武俠小說領域裡不可取代的地位。

就影響力來說，古龍的確不如金庸，為什麼這麼說呢？

其一，從作品質和量的辯證關係而言，金庸以有控制的量少實現了質優。金庸在精力、體力、智力最巔峰的黃金年齡創作了15部武俠小說，1972年宣佈封筆時金庸才48歲，他活到94歲才去世，為什麼在後半生的46年沒有再寫過一篇武俠小說呢？可以說這就是金庸的智慧之處。因為他知道這15部小說差不多已經將他在武俠小說中的才華、智慧和積累消耗殆盡，即使再寫新的作品，只怕在思想主題、故事情節、人物性格、語言風格等方面再也難以取得新的突破，寫不出新的創意。倘若強行創作新的作品，只怕會是新瓶裝舊酒，反倒有損自己已經在廣大讀者心中奠定的高大形象和地位。

古龍卻不同，他只活了48歲，其中創作武俠小說的時間長達20餘年。古龍絕對是一位高產作家，20餘年創作了70餘部武俠小說。其中雖然不乏《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》這樣的精品，但也有不少是應景之作，這和古龍獨特的人生觀和人生經歷有關。據說，古龍開始創作武俠小說的初衷是為了解決生活需要。待聲名遠揚以後，他骨子裡“浪子”的本質讓他沉迷於散盡千金的奢靡生活，寫作武俠小說最主要、直接的目的仍然是為了錢。有時候古龍故意拿一個精彩開頭來吊出版社的胃口，要求對方預支整本書的稿費。古龍有些小說是趕稿趕出來的，也有些是請人代筆的，試想，這樣的寫作初衷、這樣的高產，能寫出很多精品嗎？

所以，古龍的武俠小說整體質量比不上金庸，影響力自然也就不如金庸了。

其二，從作品的立意和格局來說，金庸的小說立意比古龍小說更高。古龍的小說成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排，輔之以嚴謹、完整的結構，使他的小說具有極強的可讀性。同時，古龍還擅長透過對氛圍的巧妙渲染，深入挖掘人物的內心世界，使人物的性格特點清晰、鮮明。可以說古龍的武俠小說最突出的優點在於刻畫人物性格。所以，古龍的小說立意更多的是透過故事情節、人物性格反映出人性和人心。

金庸的武俠小說則是更多地著力於對歷史意義和價值的探求，體現出一種更大格局的家國情懷。一方面金庸習慣於將許多歷史上真實存在的歷史人物納入到其文學作品之中，如完顏洪烈、岳飛、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝等等，這些歷史上的真實人物與小說中的虛擬人物交相輝映，虛實相交，既使小說更加真實生動，更能彰顯出小說的歷史意義；另一方面金庸將筆下的人物賦予更多的家國情懷，“俠之大者，為國為民”是他們的最高境界，“鞠躬盡瘁，死而後已”是他們的悲壯結局，這種家國情懷使作品超越了私人的恩怨情仇，具有更深更廣的社會意義。

所以，古龍的武俠小說立意和格局比不上金庸，影響力自然也就不如金庸了。

其三，從社會角色和品行來看，古龍的社會身份是武俠小說家，一生以寫作武俠小說為主業，打交道的基本上都是圈中人，所以他個人的影響力也受到了較大的侷限。同時，古龍在處理一些事情上也遭到頗多人詬病，比如古龍常常是拿到稿費後便耍無賴，硬是交不出稿子，惹來出版商怨聲載道。有時自己懶得寫，便找人代筆，這在文壇上是備受鄙棄的，但古龍卻不以為然。古龍有時候只拿一個精彩開頭來吊出版社的胃口，並預支整本書的稿費。 很多出版社迫於行業競爭應承下來，而拿了稿費的古龍便腳底抹油，再無蹤影。 後來，古龍答應寫完書再拿版權費，但沒想到他竟然把一部作品同時賣給7個出版商。

而金庸則不同，他的社會身份是武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家。他不但在武俠小說領域裡穩穩地擁有霸主之位，在新聞領域也一直享有盛譽，不但是報業的大才子，還與朋友一起創辦《明報》，以此為陣地，堅持每天寫一篇社論和一篇小說連載，使《明報》獨具特色，在眾多報紙中脫穎而出。金庸一生寫了一萬多篇社論，僅就新聞和企業領域金庸的影響力也是遠非古龍可以相比的。同時，金庸還是出色的社會活動家，以他獨特的影響勇於“入世”，七、八十年代穿梭於與臺灣與大陸之間，為兩岸溝通積極奔走。八十年代中後期他又擔任香港基本法起草委員會委員、政治體制小組負責人，香港基本法諮詢委員會執行委員會委員，期間，他與查濟民提出了“政制協調方案”，為香港法治、政治建設不遺餘力。

所以，金庸除了在武俠小說領域有非凡的影響力之外，在新聞界、企業界、政界都有著非凡的影響力，這些領域的影響力又會加倍幫助金庸擴大在武俠小說領域的影響力。相比之下，古龍的影響力主要在於武俠小說領域，他的影響力自然比不上金庸了。

因為說這句話的人基本上不讀古龍。

有人總結的好：金庸是在書桌上寫江湖，古龍是在江湖裡寫江湖。

金庸小說裡都是大俠，英雄，一個人就能挑起整個江湖的紛爭，我們看英雄美女才子佳人，家國天下，看得熱血沸騰。但我們看的都是別人的傳奇，我們身邊沒有皇室的王子，沒有皇帝的權臣，沒有幫派的領袖，我們有的只是我們。

古龍筆下的人，大多很普通，我們天天都能見到這樣的人，甚至他寫的就是我們本身。

但我們太熟悉我們了，小人物的故事沒有波濤洶湧，沒有精彩紛呈。

從古至今，人們都喜歡看帝王將相，才子佳人。

以前有戲曲，戲曲著名篇目，長生殿，霸王別姬，貴妃醉酒，鍘美案。

後來我們有了電視，我們看康熙王朝，大秦帝國，漢武大帝，武則天秘史，貞觀之治。

這些浩大的題材，比小人物的故事更容易吸引我們。

我爹的老師曾經說了一句話，從古至今的故事都是一個套路：奸臣害忠臣，姑娘纏相公。

這個套路至今還是有市場，依舊火爆。

古代人民群眾和21世紀的人民群眾關注點並沒有太大的不同。

金庸小說還是無法跳脫這個套路，所以依舊被喜歡，被追捧。

古龍幾乎不按這個套路寫，所以很多人讀古龍覺得彆扭，好壞沒了界限，愛恨倏忽逆轉。

他寫妓女，寫賭徒，寫三教九流，主角甚至可以長得不好看，普普通通。

他們的故事也沒能湧進歷史的長河泛起水花。

他們沒有奇遇，沒有浩大的場面，甚至沒有死去活來的愛情。

有什麼好看？

一個普通的小鎮，一個不知名的巷子，一個不知來路不知去向的人，和聲名赫赫的名山大川，如雷貫耳的帝王將相，身懷絕技的帥哥美女相比，你記住的一定是後者。

這世上最幸運的事情就是讀古龍，但最不幸的就是讀懂古龍。

讀古龍是一種享受，你會發現這世上居然有人能把武俠小說寫成散文詩。

讀懂古龍，說明你和那些人物一樣悲傷痛苦，有些事情不經歷，就無法感同身受。

這世上最不幸的就是讀懂古龍，但最幸運的事情就是讀古龍。

讀懂古龍的那種痛苦，會在讀古龍的時候被他的樂觀積極帶出困境。

我遇到很多人，他們在困境中都是靠讀古龍走過來的，有的是靠《歡樂英雄》，有的是靠《多情劍客無情劍》。

只是讀他的人少，讀懂的就更少。

--------丸-------

70年代隨便開啟電視，播放的都是古龍的小說改編的電視劇，電影，金庸的到了80年代以後才火的，古龍的小說屬於私人小說性質，金庸的屬於大眾娛樂性小說

他們倆人主要是寫作風格不一樣！述事的方式不一樣！邏輯思維更不一樣！金大俠更接近普羅大眾！古龍有點劍走偏鋒！

說起武俠小說，肯定首推金庸、古龍，

最為大眾熟知的如金庸：天龍八部、射鵰英雄傳、倚天屠龍記、笑傲江湖、神鵰俠侶、鹿鼎記等

像古龍的有小李飛刀系列，楚留香系列，陸小鳳系列，蕭十一郎，天涯明月刀，武林外史，多情劍客無情劍等等，

但是看了金庸和古龍的小說後，會發現他們描寫的江湖是不同的。

一、視角不同

金庸先生寫小說時，用的是上帝視角，

英雄人物的上三代，下三代，都是要有出處的，要說出所以然來，於是虛竹是一定要找到自己的親爹，親孃，；

古龍寫小說時，用的是路人視角，

突然就來了一個牛逼哄哄的人物，。她們從哪兒來的，沒人知道，大家都是打醬油的，剛好路過。

二、故事結構不同

古龍先生的武俠人物，都想知道我為什麼而死，何處是歸程，李尋歡是這樣，傅紅雪是這樣，趙無忌也是如此；

金庸先生的武俠人物，都想知道我為什麼而生，郭靖是這樣，楊過是這樣，天龍三兄弟蕭峰、虛竹、段譽都是如此。

三、武功不同

金庸先生的武俠小說中，人物決鬥，首先要拼招式，然後拼內力，最後可能還得拼暗器，拼輕功，打完一場基本一集電視劇結束了

古龍先生的武俠小說中，人物決鬥，首先拼的是定力，看誰能等，大家都在等必勝的機會，那種機會宛如白駒過隙，稍縱即逝，然後才是把握機會的能力，最後是出手的速度，各種電光火石，間不容髮，反正沒人看清過李尋歡怎麼出手的，也不知道靈犀一指就忽然伸出來夾住了劍鋒刀刃。

四、女人不同

金庸小說裡的女人基本都是附屬品。

無論是王語嫣，穆念慈，還是天山童姥，李秋水，就算是開宗立派的林朝英，也都是為情所困，出去闖蕩是男人們的事情，女人們主要負責吃醋，淪為男人感情的犧牲品；

古龍小說裡的離經叛道的多了去了，敢愛敢恨，

比如說孫小紅，水靈光，甚至還有想要一統江湖的，比如姬悲情。女權主義在古龍的武俠世界得到了很好的宣洩，光女兒國就好幾個，好比說碧玉山莊，神水宮，移花宮等等。

五、主角背景不同

金庸小說裡的主人公基本都是會有一些奇遇的，

比如：郭靖吃蛇膽，令狐沖偶遇風清揚，虛竹碰到無崖子，段譽學會凌波微步……牛逼需要一個過程，而奇遇最抓人眼球，兩者相遇，化龍飛昇；

古龍小說裡的主人公基本上都沒什麼奇遇，我覺得只有丁鵬算是奇遇，別的還真的很稀少，因為一出來就牛逼，自帶主角光環，奇遇還真不怎麼用得上。

金庸寫的是故事，故事裡有無法忘卻的人物；古龍寫的是人生，人生裡有難以磨滅的感受。

金庸寫的是人所在的江湖，古龍寫的是江湖裡的人。

金庸想要解決我們從何處來，古龍想要解決我們到何處去。

金庸寫的是你路過的全世界，古龍寫的是你所擁有的全世界。