平心而論~比安的歌迷還是亞洲多一些
四子的時候主要是馬來西亞，日本，和港澳的：
1）在臺灣beyond是叫好不叫座，因為語言的關係，不太被臺灣人接受（他們也有自己的搖滾，比如薛嶽，伍佰等人）；
2)在內地，是憑著歌迷的口口相傳，並未有實質性的宣傳（除了88年在北京的一場演唱會）；
3)在日本，比安是以新人姿態來攻佔市場的，日本人甚至在家駒出事的時候不知有beyond（當然也不乏有不少歌迷），畢竟日本的音樂市場很大，吉他高手和樂隊很多，這是家駒親口稱讚過的
——所以說，beyond是亞洲第一有點牽強，單是技術日本人就實在是很厲害，比如X-Japan，就有28分鐘之久的《Art of life》不是說歌長就好，但是這是大手筆，比安卻未有…當然家駒早就有推出吉他大碟的想法，未能如願實屬造化弄人。
到了三子時代，雖然一眾歌迷認為beyond創作力不敵家駒時代，但這時有一個很重要的事情：網路開始在大陸普及，而大陸市場則是全球最大的市場之一……比安的勢頭是真正的崛起，98年可說是一個轉折點，beyond一改冷調音色，加之在臺大作宣傳並於同年舉辦演唱會，吸引大批香港和南韓的觀眾，令臺灣媒體不得不從新審視比安……更有美國華納電影邀請BEYOND為其即將上演的電影演唱主題曲一現比安實力~~
03年舉辦的世界巡迴演唱會，更是承了家駒一生最大的夢想——走出香港，衝出亞洲，成為世界樂隊，舉辦世界巡迴演唱會；此次演唱會足跡踏至美國紐澤西 加拿大多倫多和加拿大溫哥華，完成了比安的飛躍。
所以兩個時代的發展是連貫繼承的，三子時代是與家駒早年間的創作分不開的——因為沒人能再象家駒那樣說出“沒有音樂我會死的”，沒有人為了理想和自由放棄一切，這樣的歌曲必會成功，必會流傳，必會成為永恆的經典；但是如果沒有三子的堅持，beyond早就在93年就消失了，也就不會續寫這些神話了……也可說這非凡的努力和執著，是三子對家駒的愛對beyond的愛，他亦已是一種超越！！
但是至於世界的影響力，技術上不好說……如果你聽過披頭士，平克·弗洛伊德，老鷹；就知道beyond和他們還是有差距的，而且也不是一路的，比安是結合中國國情自成一體的……但是影響力達到了，從美國等歐美地區的反應就可知；而且beyond也是最能代表中國的。
平心而論~比安的歌迷還是亞洲多一些
四子的時候主要是馬來西亞，日本，和港澳的：
1）在臺灣beyond是叫好不叫座，因為語言的關係，不太被臺灣人接受（他們也有自己的搖滾，比如薛嶽，伍佰等人）；
2)在內地，是憑著歌迷的口口相傳，並未有實質性的宣傳（除了88年在北京的一場演唱會）；
3)在日本，比安是以新人姿態來攻佔市場的，日本人甚至在家駒出事的時候不知有beyond（當然也不乏有不少歌迷），畢竟日本的音樂市場很大，吉他高手和樂隊很多，這是家駒親口稱讚過的
——所以說，beyond是亞洲第一有點牽強，單是技術日本人就實在是很厲害，比如X-Japan，就有28分鐘之久的《Art of life》不是說歌長就好，但是這是大手筆，比安卻未有…當然家駒早就有推出吉他大碟的想法，未能如願實屬造化弄人。
到了三子時代，雖然一眾歌迷認為beyond創作力不敵家駒時代，但這時有一個很重要的事情：網路開始在大陸普及，而大陸市場則是全球最大的市場之一……比安的勢頭是真正的崛起，98年可說是一個轉折點，beyond一改冷調音色，加之在臺大作宣傳並於同年舉辦演唱會，吸引大批香港和南韓的觀眾，令臺灣媒體不得不從新審視比安……更有美國華納電影邀請BEYOND為其即將上演的電影演唱主題曲一現比安實力~~
03年舉辦的世界巡迴演唱會，更是承了家駒一生最大的夢想——走出香港，衝出亞洲，成為世界樂隊，舉辦世界巡迴演唱會；此次演唱會足跡踏至美國紐澤西 加拿大多倫多和加拿大溫哥華，完成了比安的飛躍。
所以兩個時代的發展是連貫繼承的，三子時代是與家駒早年間的創作分不開的——因為沒人能再象家駒那樣說出“沒有音樂我會死的”，沒有人為了理想和自由放棄一切，這樣的歌曲必會成功，必會流傳，必會成為永恆的經典；但是如果沒有三子的堅持，beyond早就在93年就消失了，也就不會續寫這些神話了……也可說這非凡的努力和執著，是三子對家駒的愛對beyond的愛，他亦已是一種超越！！
但是至於世界的影響力，技術上不好說……如果你聽過披頭士，平克·弗洛伊德，老鷹；就知道beyond和他們還是有差距的，而且也不是一路的，比安是結合中國國情自成一體的……但是影響力達到了，從美國等歐美地區的反應就可知；而且beyond也是最能代表中國的。