自楊無咎的《生查子·秋來愁更深》
秋來愁更深，黛拂雙蛾淺。翠袖怯春寒，修竹蕭蕭晚。
此意有誰知，恨與孤鴻遠。小立背西風，又是重門掩。
這是一首傳統的閨怨題材，寫的是深秋時節，閨中少婦思念遠方心上人，怨恨交織的情形。
詞作開首詞人把時間安排在深秋時節，直陳閨中少婦因秋來而“愁更深”。自宋玉悲秋以來，對秋的無奈與嘆喟幾乎成了詩歌的一個傳統題材。而對婦女來說，則有更深一層含義在，那就是如漢代班婕妤在《怨歌行》中所言的：“常恐秋節至，涼飈奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”這或許便是詞作中女主人公為何秋來而“愁更深”的主要原因了。緊接次句詞人沒有繼續寫這位女子愁深的程度，轉而刻畫她的外形：“黛拂雙蛾淺”。這句是說女主人公因孤寂，心緒不好，無心刻意修飾自己的面龐，從而把上句所言的“愁”的內涵具體化和明朗化了。“翠袖怯天寒，修竹蕭蕭晚”二句，是化用杜甫《佳人》中的詩句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”翠袖“句是寫女主人公不僅無心去刻意妝飾打扮自己，甚至對天氣變化也不甚覺察，依舊夏裝著身，而只有到了“天寒”，身體受不住了，才感覺到。一個“怯”字，表明女主人公的衣單體弱，更有起到暗示她孤寂可憐的特點。上片結句“修竹蕭蕭晚”，看似詞人是要以景作結，寫女主人公住處周圍的環境，實則藉此進一步暗示女主人公愁苦孤獨的形象。深秋薄暮，幾株修竹在秋風中瑟瑟搖動。單薄、孤寂，這不就是女主人公形象的寫照嗎？
下片詞作增加抒情分量。“此意有誰知，恨與孤鴻遠。”由怨轉恨，可知女主人公過此孤寂生活非止一日。“孤鴻”在此有較豐富的含義，它不僅象徵女主人公如失群的孤鴻，而且也表示她多麼希望鴻雁能捎上自己的怨與恨（即詞中的“此意”），給遠在天涯的心上人。此外，這句也暗示這位女主公一直是佇立視窗，目送飛鴻遠去。“小立背西風，又是重門掩”二句是說，女主人公在蕭瑟的秋風中獨自佇立，目送孤鴻消失，寂寞無聊的一天又過去了，她悵然回到閨中，掩上門扉，週而復始地讓孤寂與淒涼籠罩著自己。這裡的“又”字，看似平易，實是蘊含了女主人公的無數辛酸淚。
抒寫閨怨是中國古典詩詞的傳統題材，這首《生查子》在思想內涵上也並沒有寫出什麼新意來，但在藝術上還是有一定的個性的。如情景二者之間的互相烘托、渲染，對女主人公心理的細膩刻畫等，都給人留下深刻的印象。
自楊無咎的《生查子·秋來愁更深》
秋來愁更深，黛拂雙蛾淺。翠袖怯春寒，修竹蕭蕭晚。
此意有誰知，恨與孤鴻遠。小立背西風，又是重門掩。
這是一首傳統的閨怨題材，寫的是深秋時節，閨中少婦思念遠方心上人，怨恨交織的情形。
詞作開首詞人把時間安排在深秋時節，直陳閨中少婦因秋來而“愁更深”。自宋玉悲秋以來，對秋的無奈與嘆喟幾乎成了詩歌的一個傳統題材。而對婦女來說，則有更深一層含義在，那就是如漢代班婕妤在《怨歌行》中所言的：“常恐秋節至，涼飈奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”這或許便是詞作中女主人公為何秋來而“愁更深”的主要原因了。緊接次句詞人沒有繼續寫這位女子愁深的程度，轉而刻畫她的外形：“黛拂雙蛾淺”。這句是說女主人公因孤寂，心緒不好，無心刻意修飾自己的面龐，從而把上句所言的“愁”的內涵具體化和明朗化了。“翠袖怯天寒，修竹蕭蕭晚”二句，是化用杜甫《佳人》中的詩句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”翠袖“句是寫女主人公不僅無心去刻意妝飾打扮自己，甚至對天氣變化也不甚覺察，依舊夏裝著身，而只有到了“天寒”，身體受不住了，才感覺到。一個“怯”字，表明女主人公的衣單體弱，更有起到暗示她孤寂可憐的特點。上片結句“修竹蕭蕭晚”，看似詞人是要以景作結，寫女主人公住處周圍的環境，實則藉此進一步暗示女主人公愁苦孤獨的形象。深秋薄暮，幾株修竹在秋風中瑟瑟搖動。單薄、孤寂，這不就是女主人公形象的寫照嗎？
下片詞作增加抒情分量。“此意有誰知，恨與孤鴻遠。”由怨轉恨，可知女主人公過此孤寂生活非止一日。“孤鴻”在此有較豐富的含義，它不僅象徵女主人公如失群的孤鴻，而且也表示她多麼希望鴻雁能捎上自己的怨與恨（即詞中的“此意”），給遠在天涯的心上人。此外，這句也暗示這位女主公一直是佇立視窗，目送飛鴻遠去。“小立背西風，又是重門掩”二句是說，女主人公在蕭瑟的秋風中獨自佇立，目送孤鴻消失，寂寞無聊的一天又過去了，她悵然回到閨中，掩上門扉，週而復始地讓孤寂與淒涼籠罩著自己。這裡的“又”字，看似平易，實是蘊含了女主人公的無數辛酸淚。
抒寫閨怨是中國古典詩詞的傳統題材，這首《生查子》在思想內涵上也並沒有寫出什麼新意來，但在藝術上還是有一定的個性的。如情景二者之間的互相烘托、渲染，對女主人公心理的細膩刻畫等，都給人留下深刻的印象。