這個沒有太大的關聯，要知道浸入式戲劇只是演繹的一種表現方式，這個不是什麼時髦的話題了，在中國很多旅遊景點，也有這樣的表演方式，比如平遙古城裡，就有一個《印象平遙》的表演，雖然後來因為客流量很大，取消了中間的互動環節，但是我在最早時看過導演的試演場，進入街道時，在遊客進入到下一個場景過程彙總，這裡會有很多演員和你主動互動，也就是所謂的NPC，他們有人尋找自己走散的女兒，有的捧著銀子往外送，笨手笨腳摔倒在地，需要你幫忙拾取銀兩的小夥計，也有拉線唱戲的藝人球你的可憐，所以從這些來看，這種就是侵入式戲劇的表現方式，但是《西部世界》並非如此。
可以說，在《西部世界》第一部的時候，你可以理解他是這樣的一齣戲，但是到了第二季的時候，你就會發現實際並非如此，第二季的女主說了一句很重要的話，她帶領機器人開始追殺人類，而在人類求饒的死後，它說我只是在夢裡，一個你們給我的夢裡，當然，很多人來了這裡是為了放縱自己，做自己在現實世界不敢做的事情，簡單來說，他們是來這裡欺負機器人的，所以當機器人要欺負他們的時候，這個畫風就變得恐怖了。所以你看，西部世界提供的方式，不是侵入式的，是現實化更強的一種體驗，片方在美國製作了一個大概4000多平米的佈景，就是完全照搬《西部世界》的設定，打造了一個真人遊戲環境。當然，這裡的人不是機器人，是60多個真人扮演的接待員來扮演的，你可以看到它們組織的劇情故事，參與其中的一些決定，但是這樣改變後的內容，實際才是請侵入式戲劇的方式，但電影本身到達這種開放程度的話，它已經不是什麼戲劇了，更應該理解為是神一樣的人，進入了普通人一樣的機器人世界，你們隱藏在他們的周圍，讓他們覺得你和自己一樣，但是實際上你們卻無法被傷害，不用被重啟，這樣的差距也是最終導致機器人爆發的一大誘因。
這個沒有太大的關聯，要知道浸入式戲劇只是演繹的一種表現方式，這個不是什麼時髦的話題了，在中國很多旅遊景點，也有這樣的表演方式，比如平遙古城裡，就有一個《印象平遙》的表演，雖然後來因為客流量很大，取消了中間的互動環節，但是我在最早時看過導演的試演場，進入街道時，在遊客進入到下一個場景過程彙總，這裡會有很多演員和你主動互動，也就是所謂的NPC，他們有人尋找自己走散的女兒，有的捧著銀子往外送，笨手笨腳摔倒在地，需要你幫忙拾取銀兩的小夥計，也有拉線唱戲的藝人球你的可憐，所以從這些來看，這種就是侵入式戲劇的表現方式，但是《西部世界》並非如此。
可以說，在《西部世界》第一部的時候，你可以理解他是這樣的一齣戲，但是到了第二季的時候，你就會發現實際並非如此，第二季的女主說了一句很重要的話，她帶領機器人開始追殺人類，而在人類求饒的死後，它說我只是在夢裡，一個你們給我的夢裡，當然，很多人來了這裡是為了放縱自己，做自己在現實世界不敢做的事情，簡單來說，他們是來這裡欺負機器人的，所以當機器人要欺負他們的時候，這個畫風就變得恐怖了。所以你看，西部世界提供的方式，不是侵入式的，是現實化更強的一種體驗，片方在美國製作了一個大概4000多平米的佈景，就是完全照搬《西部世界》的設定，打造了一個真人遊戲環境。當然，這裡的人不是機器人，是60多個真人扮演的接待員來扮演的，你可以看到它們組織的劇情故事，參與其中的一些決定，但是這樣改變後的內容，實際才是請侵入式戲劇的方式，但電影本身到達這種開放程度的話，它已經不是什麼戲劇了，更應該理解為是神一樣的人，進入了普通人一樣的機器人世界，你們隱藏在他們的周圍，讓他們覺得你和自己一樣，但是實際上你們卻無法被傷害，不用被重啟，這樣的差距也是最終導致機器人爆發的一大誘因。