資深收藏家，更喜歡收藏經過時間檢驗過的藝術品。

之所以資深收藏家認為現代藝術作品不值得收藏，是因為很多的現代作者對藝術不真誠，對社會不負責任。他們多年來一直在重複自己，沒有創新精神。儘管現在這些藝術家現在很風光，透過上電視，寫文章來自抬身價，其作品更是被炒得令人咂舌。但是說得不好聽，這些所謂藝術家的作品就是高階禮品，從長遠的角度來看，這樣的作品是經受不住時間的考驗的，沒有真正的藝術價值。

現在隨著國內收藏市場越來越理智，更多的收藏家認為:藝術作品應按作品本身的藝術價值來決定價格的高低。真正的收藏家不應收藏千篇一律的作品，所謂收藏不是買藝術家的“頭銜”，而買的是實力藝術家的好作品，可現在常常不知道誰是現代實力藝術家？所以這也是為什麼資深收藏家對現代藝術品不感興趣的原因之一。

十分感謝邀請！資深收藏家對當代藝術品不感興趣，主要有兩個理由。第一，現代工藝品可複製性，存世量較大，大多數人都可以買到。第二，古代藝術品的不可複製性同時它的真、精、稀決定了收藏家的興趣所在。其次，古代收藏品作為收藏家收藏的是它的故事，它的歷史，它的文化內涵，它的時代特徵。有故事才有價值，有時代特徵才值得收藏。所以，明白這二點就好理解了！

這是一個一切皆可以炒作的時代，各種大師粉墨登場，他們的作品被市場綁架。莫名其妙的就喊高價，誰也說不清其價值來自何方！資深的收藏家更中意那些被歷史所沉澱的藏品，因為時間才是最權威的鑑定

謝邀請。個人認為，一是這個群體文化素養比較高，對當代藏品有獨到的見解，也就是能看透看明白。二是對藏品收藏的規律性的東西研判的比較透，以歷史和收藏的眼光認識藏品，看的深遠。三是精通於某一領域的藏品，功夫下的深，功底深厚，喜歡穩妥行事。四是對當今各領域的藏品可能存在認識上的原因，特別是用浮躁和功利思潮製作的藏品，他們不以為然，起碼是目前不是收藏的最佳時機。個人觀點，僅供交流。謝謝！

在當代中國的收藏界中，對當代藝術品感興趣的人群，最有特點的當屬最早富裕起來，並與藝術有著有關千絲萬縷關聯的商人，他們出手闊綽，最初的收藏可能僅僅是出於某些粗放的考量——因為家裡有了大房子，或者收到了某些收藏大家暴富的啟示。

這樣的情景實際上就是中國當代收藏界的現狀，和第一批收藏家的成長過程。

他們最初的收藏都是從當代藝術家的作品開始，甚至開玩笑說花個幾十萬可以拉一卡車的作品。

但這的確是中國90年代或者更早的時候當代藝術品收藏的現實。那時候的藝術家的的作品並不昂貴，幾千幾萬就能收到現在價值超過百萬或者千萬的作品。

比如華誼兄弟的王中軍就是第一批對當代藝術家投入資金收藏的藏家，他的家中就收藏有艾軒、楊飛雲、陳逸飛、王昕東等當代藝術家的不少作品。

另外一些與王中軍類似的藏家也有不少，他們較早地介入到當代藝術家藝術作品的收藏，這樣的好處實在太多，主要的好處還是價格低廉。

而今，這些是藝術家的作品早就一飛沖天，剩下的跟隨者除了韭菜，很難在從中撈到什麼好處。

此後，當代藝術家迅速地進入到一個快速發展，快速發現，快速拉昇的階段，資本抱團成體系地拉昇、炒作一個有特點的當代藝術家成了收藏的基本套路。

比如一些當代的中青年畫家，一幅作品動輒拍成上億的價格，從過程來看，已經放棄了當年那種低價收集，緩慢培養，再慢慢炒作的過程。

一飛沖天，是當代藝術家和作品的基本狀態。

這樣的過程，對一些習慣了早期低價介入，高價再出手的資深藏家來說，風險太大的投資，已經沒有什麼吸引力了。

不一定，他們也有喜歡的近現代的，主要原因因為是資深收藏家有固定的圈子，他們經常串門交流吹捧，面子很重要，一個近現代藝術品拿出去交流會丟面子，還有市場升值空間不是很高，所以都放家裡，偶爾高興就把玩一下欣賞一下，資深收藏家多半都很孤獨，家裡基本不支援，所以有了一些有歷史價值的藝術品，再讓他們投資近現代藝術品，家裡會反對。如果家裡藝術品一下子變現一大筆錢，家裡就一定支援了，謝邀。

第一，不知道未來的投資前景如何。

第二，當代的藝術家的作品需要時間沉澱

第三，社會太浮躁，很多藝術家都是被炒作起來的，作品價格和價值都虛高。

當代藝術品多是炒作，特別是字畫，而資深藏家收藏的不僅是藝術，還有歷史文化和價值，他們絕不會跟風炒作，他們有成熟的收藏理念。

由於當代藝術沒有真正達到在知識、道德精神和語言創造上，高出社會其他行業優秀群體的精神水準，但收入風險和勞動投入卻遠遠低於其他行業。在這個前提下，當代藝術的市場天價必然不可能長期維持，並且必然要暴跌。這是因為兩大原因：一是如果當代藝術的從業門檻和風險低於其他行業，但盈利率和社會評價遠高於其他行業，勢必促使其他行業的人轉行來做藝術家，最終會降低藝術品市場的平均價格和收入。而從業人員的增多，平均學術水準下降，以及行業的商業化取向，必定也會降低社會對當代藝術的評價。

二是當代藝術市場在微觀上是一個傳銷市場，相當於一個“老鼠會”。從經濟學說，藝術市場漲到天價，再跌回低價，這就如同過山車一樣，投機價格的漲跌有其慣性，就像噴泉一樣不可阻擋。上漲時，追漲購買藝術品。但一個藝術天價數字接近很多人的峰值預期時，比如價格喊到三千萬人民幣，原先以五十萬或一百萬購買的投資人一定會丟擲去，不久會有人跟著拋，然後拋的人越來越多，最後由零星拋售演變成爭先恐後地丟擲。

作為一個藝術投機市場，藝術品只是短期套利的籌碼。籌碼拿在手裡一般三年為一個週期。三年到了是一定要拋的，不然就變成藝術收藏，我們讚揚他還來不及。作為一個藝術投機市場，藝術品只是短期套利的籌碼。籌碼拿在手裡一般三年為一個週期。三年到了是一定要拋的，不然就變成藝術收藏，我們讚揚他還來不及。其實大到一個國家，中到一個黑社會，小到一個圈子，都是在做局，但不管正派的局還是邪派的局，關鍵是這個局的坐莊者要有長期維持的保證力，正派的局有道義和學術認同作為基礎，邪派的局要有強權來作為保護。中國的股市為什麼邪派猖獗但屹立不到，是因為坐莊者是權力無邊的中央政府。

藝術炒作人被金融危機逼得成為將作品放在家裡十年的“收藏家”了。這也是藝術市場為中國暴發戶上的一堂啟蒙課。這個教訓是當代藝術背離藝術自身的價值時，藝術在社會中的經濟和形象地位是短暫的，隨著泡沫暴漲得有多快，就暴跌得有多快！這是世界各國藝術市場都經歷過的一個必然規律。所以大多數資深收藏家對當代藝術品不感興趣。