舞蹈是印度人表達情感的另一種方式，幾乎人人都會跳舞。帶著欣賞的眼光看完劇中的舞蹈，你會發覺這舞蹈不是硬排進去的，那是與劇情有關聯的一種表達手法。

印度電影幾乎都是寶萊塢出品獨立製作在印度還有一定困難 而且做出來水平質量也得不到認可但寶萊塢電影的傳統就是印度文化傳統 宣揚印度娛樂文化而自古到今印度傳統娛樂就是載歌載舞所以部部電影必有傳統歌舞情節

印度影視劇裡新增一些舞蹈，那是印度的一種風俗民情，講的也是印度本來的原形。再者印度本身就是一個能歌善舞的民族。咱中國許多少數民族也是一言不合就跳舞，只是我們漢族人沒有這個細胞而已。雖然印度的古文明比咱中國還要早，但是在中途斷層了，而咱中國是一直傳承了5000年直到現在從沒中斷過。非要說印度是個文明古國是不實的，其實咱中國才是名符其實的文明古國。

根據我的觀察印度人音樂細胞極強，並且在舞蹈方面也極其擅長，而且印度人覺得在電影當中加入一些音樂以及舞蹈元素可以使電影更加的有氛圍感，還可以更好的讓觀眾進入劇情感。

1 印度是一個熱愛音樂和舞蹈的國家，在平時一些活動場合比如家庭聚會、生日宴會，以及婚禮等活動，他們更習慣用音樂和舞蹈的方式來表達自己內心的情感，還可以透過音樂和舞蹈拉近彼此之間的感情。

2 在印度電影當中編劇透過新增舞蹈，以及音樂的方式可以更好的表達人物的情感，讓電影當中的演員在這一刻透過音樂以及舞蹈表現出自己內心情緒，還可以更好的發展電影當中的故事，使觀眾進入劇情感。

3 印度人百分之八十以上都侍奉印度教，而溼婆神是印度教當中的三大神之一，並且在印度教當中溼婆神為舞蹈之神，還榮獲舞王，所以印度人一直覺得舞蹈是溼婆創造的，可以透過舞蹈來紀念溼婆，以及對溼婆的崇拜。所以才在當今印度電影當中，總能看到一些唱歌以及跳舞的片段。

其實這就是文化因素導致的，印度人本身就是一個善歌善舞的國家，這是他們的文化元素，就像我們中國為什麼那麼多古裝劇一樣，一位歷史，因為文化，因為熱愛

電影作為一種綜合性的藝術載體，直接而形象地體現了特定國家特定時代的社會狀況，自電影產業化以後，便出現了型別化，並形成了不同的型別模式保留和發展下去，隨著社會文化的不斷髮展，電影元素也開始出現分化和重構。印度電影在吸收一般影片製作方法和元素的同時，還創造性的引入歌舞元素，使其在電影界異軍突起，具有獨特的風格型別。

一是：印度國內流行不同民族語言，在不能統一語言型別的情況下，歌舞很容易得到不同語言觀眾的認可，印度民間可惡十分流行，有廣泛的社會基礎，在電影中加入歌舞，不管影片劇情如何、人物命運如何發展，一段歌舞總是會讓人感到與現實脫節，不管主人公正面臨著怎樣的處境，歌舞總是會將觀眾脫離其實際的境況，使得電影情節虛幻華、神話華。

二是：印度社會有許多傳統儀式和慶典活動，如：取名儀式、慶生儀式、成人儀式、割禮儀式、婚禮儀式、殯葬儀式以及各種重要節日活動等，因此印度電影必然會吸收部分歌舞元素，畢竟作為“世界通用語言”的歌曲和舞蹈是民族形象傳播的最有效途徑。透過歌舞不僅可以向觀眾展現印度社會的風土人情，也對印度人的精神文化和傳統風俗習慣進行深刻的揭露，為觀眾提供了一個窺探印度顯示社會的視窗。

三是：印度國內民族種類眾多，語言、風俗十分多樣化，印度人大多信奉印度教，印度教有“三大天神”，創造神大梵天、保護神毗溼奴、毀滅神溼婆。毀滅神溼婆，又稱為舞蹈之神，其雙手合抱、左腳右抬的“儺坨羅伽”舞姿，賦予了歌舞在印度人民心目中至高無上的地位，令歌舞在印度諸多燦爛的藝術中獨領風騷。歌舞的延續和發展離不開電影自身的商業化屬性及“跨媒介”特徵，電影歌曲就是印度電影人宣傳影片成功的關鍵，往往歌曲段落受歡迎程度往往超越影片的故事內容。

僅從三個方面來闡述了，印度電影無論劇情需不需要，都要跳舞，其實並不是Bora我編劇的問題。