我認為有救，並且一直在進步！

中國的電影市場在徐崢的《泰囧》之後，明顯是上了一個臺階，幾億的票房收入讓很多投資人紛紛看好電影投資這個市場，大量資金湧入，多種型別的電影讓華人有了更多選擇，可是電影變化大，所以不少投資人為了保險，都紛紛啟用大牌明星，甚至是同款型別電影。

所以在這種方式下的前幾年，我們看到了以《致青春》為代表的青春電影，還有以《泰囧》為代表的公路電影，以《夏洛特煩惱》代表的喜劇片，還有無數改變的有關於《西遊記》的電影。造成的結果就是觀眾審美疲勞，大量扎堆的電影質量參差不齊，讓不少觀眾認為中國產片無希望，而轉頭追外國電影。

可是最近兩年，這個勢頭明顯減弱，中國影視行業開始往高精尖走，不僅是出來了很多優質電影，更是在電視劇，網劇等方面也有了很大進步。讓不少人看到了中國產片的進步，《唐人街探案》，《夏洛特煩惱》，《紅海行動》，《戰狼》，《百鳥朝鳳》等都取得了觀眾乃至業內專業人士的肯定！在電視劇方面《琅琊榜》開啟的優質影視的開端，隨之而來的《白夜追兇》，《人民的名義》，《靈魂擺渡》，《河神》，等等等，都取得了不錯的口碑。

最令人欣慰的是，劇組不依靠大牌演員，大量投資，也能創造出精品的電影，電視劇。原因在於選演員的紮實演技和優質的劇本創作。《靈魂擺渡》就是一個很好的例子，緊靠演員的演技和劇本，這部小成本網劇竟然取得了上億的播放量，帶動了百萬收益，

而另一小成本電影《心迷宮》，全片沒有一個專業演員，大多都是當地劇團的群眾，但這部片子卻奪得了金馬獎多個獎項，在華語電影中更是獲獎無數，豆瓣評分一直居高不下！

種種表明，中國電影有希望，這也是我為什麼喜歡看電影的原因，你可以看到電影界的進步，進而感悟自身！

在前三個月，中國的票房與去年相比成長了39%，今年一季度中國電影票房超越了美國，按照這個趨勢發展，在今明兩年，中國的票房總量登頂世界是一個大機率事件。

但最近一段時間以來，中國電影除了“增長率”可以看做是亮點外，其他也有票補風波、偷票房等等負面事件，讓人覺得中國電影離真正的工業化還有一段距離，那麼，如何來客觀看待中國電影及市場呢？有人總結為：成績很大，困難不小，前景光明。

中國電影的成績除了票房總量增長顯著外，單片過億、影院數量、觀影人次等硬指標較之以往有幾倍、幾十倍甚至百倍的增長。去年至今有《戰狼2》《紅海行動》《唐人街探案2》等為代表的電影不論是從製作還是口碑都相當不錯，並且其中一些以續集為代表的電影的紅火也說明了中國電影也具備了品牌延展等能力，這也是電影工業化水平提升的標誌之一。商業類電影也越來越多元，尤其是一些偏文藝的片子如《二十二》、《岡仁波齊》等票房也非常高，也說明了觀眾的欣賞水平的提升。

在以前，張藝謀、陳凱歌、馮小剛和好萊塢大片是觀眾觀影的最大興趣所在，但在“去中心化”後，部分後起之秀和寶萊塢甚至泰國電影也在吸引著觀眾的目光，並且中國產動畫《大聖歸來》、《大魚海棠》也可以與迪士尼等巨頭掰掰手腕。

在人才上，中國今年也有“青蔥計劃”、“first影展”之類的青年導演發掘、培養計劃，並且除北京、上海之外的表演院校（系）的發展也為電影行業輸送新鮮血液。

但這些也還遠遠不夠，中國的電影工業距離好萊塢等還有這很大的差距，最主要的表現就是不完善的市場規則和不夠健全的產業鏈，對於票補等有特色的市場手段還沒有完善的監控機制，還過分依賴單片票房，這也就造成了“總量高、價效比不高”的現狀。

中國電影及電影市場的前景必然是美豪的，背靠近14億人口的市場，在經濟向好的大趨勢下，電影人的主要工作就是滿足人們對好電影的需要，立足“內容為王，質量為王”，去掉負面，早日建設一個電影工業強國。

有救沒救得先問問觀眾，偶爾幾部好片，然後連續個把月破片子，我就問問這些導演，捏們咋想的，電影學院有導演專業麼，這個專業有啥意義，現在的電影到底是科班出身拍的麼？還是富二代全都當導演了，還是觀眾給喂叼了？說不清楚。就說開啟愛奇藝中國產電影，那一片片爛的無底線的片子，各種西遊，也沒啥好拍的了，總體上我覺得沒救了，但心裡還是不甘心，轉念一想給我這些錢，我也能拍個大片，是不是大家都是這麼認為的，所以說其實還是有救的，關鍵是導演層其實斷檔了，現在的電影要麼骨灰級導演，要麼是票友，總之結構屬於沙漏型，而不是紡錘，或金字塔結構

這個暑假都快結束，孩子又該開學。隙忽之間2018已過去大半，飛馳人生都定檔2019大年初一，提示著一年又快來臨。自是猜想何為藝術，何為商品大作？二者界限也不是那麼清楚了。翹首以盼的中國產電影，似乎還是那樣的頹。世無黑馬，豈曰無伯樂乎？ 大眾喜歡的電影難道就不被精英歡迎，知識分子就活該受影評人唾棄的墳墓？我想到了《殺生》，《一出好戲》有前者的荒誕。黃渤的演而優則導成不了名言，處女作成不了經典。大場面，畫面驚豔，故事平談，哲理深淺不一。一個十分的素材也就拍出了六七分。不是華人天生比外華人笨，不是中國拍不出好電影。這裡面有一個誤區，中國的群眾閤家歡口味好像和影評人的喜好並不一致。

作為一個導演往往很多時候受投資人所限制，市場的因素，審查的元素。所謂跪舔觀眾在我看來是不存在的，也沒有拍老百姓馬屁一說。拍電影嘛，管他藝術不藝術，老子明天不想上班。上啥班？拍個嗝屁的電影？炸雷觸雷掃雷，韓信那小子就知道偷塔，玩不過項羽的。 我可以接受無腦的無數爛片，反正就是圖個樂。有時候看著看著，在有限的雷區裡跳舞。不管是開心麻花盛產黑色幽默風格的《夏洛特煩惱》《西虹市首富》，直播煮自己還是人體盛宴。相當於很多天馬行空的怪力亂神電影，較之還是接地氣的。

王寶強還是拼命三郎，就看導演會不會調教了。所謂的第四五代導演已經沉沒多時，無論是超生孩子，還是養情婦，反正都賺的盆滿金滿。誰還真關心電影質量好不好，一幫影評人跟著瞎嚷嚷，煩不煩。 徐錚、王寶強黃渤想拍些玩鬧的喜劇電影沒什麼不好，群眾喜聞樂見。既然上一代導演各不見，會講故事把段子講得活靈活現，把人民按摩的眼淚爆米花齊飛。 賣情懷的某某某，會講故事的某某，在票房上大豐式大潰敗的某某。總是那麼幾個人，出現不了百家爭鳴的盛況。畢竟市場還是壟斷了，能夠堅持自我表達的已不多見。 不乏好的編劇，會講故事的人，一流人才都有，為什麼都在混日子？得獎的都是地下電影？地上的都在抱團狂歡？似乎是一場共謀，只剩此中有真意，欲說已忘言的我。

當然可以預見的是，中國電影的中堅力量中流砥柱在那撐著，票房號召力的幾個有才華又有顏值的韓導陳思誠導。導演界小赤佬三分天下，老導演耐不出寂寞偶爾出山拍個藝術商業大片出來。 一切都還年輕，一切都還在路上。 就煩女權主義者聒噪不休，說什麼物化女人，又攀附男人。現在女權主義者日益高漲，吾不能不退避三舍也。

看到這個問題，還有從上到下的回答，感覺中國電影是否要滅亡了，中國這個國家都快要沒救了，哪有這麼嚴重，中國產電影處於歷史階段的正常發展而已。

發展過程當中有好也有壞，大多數人一葉障目罷了。不信，說一說詬病最大的中國商業電影，中國商業大片發展很晚，公認開啟中國產大片時代的是2002年張藝謀的《英雄》

在此之前，中國內地電影處於民族電影的階段。雖然藝術水準很高，但和市場經濟導向下的商業型別電影，並不是一回事。

在2002年張藝謀的《英雄》後，其實中國內地電影市場還是處於積累發展階段。中國內地電影市場真正迅速增長，開始廣泛爆發，還是在2009年卡梅隆的《阿凡達》過後，中國產片則是2012年徐崢的《泰囧》過後。

從此過後，中國產電影市場進入高速增長，迅速發展的階段，先後出現許多奠定了中國產各種商業型別電影的先河。

以下大致一覽，並不全面。

後來作品：《我不是藥神》《一出好戲》《瘋狂的外星人》等。

後來作品：《七月與安生》《閃光少女》《快把我哥帶走》等等。

未來作品：《李茶的姑媽》《日不落酒店》《天氣預報》等。

未來作品：烏爾善《封神三部曲》《黃帝大戰蚩尤》等等。

未來作品：非行的《鬼吹燈三部曲》，《摸金符之九幽將軍》、《鬼吹燈之天星術》等等。

未來作品：《索馬利亞行動》《緊急救援》等等。

其它型別不再列舉，這麼梳理一篇列出來，結果相當的明顯。

但正如2018年中國產片，但凡流量明星沾手的電影，全部都撲街掉了，而口碑質量上佳的作品，開始出頭，中國產劇再次進入另一個發展方向，中國產電影不管好與不好，它就擺在那裡。

如果你覺得沒救了是你看的電影太少了！不說電影院沒公映的！！光是公映每年最少也能找出好幾部爆款！別老盯著那些圈錢失敗大製作！他們並不代表就是中國電影了！

雖然覺得用“救”來說太嚴厲了，近幾年中國產電影正在突飛猛進的發展，2018年全年電影票房已突破600億，觀眾對電影的關注度也在逐漸提高。

中國產電影此前一直被詬病的點無非是技術與美國如漫威製作水平上的差距、在劇情上的過度剋制，感情顯得突兀，強行製造尷尬笑點.....但事實上除了技術上的可提升之處，其他方面的問題在國外的電影作品中也是會出現的，這也就是為什麼國外會設定“爛番茄”獎。

在人才儲備上，中國電影新生力量崛起，新生代導演實力凸顯，2018年票房TOP20電影中，新生代導演貢獻了41%的票房，成為市場中堅力量；以劉若英、黃渤為代表的跨界導演也交出了滿意的答卷；出演了《紅海行動》、《飛馳人生》的黃景瑜等新生代演員，逐漸開始在眾多影片中大顯身手。

在題材上，2018年至今，相繼出現了一批口碑票房雙贏的中國產電影。比如反映社會現實的《我不是藥神》、弘揚主旋律的《紅海行動》、展現了“黑色幽默”的《一出好戲》，再到中國產科幻片《流浪地球》、近期的票房黑馬《哪吒》等等，可以看到中國產電影內容創作全面發展，題材眾多且劇本質量也在不斷提升，再加上後期製作水平的升級和網際網路宣發的配合，相信未來中國電影能夠取得更加優異的成績。

在資料表現上，2018年共上映508部電影，總票房達到了609.8億，2019年資至今的票房成績也十分亮眼。因此，與其問中國產電影是否有救，不如去深度關注未來不斷湧現的優秀電影人和作品，為中國電影的進一步發展助力。

中國產電影處於歷史階段的正常發展而已。發展過程當中有好也有壞， 風險與機遇並存。中國不是沒好電影，只是以前有太多的爛片，好的作品沒有少了點，一葉障目而已。

近幾年中國產電影正在突飛猛進的發展，2018年全年電影票房已突破600億，觀眾對電影的關注度也在逐漸提高。

中國產電影此前一直被詬病的點是技術與美國如漫威製作水平上的差距、在劇情上的過度剋制，感情顯得突兀，強行製造尷尬笑點，大多數的錢被流量明星分了，剩下的錢只能在其他地方壓縮。中國的電影工業距離好萊塢等還有這很大的差距，最主要的表現就是不完善的市場規則和不夠健全的產業鏈，對於票補等有特色的市場手段還沒有完善的監控機制，還過分依賴單片票房，這也就造成了“總量高、價效比不高”的現狀。但事實上除了技術上的可提升之處。

在2002年張藝謀的《英雄》後，其實中國內地電影市場還是處於積累發展階段。中國內地電影市場真正迅速增長，開始廣泛爆發，《紅海行動》《唐人街探案2》《我不是藥神》《無名之輩》《泰囧》《港囧》《心花路放》《大鬧天竺》《致青春》《匆匆那年》《左耳》《同桌的你》《致青春2》《七月與安生》《閃光少女》《快把我哥帶走》《西虹市首富》等等

觀眾的欣賞水平的提升，對電影的要求不斷提高，希望導演們能用心去拍，演員在拿錢的同時能用心去拍，努力提升自我。

看不到未來不等於沒有未來

中中國產電影的發展是從之前題材單一到現在井噴式的多元發展，也是一種電影從幼小到成熟的表徵。

美國電影的標誌就是大科幻，代表作（阿凡達），大心臟（速度與激情繫列），大英雄（碟中諜系列）大場面和高科技（漫威電影）大神話（哈利波特系列）等

歐洲電影的標誌就是體現人性的多樣化，更著重看故事鏈，由於歐洲影片在國內上映的比較匱乏，所以我就簡單舉幾個（這個殺手不算冷，西西里的美麗傳說，調音師，神探夏洛克等）

日本電影還有亞洲其他國家電影雖然有許多需要我們可以借鑑的，但我看的很少，或者說提不起興趣

說電影，看電影，就不得不提香港電影，作為80後，說看香港電影長大的都不為過，成龍的動作喜劇，洪金寶的洪式經典，李小龍的真功夫電影，周潤發的瀟灑，梁朝偉的眼神，周星馳的喜劇經典，以及劉德華電影等，好多香港電影和電影人伴隨我們成長，以至於我們不能一一列舉他們，但是港式電影確實讓我們瀝瀝在目。

國內電影在電影市場日漸發展壯大的時候，也在積極吸取來自世界電影特點，努力迎合國內市場需要，多元化發展著國內電影，但隨著人們審美標準的提高和轉變，以及國內電影人的標準多樣化，讓大眾出現了質疑或者毫無保留批判，甚至好多口碑票房雙豐收電影也被牽連，不過這都是暫時的，電影人需要成長空間，電影市場需要磨合時間，觀眾需要接受時間，好電影人從不怕拍好電影，好電影從不缺乏好市場，好市場需要我們大眾的共同努力。

支援中中國產電影，也希望你們也支援哦