怎樣選擇二胡是胡友們一個永久的話題。多少年來眾說紛紜，長篇短論，總免不了給人一種霧裡看花的感覺，常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，說起來也是知其然不知其所以然，看來選琴一般要掌握點聲音學、材料學、力學、美學、數學和技工方面的知識，加上二胡演奏的基礎，這樣在選琴時才比較心中有底。謹將個人多年選琴體會交流如下:
一、選擇二胡注意琴筒共鳴共振焦點區域行話說好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒共振共鳴必須形成一個集中焦點，不然
其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動發音後，沿筒口喇叭口向後聚焦成一種稜錐狀區域，這個區域的長短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒有音槽），是調節二胡高低音平衡的關鍵。其高音區（即下把位）在共振焦點區前移時音量大，音質實；在共振焦點區後移時音量小，音質薄。其低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域必須處於合理的位置上。經驗證明共振焦點為琴桿中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試拉琴時左手感覺到琴桿、琴頭、琴託有種貫通般的振動感，這表明共振的焦點正好落在琴桿中軸線上，另外憑經驗也可聽出焦點區域。
二、選擇二胡時注意“破竹篙效應”
一根竹篙完好無損時敲起來其音“噹噹”響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口等，敲起來整個竹篙“噝噝”破音，這就是裂縫等經過導振共振後波及全竹篙的“破竹篙效應”。二胡的“破竹篙效應”至今被忽視未引起注意。二胡在製作過程中，材料和製作結構難免會出現一些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就容易產生“破竹篙效應”。本人曾經歷過一把好琴，製作材料極好，作工精良，一般時候拉音質非常好，但在夜深人靜沒有任何雜音干擾時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出一絲不易察覺的“噝噝”雜音。很長時間找不到原因，後來卸下託板，在琴筒的邊緣用放大鏡找到一小風乾裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠一點，立即消除。“破竹篙效應”一般不在原點產生，它隨導振轉移後，在二胡發音的尾音中出現，也不是在所有音中出現，有時二胡某一音訊導振共振正好激發“破竹篙效應”。挑選方法：1、拉空弦用耳朵貼在琴桿上聽，可聽到明顯的雜音；2、仔細聆聽每一個音，檢查材料的每點製作。這樣就可以避免誤選帶有“破竹篙效應” 的二胡。
三、選擇二胡時注意發音在某一音訊上的不實
這是常見病、多發病，而且在琴皮厚琴皮緊的高檔琴上多見。在拉琴時，常出現一個音或者幾個音出現明顯的不實，發出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因為琴筒和琴皮的共振在某一個音訊上協調不好，不能產生共鳴。有的琴拉過一段時間後可緩解和消失，有的琴則不能。注意方法：1、琴皮要厚薄勻淨?、琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫。
四、選擇二胡要注意其表現力
表現力是二胡的精髓。
二胡的表現力一般來講是從兩個方面來體現：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應靈敏，琴弓觸弦即響（發聲），音質純淨豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌；持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控效能和較大的“儲備功率”。如同一部效能優越馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣……好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。
表現力在製作二胡上還容易掌握，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產生髮音遲鈍、聲音發虛的問題。應該說二泉琴的表現力是二胡製作中最難把握的。
表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的製作者和演奏者去感悟和把握。
五、選擇二胡要注意其穿透力
評價二胡音質量的另一個重要標誌就是“穿透力”。穿透力是集音色音質音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。
本人體會：穿透力應是二胡發音到共振協調統一和諧時的體現。振動是發音之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理經過可發現：琴絃發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒（擴音筒），這時蒙皮前口部迴音反射振動振幅小頻率高，越往後振幅漸大頻率漸低。透過琴皮琴筒的共振共鳴加上琴桿琴託等的共振共鳴，使二胡發出優美的聲音。
本人認為：穿透力好的琴振動頻率音域要寬厚，主音訊突出，次音訊和諧協調，就像一部好的音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。
穿透力好是二胡製作技藝和質量的又一重要要求。
以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，主要憑自己感悟。其中有兩個最簡單的方法：其一，試拉琴時持琴左手感覺琴桿及琴筒琴頭等有一種較強的震顫感，音色音質音量協調；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽其發音傳遠性好，發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。
六、選擇二胡應注意其製作藝術美
好二胡應該是樂器的高品質功能和製作高品質的藝術美的聚合結晶。即既是一件音色、音質、音量完美稱心如意的樂器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價值觀賞價值的藝術品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來稱心。
就二胡製作藝術美方面談一點個人感受：
製作尺寸規範：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達到三個垂直；琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底託軸心線與琴軫軸心線達到五個同心，這樣使整琴發音共振共鳴的軸心效果高度統一；琴筒內外壁的拼縫角度準確對稱，板壁厚度對稱均勻，長度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱，有效地提高了音質的純淨度。
製作結構嚴密：首先，琴桿與琴筒的杆、孔配合精確到位，鬆緊度恰到好處；其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精確到位，既不難扭，又不跑弦（孔、軫結合面達到了滿配合）；其三，琴桿與琴託的榫眼配合緊密到位，琴託既不前後移位，也不左右挪位。整琴結構的孔、榫、眼達到了嚴、實、準、緊的高標準。
製作工藝精細：從琴筒挽皮的加工處理，到蒙皮後的皮面皮緣邊的處理乾淨整潔利索；琴筒拼鑲及內壁的製作打磨，琴筒外殼的成型拋光，精細到位；雕刻、拼嵌的作工、造型精雕細刻；整琴的溝、槽、線、弧、彎、邊、角、孔、榫、眼的加工細緻入微，全部製作工序鋸、刨、耪、鑿、鏟、削、銼、鑽、鑲、嵌、雕、刻、鏤、拼、粘、挽、磨、光，環環相扣，乾淨利索到位，俗話說“外行看熱鬧，內行看門道”，細微之處見功夫。
製作效果唯美：製作工藝要使二胡到達很高的藝術造型美。一把好琴，遠看神，近看形，上手聽音。二胡內涵上乘的音色音質音量效果與外觀流暢秀美大方的造型相得益彰。琴軫與琴筒之間有效弦長必須設計合理，使弦的張力、振動頻率、手感舒適度，三者有機的結合在一起，達到音質和手感的最好效果。皮膜處理及挽皮的工藝必須到位，使皮膜的張力、彈力恰到好處，使琴的靈敏度、音色音質音量的穩定性、琴耐用永續性，三者有機的結合，發揮出琴的持久良好音質效果。總的來說，一把唯美的好琴應該細看秀氣、近看大氣、遠看神氣。二胡音、形、神三者兼備，才能達到和諧統一的審美藝術效果。
七、選擇定製二胡時不要急於求成
二胡的音質與應力及共振有密切的關係。為什麼舊琴音質比新琴好？老料琴比新料琴好？究其主要原因就是琴在適應自然環境的過程中逐漸消除了制琴材料的應力，逐漸形成了在頻率和方向上和諧的共振，“齊心協力”地共鳴，發出純淨美妙的琴音。
說起應力，它基本上是無處不在：製造業、建築業、樂器業等等，基本上是所有材料都有應力存在，只不過存在的方式不同。最直觀應力存在的現象有：熱漲冷縮、溼漲幹縮等等。一般講應力存在是有害的：機械變形、房屋裂縫、樂器開裂等等都是應力作祟。舉個日常例子：新“普桑”車開始使用時，底盤總會自己“啪啪”作響，這就是因為底盤製造中鋼材應力的產生和存在，而在使用中逐漸消除應力的現象
制琴木料一旦經切割後，其臨介面發生變化，加之與環境乾溼度差異，和木材纖維拉力面的變化等，其應力就發生了變化，最明顯的表現就是翹曲變形等，再老的料一經切割都會發生應力變化，只不過有程度上的差異。應力必須消除，消除應力的最好辦法是自然消除，所謂“讓它變個夠”，然後再製作。
在製作二胡工藝流程上有一套科學嚴謹的程式。從開料到成品有一個較長的生產週期，其斷斷續續的生產過程，其實就是一個科學地不斷消除材料應力、調整材料共振的過程。做一把好琴要讓材料與自然環境充分“磨合”，讓環境接納它的到來，以達到最佳共振和音質效果。這樣透過時間考驗後做出的琴出音快，音質好，且日後品質穩定性好，經久耐用。
所以說欲求好琴還得自己耐得住性子，“心急吃不了熱湯圓”。
八、選擇二胡應注意“水桶板”效應
水桶板盛水量是以最低的一塊桶板為準的，二胡就是一個“水桶”，“音、形、神、皮、料、工”就是一塊塊桶板。一般情況下，制琴師在製作每一檔次琴時總是兼顧平衡各方面的指標要求，就像製造不同檔次的小汽車要求各項配置平衡一樣。當然免不了總有某一項好一點，某一項差一點，制琴師以長補短的現象。除非是購琴者有特別的要求，一般來講，從“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡為好。不然，某一差項拖累了好的一項，總體效果反而下降，形成“水桶板”效應。
九、選擇二胡要點為“音、形、神、皮、料、工”
“音”——選擇琴的關鍵。其分為音色、音質、音量三要素。音色通常有渾厚、柔美、明亮、甜美、高亢、蒼勁等之分，但不是絕對的，一把琴常兼而有之，不過沒有統而有之的。可依照個人愛好選擇。音質常以純淨、圓潤、厚實等衡量。一把琴同樣可兼而有之。音量常以宏亮、適中、偏小等劃分。在琴皮厚度、緊度相同情況下，取音量大者為好。音量大但散而無神是不可取的。要分析音量發展趨勢，緊皮厚皮隨著拉奏而音量逐漸增大，薄皮鬆皮則不然。
“形”——二胡的形體美。要求設計佈局合理，造型美觀大方。
“神”——二胡的藝術美。內涵具有較高的聲學品質，表現為優秀的表現力和較強的穿透力；外延為遠看神氣，近觀大氣，上手秀氣，拉顯靈氣，頗有小鳥依人、人琴合一的感覺。
“皮”——皮最好取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮色澤分明者為優。
“料”——通常高檔琴以老紅木、紫檀、烏木製作。所謂舊傢俱老紫檀料市面基本沒有。琴料選擇：木材取徑切紋理順直，無節無傷無朽無補，密度較高且均勻，顏色一致，搭配協調為上。
“工”——製作工藝精細，尺寸準確，結構嚴密。不同的制琴師有不同的製作工藝特色和不同的製作形式。可依個人愛好選擇。
木料：
從木料上說，上上品當然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木製作的二胡只可作為初學練習之用。
皮膜：
二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮豔分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得鬆緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點為好，開始用時在皮面上抹一點植物油，拉完琴後琴馬壓在皮上不要松弦，經過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達到鬆緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴後架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，中國北方氣候乾燥，南方氣候潮溼，皮膜受氣候的影響會產生很大的變化。
琴桿：
琴桿是二胡的支撐體，要隨琴絃重大拉力，木質一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲絃的普遍使用，琴絃拉力增大，現在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標準長度一般為830毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。
琴軸：
琴軸有全木軸，渦輪式機械軸，和螺桿式機械軸三種，一般業餘學琴多用機械軸，它的優點是調絃方便，不易跑弦，但在選購時要檢查製作是否精密，使用中要適當點一點兒縫紉機油，避免受潮鏽蝕溢扣跑弦等問題。
弓子：
二胡弓子是由弓杆與弓毛組成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機玻璃或獸骨製成，固定在弓尾螺絲上用於調節馬尾松緊，整個弓杆呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發音的關鍵工具，它的質量對於演奏的影響極大，弓杆的粗細、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細則綿軟無力；過粗過重則笨拙、音噪；過長則不好控制；過短則影響長音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節少、粗細均勻為上品，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以控制；彎度過小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連線外捆紮得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾 鬆脫無法使用，就是在選購琴弓時沒有注意這個問題。另外，在使用時要隨著氣候的變化及時調整馬尾的鬆緊，用完後要將魚尾螺絲擰鬆以保持弓杆的良好狀態。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸.
怎樣選擇二胡是胡友們一個永久的話題。多少年來眾說紛紜，長篇短論，總免不了給人一種霧裡看花的感覺，常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，說起來也是知其然不知其所以然，看來選琴一般要掌握點聲音學、材料學、力學、美學、數學和技工方面的知識，加上二胡演奏的基礎，這樣在選琴時才比較心中有底。謹將個人多年選琴體會交流如下:
一、選擇二胡注意琴筒共鳴共振焦點區域行話說好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒共振共鳴必須形成一個集中焦點，不然
其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動發音後，沿筒口喇叭口向後聚焦成一種稜錐狀區域，這個區域的長短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒有音槽），是調節二胡高低音平衡的關鍵。其高音區（即下把位）在共振焦點區前移時音量大，音質實；在共振焦點區後移時音量小，音質薄。其低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域必須處於合理的位置上。經驗證明共振焦點為琴桿中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試拉琴時左手感覺到琴桿、琴頭、琴託有種貫通般的振動感，這表明共振的焦點正好落在琴桿中軸線上，另外憑經驗也可聽出焦點區域。
二、選擇二胡時注意“破竹篙效應”
一根竹篙完好無損時敲起來其音“噹噹”響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口等，敲起來整個竹篙“噝噝”破音，這就是裂縫等經過導振共振後波及全竹篙的“破竹篙效應”。二胡的“破竹篙效應”至今被忽視未引起注意。二胡在製作過程中，材料和製作結構難免會出現一些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就容易產生“破竹篙效應”。本人曾經歷過一把好琴，製作材料極好，作工精良，一般時候拉音質非常好，但在夜深人靜沒有任何雜音干擾時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出一絲不易察覺的“噝噝”雜音。很長時間找不到原因，後來卸下託板，在琴筒的邊緣用放大鏡找到一小風乾裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠一點，立即消除。“破竹篙效應”一般不在原點產生，它隨導振轉移後，在二胡發音的尾音中出現，也不是在所有音中出現，有時二胡某一音訊導振共振正好激發“破竹篙效應”。挑選方法：1、拉空弦用耳朵貼在琴桿上聽，可聽到明顯的雜音；2、仔細聆聽每一個音，檢查材料的每點製作。這樣就可以避免誤選帶有“破竹篙效應” 的二胡。
三、選擇二胡時注意發音在某一音訊上的不實
這是常見病、多發病，而且在琴皮厚琴皮緊的高檔琴上多見。在拉琴時，常出現一個音或者幾個音出現明顯的不實，發出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因為琴筒和琴皮的共振在某一個音訊上協調不好，不能產生共鳴。有的琴拉過一段時間後可緩解和消失，有的琴則不能。注意方法：1、琴皮要厚薄勻淨?、琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫。
四、選擇二胡要注意其表現力
表現力是二胡的精髓。
二胡的表現力一般來講是從兩個方面來體現：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應靈敏，琴弓觸弦即響（發聲），音質純淨豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌；持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控效能和較大的“儲備功率”。如同一部效能優越馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣……好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。
表現力在製作二胡上還容易掌握，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產生髮音遲鈍、聲音發虛的問題。應該說二泉琴的表現力是二胡製作中最難把握的。
表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的製作者和演奏者去感悟和把握。
五、選擇二胡要注意其穿透力
評價二胡音質量的另一個重要標誌就是“穿透力”。穿透力是集音色音質音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。
本人體會：穿透力應是二胡發音到共振協調統一和諧時的體現。振動是發音之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理經過可發現：琴絃發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒（擴音筒），這時蒙皮前口部迴音反射振動振幅小頻率高，越往後振幅漸大頻率漸低。透過琴皮琴筒的共振共鳴加上琴桿琴託等的共振共鳴，使二胡發出優美的聲音。
本人認為：穿透力好的琴振動頻率音域要寬厚，主音訊突出，次音訊和諧協調，就像一部好的音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。
穿透力好是二胡製作技藝和質量的又一重要要求。
以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，主要憑自己感悟。其中有兩個最簡單的方法：其一，試拉琴時持琴左手感覺琴桿及琴筒琴頭等有一種較強的震顫感，音色音質音量協調；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽其發音傳遠性好，發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。
六、選擇二胡應注意其製作藝術美
好二胡應該是樂器的高品質功能和製作高品質的藝術美的聚合結晶。即既是一件音色、音質、音量完美稱心如意的樂器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價值觀賞價值的藝術品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來稱心。
就二胡製作藝術美方面談一點個人感受：
製作尺寸規範：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達到三個垂直；琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底託軸心線與琴軫軸心線達到五個同心，這樣使整琴發音共振共鳴的軸心效果高度統一；琴筒內外壁的拼縫角度準確對稱，板壁厚度對稱均勻，長度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱，有效地提高了音質的純淨度。
製作結構嚴密：首先，琴桿與琴筒的杆、孔配合精確到位，鬆緊度恰到好處；其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精確到位，既不難扭，又不跑弦（孔、軫結合面達到了滿配合）；其三，琴桿與琴託的榫眼配合緊密到位，琴託既不前後移位，也不左右挪位。整琴結構的孔、榫、眼達到了嚴、實、準、緊的高標準。
製作工藝精細：從琴筒挽皮的加工處理，到蒙皮後的皮面皮緣邊的處理乾淨整潔利索；琴筒拼鑲及內壁的製作打磨，琴筒外殼的成型拋光，精細到位；雕刻、拼嵌的作工、造型精雕細刻；整琴的溝、槽、線、弧、彎、邊、角、孔、榫、眼的加工細緻入微，全部製作工序鋸、刨、耪、鑿、鏟、削、銼、鑽、鑲、嵌、雕、刻、鏤、拼、粘、挽、磨、光，環環相扣，乾淨利索到位，俗話說“外行看熱鬧，內行看門道”，細微之處見功夫。
製作效果唯美：製作工藝要使二胡到達很高的藝術造型美。一把好琴，遠看神，近看形，上手聽音。二胡內涵上乘的音色音質音量效果與外觀流暢秀美大方的造型相得益彰。琴軫與琴筒之間有效弦長必須設計合理，使弦的張力、振動頻率、手感舒適度，三者有機的結合在一起，達到音質和手感的最好效果。皮膜處理及挽皮的工藝必須到位，使皮膜的張力、彈力恰到好處，使琴的靈敏度、音色音質音量的穩定性、琴耐用永續性，三者有機的結合，發揮出琴的持久良好音質效果。總的來說，一把唯美的好琴應該細看秀氣、近看大氣、遠看神氣。二胡音、形、神三者兼備，才能達到和諧統一的審美藝術效果。
七、選擇定製二胡時不要急於求成
二胡的音質與應力及共振有密切的關係。為什麼舊琴音質比新琴好？老料琴比新料琴好？究其主要原因就是琴在適應自然環境的過程中逐漸消除了制琴材料的應力，逐漸形成了在頻率和方向上和諧的共振，“齊心協力”地共鳴，發出純淨美妙的琴音。
說起應力，它基本上是無處不在：製造業、建築業、樂器業等等，基本上是所有材料都有應力存在，只不過存在的方式不同。最直觀應力存在的現象有：熱漲冷縮、溼漲幹縮等等。一般講應力存在是有害的：機械變形、房屋裂縫、樂器開裂等等都是應力作祟。舉個日常例子：新“普桑”車開始使用時，底盤總會自己“啪啪”作響，這就是因為底盤製造中鋼材應力的產生和存在，而在使用中逐漸消除應力的現象
制琴木料一旦經切割後，其臨介面發生變化，加之與環境乾溼度差異，和木材纖維拉力面的變化等，其應力就發生了變化，最明顯的表現就是翹曲變形等，再老的料一經切割都會發生應力變化，只不過有程度上的差異。應力必須消除，消除應力的最好辦法是自然消除，所謂“讓它變個夠”，然後再製作。
在製作二胡工藝流程上有一套科學嚴謹的程式。從開料到成品有一個較長的生產週期，其斷斷續續的生產過程，其實就是一個科學地不斷消除材料應力、調整材料共振的過程。做一把好琴要讓材料與自然環境充分“磨合”，讓環境接納它的到來，以達到最佳共振和音質效果。這樣透過時間考驗後做出的琴出音快，音質好，且日後品質穩定性好，經久耐用。
所以說欲求好琴還得自己耐得住性子，“心急吃不了熱湯圓”。
八、選擇二胡應注意“水桶板”效應
水桶板盛水量是以最低的一塊桶板為準的，二胡就是一個“水桶”，“音、形、神、皮、料、工”就是一塊塊桶板。一般情況下，制琴師在製作每一檔次琴時總是兼顧平衡各方面的指標要求，就像製造不同檔次的小汽車要求各項配置平衡一樣。當然免不了總有某一項好一點，某一項差一點，制琴師以長補短的現象。除非是購琴者有特別的要求，一般來講，從“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡為好。不然，某一差項拖累了好的一項，總體效果反而下降，形成“水桶板”效應。
九、選擇二胡要點為“音、形、神、皮、料、工”
“音”——選擇琴的關鍵。其分為音色、音質、音量三要素。音色通常有渾厚、柔美、明亮、甜美、高亢、蒼勁等之分，但不是絕對的，一把琴常兼而有之，不過沒有統而有之的。可依照個人愛好選擇。音質常以純淨、圓潤、厚實等衡量。一把琴同樣可兼而有之。音量常以宏亮、適中、偏小等劃分。在琴皮厚度、緊度相同情況下，取音量大者為好。音量大但散而無神是不可取的。要分析音量發展趨勢，緊皮厚皮隨著拉奏而音量逐漸增大，薄皮鬆皮則不然。
“形”——二胡的形體美。要求設計佈局合理，造型美觀大方。
“神”——二胡的藝術美。內涵具有較高的聲學品質，表現為優秀的表現力和較強的穿透力；外延為遠看神氣，近觀大氣，上手秀氣，拉顯靈氣，頗有小鳥依人、人琴合一的感覺。
“皮”——皮最好取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮色澤分明者為優。
“料”——通常高檔琴以老紅木、紫檀、烏木製作。所謂舊傢俱老紫檀料市面基本沒有。琴料選擇：木材取徑切紋理順直，無節無傷無朽無補，密度較高且均勻，顏色一致，搭配協調為上。
“工”——製作工藝精細，尺寸準確，結構嚴密。不同的制琴師有不同的製作工藝特色和不同的製作形式。可依個人愛好選擇。
木料：
從木料上說，上上品當然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木製作的二胡只可作為初學練習之用。
皮膜：
二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮豔分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得鬆緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點為好，開始用時在皮面上抹一點植物油，拉完琴後琴馬壓在皮上不要松弦，經過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達到鬆緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴後架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，中國北方氣候乾燥，南方氣候潮溼，皮膜受氣候的影響會產生很大的變化。
琴桿：
琴桿是二胡的支撐體，要隨琴絃重大拉力，木質一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲絃的普遍使用，琴絃拉力增大，現在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標準長度一般為830毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。
琴軸：
琴軸有全木軸，渦輪式機械軸，和螺桿式機械軸三種，一般業餘學琴多用機械軸，它的優點是調絃方便，不易跑弦，但在選購時要檢查製作是否精密，使用中要適當點一點兒縫紉機油，避免受潮鏽蝕溢扣跑弦等問題。
弓子：
二胡弓子是由弓杆與弓毛組成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機玻璃或獸骨製成，固定在弓尾螺絲上用於調節馬尾松緊，整個弓杆呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發音的關鍵工具，它的質量對於演奏的影響極大，弓杆的粗細、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細則綿軟無力；過粗過重則笨拙、音噪；過長則不好控制；過短則影響長音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節少、粗細均勻為上品，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以控制；彎度過小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連線外捆紮得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾 鬆脫無法使用，就是在選購琴弓時沒有注意這個問題。另外，在使用時要隨著氣候的變化及時調整馬尾的鬆緊，用完後要將魚尾螺絲擰鬆以保持弓杆的良好狀態。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸.