作者是（ 元）朝（戲劇 ）家（ 散曲）家，本曲中描寫蒼涼蕭瑟的秋景的兩句是（ 枯藤老樹昏鴉 古道西風瘦馬）本曲中具有對比反襯的兩句是 （小橋流水人家 斷腸人在天涯）作者描繪由九種景物構成的蒼涼蕭瑟的秋景有什麼用意？詩人把平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，透過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓於圖景中。最後一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的遊子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著悽苦的秋風，信步滿遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是採取寓情於景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。《天淨沙·秋思》這首元曲中的小令，用寓情於景的方法，透過對秋天黃昏時的景物描寫，刻畫了一個奔波在外的遊子形象，表達了異鄉遊子的羈旅之思這首小令先寫景再寫情，寫景為抒情服務。作者馬致遠先是採用白描的方法，僅僅用了18個字就描繪出9種不同的景物，將它們和諧而又自然地納入一個畫圖中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯。“枯藤老樹昏鴉”說明此時乃深秋時節，“古道西風瘦馬”則間接刻畫出異鄉遊子的形象。與此同時，作者也將自己悲涼的感情寄託於此景中，使原本已十分淒涼的景物更令人傷感。作者也十分注意景與情的配合，例如“小橋流水人家”，本是及其常見的普通景物，但當它與“斷腸人”同處於一個畫面之時，便不再是孤立的景象，而成為“斷腸人”心碎斷腸之觸發物，使圖景帶上悲涼氣氛，真可謂“情因景而顯，景因情而生”。作者對景物的描寫不僅言簡意駭，讀起來琅琅上口，而且將全文的感情基調推上一個高度，很好地為下文的抒情作了鋪墊。後兩句則直抒胸臆，“夕陽西下”，作者的惆悵悲哀之情溢於言表，“斷腸人在天涯”則點明全文主旨，此時，作者的羈旅之思體現得淋漓盡致全曲中作者注意詞句的前後照應，如“昏”與“夕陽”，“天涯”與“古道”，雖無一個“思”字，但全文卻始終圍繞此字來寫，作者的惆悵悲哀之情無處不在，真是“此時無聲勝有聲”。這首被喻為“秋思之祖”的元曲小令確實有它獨到過人之處。
作者是（ 元）朝（戲劇 ）家（ 散曲）家，本曲中描寫蒼涼蕭瑟的秋景的兩句是（ 枯藤老樹昏鴉 古道西風瘦馬）本曲中具有對比反襯的兩句是 （小橋流水人家 斷腸人在天涯）作者描繪由九種景物構成的蒼涼蕭瑟的秋景有什麼用意？詩人把平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，透過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓於圖景中。最後一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的遊子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著悽苦的秋風，信步滿遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是採取寓情於景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。《天淨沙·秋思》這首元曲中的小令，用寓情於景的方法，透過對秋天黃昏時的景物描寫，刻畫了一個奔波在外的遊子形象，表達了異鄉遊子的羈旅之思這首小令先寫景再寫情，寫景為抒情服務。作者馬致遠先是採用白描的方法，僅僅用了18個字就描繪出9種不同的景物，將它們和諧而又自然地納入一個畫圖中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯。“枯藤老樹昏鴉”說明此時乃深秋時節，“古道西風瘦馬”則間接刻畫出異鄉遊子的形象。與此同時，作者也將自己悲涼的感情寄託於此景中，使原本已十分淒涼的景物更令人傷感。作者也十分注意景與情的配合，例如“小橋流水人家”，本是及其常見的普通景物，但當它與“斷腸人”同處於一個畫面之時，便不再是孤立的景象，而成為“斷腸人”心碎斷腸之觸發物，使圖景帶上悲涼氣氛，真可謂“情因景而顯，景因情而生”。作者對景物的描寫不僅言簡意駭，讀起來琅琅上口，而且將全文的感情基調推上一個高度，很好地為下文的抒情作了鋪墊。後兩句則直抒胸臆，“夕陽西下”，作者的惆悵悲哀之情溢於言表，“斷腸人在天涯”則點明全文主旨，此時，作者的羈旅之思體現得淋漓盡致全曲中作者注意詞句的前後照應，如“昏”與“夕陽”，“天涯”與“古道”，雖無一個“思”字，但全文卻始終圍繞此字來寫，作者的惆悵悲哀之情無處不在，真是“此時無聲勝有聲”。這首被喻為“秋思之祖”的元曲小令確實有它獨到過人之處。