繪畫的色彩搭配最主要的是需要知道調色

調色都大部分是以三基色調配出其他色的！

三原色原理，指的是顏色紅、綠、藍。人眼對紅、綠、藍最為敏感，人的眼睛像一個三色接收器的體系，大多數的顏色可以透過紅、綠、藍三色按照不同的比例合成產生。同樣，絕大多數單色光也可以分解成紅、綠、藍三種色光，這是色度學的最基本的原理，也稱三原色原理。

基本是以下的吧

玫紅色 + 黃色 = 大紅 ( 硃紅、桔黃、藤黃 )

硃紅色 + 黑色少量 = 啡色

天藍色 + 黃色 = 草綠、 嫩綠

天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫

草綠色 + 少量黑色 = 墨綠

天藍色 + 黑色 = 淺灰藍

天藍色 + 草綠色 = 藍綠

白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅

天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍

白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐

玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅

紅色 + 黃 + 白 = 人物的面板顏色

玫紅色 + 白色 = 粉玫紅

藍色 + 白色 = 粉藍

黃色 + 白色 = 米黃

玫紅色 + 黃色 = 大紅 ( 硃紅、桔黃、藤黃 )

硃紅色 + 黑色少量 = 啡色

天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠

天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫

草綠色 + 少量黑色 = 墨綠

天藍色 + 黑色 = 淺灰藍

天藍色 + 草綠色 = 藍綠

白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅

天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍

白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐

玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅

紅色 + 黃 + 白 = 人物的面板顏色

玫紅色 + 白色 = 粉玫紅

藍色 + 白色 = 粉藍

黃色 + 白色 = 米黃

粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色

藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅

褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色

粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色

藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色

灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色

淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色

粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色

黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色

墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色

粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色

啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

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那得看您是學什麼畫的？首先你要確定你這一幅畫的色調：冷色還是暖色。再確定基色，然後再在色調中對基色進行搭配，一般我們選基色的補色為主要配色：如黃陪紫 藍配橙。當我們還要注意所畫物體的固有色於環境色。

物體在光的照射下固有色會弱化：畫時要加白，在暗部會變深：要加其補色使其純度降低。

色感是要慢慢培養的，不要著急多看點書。

人像色彩特徵：

人像寫生中首先要區別亮面,暗面,反光幾個大面顏色的冷暖鮮灰的不同,還要用色彩做進一步深入細緻的塑造,不能只畫素描的明暗變化.面部的每一個體面轉折,都會改變受光角度使色彩變化,因而每深入一步的塑造都是伴隨著冷暖,明暗,鮮灰的變化.

面板色彩變化的規律

不同人面板的顏色是有區別的,不僅人種有黑,白,黃,棕各種膚色的區別,而且同是黃色人種的華人,男女老少也各異,不同人的面板差別有的很懸殊.但其中也可以尋找一些色彩變化的共同規律,比如,頭部中額頭的顏色一般偏暖,下頜以及脖子的顏色偏冷,兩頰的顏色偏紅,手的面板顏色比臉的顏色暖,手背常摻雜有靜脈的青色.

人物膚色過度與色彩銜接的技巧

膚色的變化是柔和,細緻,微妙的,繪畫時要避免簡單生硬.使用水彩和水粉畫人物的面板時,開始時宜使用時溼畫法,趁顏色溼潤時連續鋪色使之銜接自然,力求整體完成,然後再加以適當的修整.區域性著色可以適當暈染,以利銜接.使用水粉,水彩的較少使用幹畫法畫面板,因為如果沒有豐富的經驗和技巧,由於不易掌握色彩的乾溼變化,很難做到面板色彩銜接得柔和,自然.

使用油畫顏色畫人物時,膚色的調配應當與畫靜物和風景時不同,要求更為細緻確切,避免生硬和單調的顏色.

組織好頭部和背景的色彩關係

背景起到雕塑空間,襯托人物的作用.由於色彩的對比作用,不同的背景對於前景人物的色彩是起到不同的影響的,背景顏色會改變人對臉色的感覺.灰背景前臉色顯得濃重,冷色背景前臉色發暖,暖色背景前臉色發冷,深色背景前臉色較深.可以根據需要,透過 有意識的搭配背景顏色來加強和減弱臉色的每些部分.背景的顏色在構成畫面總的色調方面也起著作用.為了調整方便,大多數人平時置備許多不同顏色的襯布,使用是根據需要隨時調換.

紅黃藍是三原色，其他所有的顏色都能夠用這三種顏色混合而成。一位日本設計師曾經對主色、輔助色和點綴色提出過一個搭配比例，即70：25：5。一個畫面最好不要超過三種色相，例如深紅和紅我們可以視為一個色相。顏色越少，畫面看起來會比較簡潔和諧；相反，越多的顏色會讓畫面看起來混亂。

我們把這個世界的顏色分為無彩色系和有彩色系兩個大類，有彩色系又可以分為色相、純度和明度。色彩的關係取決於每個顏色在色相環上的位置，色相之間的距離越近，對比就越弱。所有顏色都可以同色相環上的基礎色調配。

我們一起來看看色彩搭配的技巧：

草綠色: 70%花青+30%藤黃調配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一 。

汁綠色: 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調和成的嫩綠色,草綠+藤黃+少許朱膘 常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色，絲瓜、黃瓜的用色，根據需要+適當的淺墨 。

老綠色: 草綠中微加墨或微加點胭脂,常用來罩染處於暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉 。

綠色:草綠+翡翠綠

三綠色: 石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理 。

豆綠色: 三綠+藤黃+少許酞青藍 。

赭綠色: 赭石+草綠 。

灰綠色:三綠+少許墨 。

芽綠色: 汁綠+藤黃。

老綠色: 草綠+少許胭脂 。

翠綠色: 酞青藍+藤黃+少許翡翠綠 。

青綠色: 草綠+少許酞青藍 。

四綠色: 三綠+白粉 。

老赭:朱膘+墨調和而成,接近熟褐色.常用來提染枝幹或提染葉面被蟲咬蝕的部分 。

檀香色: 約70%藤黃+20%朱膘+10%三綠調配而成.加大量水以後常用來刷背景,也可作為嫩芽和托葉的底色 。

米黃: 約70%藤黃+30%赭石,主要用來刷背景,在重彩畫的繪製中打一層米黃底色容易取得色彩和諧 胭脂水:胭脂色+大量水調和而成.主要用來複勒線條,曙紅水,花青水等說法同理 。

墨紅色: 曙紅+稍許墨。

古銅色: 朱膘+墨+少許藤黃+少許曙紅 。

米黃色: 藤黃+朱膘+少許墨 。

桔黃色: 藤黃+朱膘。畫黃瓜花、絲瓜花、枇杷果、葫蘆等用色 。

墨青色: 花青+墨 。

藏青藍: 酞青藍+墨+少許石青。絳紅色: 胭脂+朱膘+少許墨 。

紫色: 曙紅+少許酞青藍。畫葡萄、紫薇花、紫藤用色 。墨綠色: 草綠+少許墨 。

褐色: 赭石+墨。檀香色: 藤黃+朱膘+少許三綠 。藍灰色: 花青+白粉+少許三青 。

豆沙色: 胭脂+朱膘+少許花青 。土紅色: 朱膘+少許胭脂 。胭脂水: 胭脂+大量水 。

青灰色: 花青+少許墨+白色 。

藍色: 酞青藍+三青 。

硃紅色: 朱膘+曙紅 。

紫青色: 胭脂+少許酞青藍 。粉黃色: 藤黃+白色 。赭紅色:朱磦+墨+少許曙紅 。

土黃色:墨+藤黃+朱磦+微量三綠 。

青藍色:石青+酞青藍 。淡橘紅色:朱磦+少許曙紅。

赭黃色:藤黃+少許赭石，畫枇杷果、葫蘆用色。

暖灰色:淡土紅色+少許墨(畫鴿子暗部顏色)。粉紫色:胭脂+白粉+少許酞青藍 。

硃紅:曙紅+藤黃 (櫻桃、柿子根據需要藤黃用量非常少或不用)

另外我們也可以透過觀察名畫，學習名師大家的色彩搭配方法，多多學習他們的色彩觀。

我來換個角度回答吧！色彩實際上都是主觀的，每個人色彩感受不一樣。我們大概分為客觀一些和主觀一些。我這裡客觀指的是你畫畫想著儘量靠近真實，這樣的色彩搭配一般來說必須得有冷暖色，亮部冷色暗部暖色或者暗部冷色亮部暖色，這樣在形體具備條件下畫出來就接近真實的，比如我們經常看到的靜物寫生或者風景（這裡都指大師的）。這裡的主觀就體現在你，作者對於色彩的把控了，想怎麼組合都行，一般規律都用補色，對比色等。但是這是普遍規律，你可以看看莫奈的畫，還有塞尚的畫，他們的顏色運用很特別，都可以借鑑，關鍵是看你自己喜好搭配或者你的色彩修養，這種東西太主觀，沒有一個很固定的方法論。

色彩是一幅原畫的關鍵，它可以給我們傳達很多資訊量。紅黃藍是三原色，其他所有的顏色都能夠用這三種顏色混合而成。

個人拙見，一幅畫的色彩搭配取決於此幅畫的創作背景及創作的喜好。

一幅畫的色彩搭配是可以說是一個比較抽象的意識，同一幅畫每個人的色彩搭配方式是不一樣的，不同的色彩搭配也會其展現完全不同的效果。關於彩色的搭配個人建議，可以透過觀察名畫，學習名師大家的色彩搭配方法，創造屬於自己個人的搭配方法。畢竟其他人的色彩搭配方法不一定適合自己。

當不同的色彩搭配在一起時，色相彩度明度作用會使色彩的效果產生變化。兩種或者多種淺顏色配在一起不會產生對比效果：同樣多種深顏色合在一起效果也不吸引人。

但是，當一種淺顏色和一種深顏色混合在一起時，就會使淺色顯的更淺，深色顯的更深。明度也同樣如此。 

色彩搭配原理與技巧

原色：色盤上延伸最長的幾段表示出了三種原色----紅黃藍。它們之所以稱為原色，是因為其他的顏色都可以透過這三種顏色的組合而成。

色彩搭配原理與技巧——祺馨色彩

第二色（間色）將任何倆種原色混合起來，你就可以得到間色：橙（紅加黃）紫（紅加藍）綠（藍加黃）。

第三色（混合色）色盤上另外6種顏色稱為混合色。它們是原色和一種臨近的間接色混合而成的：桔黃（黃加橙）青（黃加綠）深綠（綠加藍）絳（紅加橙）。顏色三要素：色相，以區別各種顏色，如紅綠藍等；純度，以示色彩深淺；明度，以示彩色明暗。

1、色相配色

以色相為基礎的配色是以色相環為基礎進行思考的，用色相環上類似的顏色進行配色，可以得到穩定而統一的感覺。用距離遠的顏色進行配色，可以達到一定的對比效果。

類似色相的配色，能表現共同的配色印象。這種配色在色相上既有共性又有變化，是很容易取得配色平衡的手法。例如：黃色、橙黃色、橙色的組合；群青色、青紫色、紫羅蘭色的組合都是類似色相配色。與同一色相的配色一樣，類似色相的配色容易產生單調的感覺，所以可使用對比色調的配色手法。中差配色的對比效果既明快又不衝突，是深受人們喜愛的配色。

對比色相配色，是指在色相環中，位於色相環圓心直徑兩端的色彩或較遠位置的色彩組合。它包含了中差色相配色、對照色相配色、補色色相配色。對比色相的色彩性質比較青，所以經常在色調上或面積上用以取得色彩的平衡。

色相配色在16色相環中，角度為0°或接近的配色，稱為同一色相配色。

角度為22.5°的兩色間，色相差為1的配色，稱為鄰近色相配色。

角度為45°的兩色間，色相差為2的配色，稱為類似色相配色。

角度為67.5°~112.5°，色相差為6~7的配色，稱為對照色相配色。

角度為180°左右，色相差為8的配色，稱為補色色相配色。

 

 2、色調配色

 a.同一色調配色同一色調配色是將相同色調的不同顏色搭配在一起形成的一種配色關係。同一色調的顏色、色彩的純度和明度具有共同性、明度按照色相略有所變化。不同色調會產生不同的色彩印象，將純色調全部放在一起，或產生活潑感；而嬰兒服飾和玩具都以淡色調為主。在對比色相和中差色相配色中，一般採用同一色調的配色手法，更容易進行色彩調和。

 b、類似色調配色類似色調配色即將色調圖中相鄰或接近的兩個或兩個以上色調搭配在一起的配色。類似色調配色的特徵在於色調與色調之間有微妙的差異，較同一色調有變化，不會產生呆滯感。將深色調和暗色調搭配在一起，能產生一種既深又暗的昏暗之感，鮮豔色調和強烈色調再加明亮色調，便能產生鮮豔活潑的色彩印象。

c、對照色配色對照色調配色是相隔較遠的兩個或兩個以上的色調搭配在一起的配色。對比色調因色彩的特徵差異，能造成鮮明的視覺對比，有一種“相映”或“相拒”的力量使之平衡，因而能產生對比調和感。對比色調配色在配色選擇時，會因橫向或縱向而有明度和純度上的差異。例如：淺色調與深色調配色，即為深與淺的明暗對比；而鮮豔色調與灰濁色調搭配，會形成純度上的差異配色。採用同一色調的配色手法，更容易進行色彩調和。

3.明度配色

明度是配色的重要因素，明度的變化可以表現事物的立體感和遠近感。如希臘的雕刻藝術就是透過光影的作用產生了許多黑白灰的相互關係，形成了成就感；中國的國畫也經常使用無彩色的明度搭配。有彩色的物體也會收到光影的影響產生明暗效果。像紫色和黃色就有著明顯的明度差。將明度分為高明度、中明度和低明度三類，這樣明度就有了高明度配高明度、高明度配中明度、高明度配低明度、中明度配中明度、中明度配低明度、低明度配低明度六種搭配方式。其中高明度配高明度、中明度配中明度、低明度配低明度，屬於相同明度配色。一般使用明度相同、色相和純度變化的配色方式。高明度配中明度、中明度配低明度，屬於略微不同的明度配色。高明度配低明度屬於對照明度配色。

如果想協調畫面色彩關係，首先的明白色彩的三要素：色相、明度、純度，還有色彩的冷暖屬性。因為協調畫面色彩關係主要是作用以上內容進行調整。

一、色彩的對比

對比是製造畫面變化的基本手段，用好了可以讓畫面產生豐富的變化，吸引觀眾。

對比可以從色相、明度、純度、冷暖入手，如果想讓畫面有強烈的視覺關係，就應該加大對比的強度。

作品利用色相對比產生美感

色彩的明度對比

色彩的純度和明度組合應用

色彩的冷暖對比

只有巧妙的運用各種色彩對比關係，才能讓畫面擁有視覺衝擊力。

暖色調靜物

黃綠色調風景

黃色調風景

補色對比畫面色彩關係的調和

鄰近色色彩關係的調和

同類色畫面色彩關係的調和

鄰近色，低純度色彩關係的調和。

總之，色彩關係的搭配有太多的方法，關鍵是你如何處理，色彩之間的各種關係。

如果是設計類作業，可以嘗試從名畫中抽取色彩，組成色彩搭配。