舉例如下：

碧綠碧綠、雪白雪白、金黃金黃、烏黑烏黑、火紅火紅、翠綠翠綠；

蔥綠蔥綠、漆黑漆黑、蔚藍蔚藍、草綠草綠、蠟黃蠟黃、粉紅粉紅。

疊詞是詞和詞常常可以連起來用，以詞的形狀來判斷，有兩個要素為組成詞的單個字是同一個字；單個字的組成部分也要是同一個字或偏旁。

疊字在詩詞創作中獨具魅力，其特殊功能主要表現在如下幾個方面。

一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象。

《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫景，用“青青”、“鬱郁”描繪出春天草木濃密的生機；後四句寫人，四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。

二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。

如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在後，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。

疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”，用“颯颯”摹擬風聲風聲；岳飛《滿江紅》中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲……疊字撮合婚姻時寫道：“媒人下床去，諾諾復爾爾。”這裡“諾諾”、“爾爾”是答應聲，相當於現代漢語中“好，好”、“就這樣”之類的詞，兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現。再如《木蘭辭》用“唧唧復唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當。

三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，琅琅上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。”詩的前四句分別用疊字領起，節奏明快，富於音樂美。