藝術源於生活卻又高於生活

電視是為了讓你在可憐悲哀的生活中，得到安慰得到正能量得到啟示

現實中，家庭讓你揹負父母身體健康，孩子成長，夫妻情感，親戚關係維護等壓力，像呼吸一樣，時刻在我們周圍

工作中，中年壓力同事競爭，升職加薪或是換工作，每一次我們都在家庭和工作中掙扎著

健康問題，我們父母的，自己的，孩子的等等，哪一次不是讓我們操心擔心不停

生容易活不容易，活的好些相對就要付出多些，如果電視再給我們看這些血淋淋的現實，那真的就沒有希望了，也感謝現在的電視和現在的網路媒體人，在告訴我們現實的同時也給我們一些希望！

因為電視劇畢竟可以從新開始演，一遍不行就兩遍，生活中就沒有後悔藥吃，比如說自己得了絕症，結局就是個死，多痛苦啊。電視劇不同的地方就是，有些生活裡的事情不能在電視上播出，因為電視是放給全華人民看得。還有一個問題就是電視劇要過審才能播出的，太貼近生活了很可能就過不了審查了。生活不易，一起加油吧！

我猜你這裡說的故事，指的應該不是電視劇劇情的故事，而應該是的是媒體，實錄，採訪，或者某些節目中的類似於寫實的故事吧？

個人愚見：

不管是電視劇、小說中的創作型的故事，還是類似寫實的故事都是有著異曲同工的地方。

寫實性的故事，它最根本的看點，熱點就是真實，發生在我們身邊的事，生活中的事。

但是，身邊的事，生活的事，有什麼好看的呢？

大多數人的生活，多數人的故事是平平淡淡的，如同行雲流水，潺潺緩緩的。出生，學習，工作，戀愛，結婚，生子，變老。今天你走路摔了，明天她上班堵車，後天他被領導訓斥了。可是誰看這些啊？

正因為溪流潺潺緩緩，所以想觀賞大海的驚濤駭浪，正因為我們平凡，所以想知道別人不平凡的故事。

也就是獵奇心理。

於是，令人覺得離奇的，古怪的，驚險的，懸疑的，曲折的，各式各樣的故事就被挖掘出來了。

為什麼會感覺被騙呢？個人以為原因如下：

1、 不可否認有些故事它的確真實存在，但已經超過我們個人的認知範圍，而我們自己卻無從求證，所以感覺被騙。

2、 有些故事，為了達到它想要的預期效果，在真實的基礎上再創作，進行修飾，適當的誇大，聚焦，以至於效果太過完美，或者修飾過火了，得到反效果，讓人不相信，覺得被騙。

比如：講個英雄的故事。但英雄很有可能，他幹出英雄事蹟前，就是一個平凡的普通人，沒啥特別的故事，那麼怎麼辦？適當的藝術修飾。可參考趙麗蓉老師小品《英雄母親的一天》

一句話，故事真實，但為了效果，得到了反效果。

3、沒有了那麼多離奇的真實故事了，怎麼辦？也有些節目，為了種種目的，胡編亂造，東拼西湊，純粹的愚弄欺騙觀眾的。

怎麼能不被故事所欺騙呢？平常心看待，故事嘛，就當故事聽聽，偶有所得就好，別太較真

首先、如果按實際的播出，那就不是電視劇 而是紀錄片而且，生活實苦 、世人皆有傷疤，何必非要揭開傷疤讓大眾找共鳴

其次、電視劇並沒有來回欺騙我們。那只是藝術來源於生活而高於生活的一種表現啊。故事總要有個起承轉合才有趣，如果故事情節像是用格尺畫出來的直線那麼幹淨利落，看開頭就知道結尾就沒意思了啊。雖然，我們看大部分電視劇都能看第一集就能知道結局，而電視局真正給我們的樂趣在於從開頭到結局之間的情節。

包括電視劇在內的所有影視作品的作用在於讓觀眾放鬆精神得到休息，透過影視作品的內在思想領悟生活真諦。

雖然說電視劇不需要過於接近實際，但是過分扭曲也是不可取的。尤其，近年來部分古裝劇過於大刀闊斧的扭曲歷史是值得文藝工作者反思的事情。

關於這個問題我是這麼理解的。

第一:電視劇屬於藝術創作，藝術源於生活，卻高於生活。電視劇肯定是以生活為基礎和原型，但肯定要不同於生活或實際，它是對生活的提煉和昇華。

第二:電視劇也要講求收視率和收益，如果完全按照實際來演，感興趣的人可能會很少，收視率和收益可能會很低，對收視率和利益的追求，也讓電視劇有時候不貼合實際，甚至違背實際，例如一些抗日神劇、戲說歷史劇，編的太離譜，往往讓大家覺得很假或者被騙。

第三:就是現在很多編劇和導演缺乏生活體驗，或者說本身就脫離人民群眾，不瞭解老百姓真實的生活，或者根本不瞭解歷史，又不願意去考證，因此他們編劇或導演的作品脫離實際也就不足為奇了。

不是有句話說嘛：藝術源於生活，高於生活

電視中的故事？就是給你閒暇生活帶點樂趣，只此而已。

實際，什麼是實際？實際就是你買不起房，買不起車，但是電視裡歌舞昇平啊，電視裡的人雖然也買不起車買不起房，但是可以創業啊，即使再多困難，編劇是上帝啊，總會讓你住上房，買上車，成個家。而這不就是現實的期望嘛。你看電視裡的人成功了，現實的你不會成功嗎？

說不上騙不騙的。

然後，說說我最喜歡的電視上的故事。

我最喜歡的是《動物世界》、《地球脈動》等，你看紀錄片哎，動物的故事、風景的故事哎，總不會存在造假把？可是：

2011年《冰凍星球》中，BBC拍攝了北極熊野外產崽的畫面，是在荷蘭某動物園完成的拍攝。洞穴是用木頭臨時搭建的。而裡面的雪也是假的。

2015年，在《人類星球》中，《沙漠：熔爐中的生命》一集，有一幕講述的是兩名蒙古國牧民因自家駱駝遭狼群攻擊，繼而試圖射殺一匹野狼。但片中出現在沙漠鏡頭中的一匹“野狼”實際上是人工飼養的一匹狼

同年，BBC紀錄片《巴塔哥尼亞：地球的隱秘天堂》中，一段智利南部火山噴發的影片也是後期合成的。

出自百度

紀錄片，也可以造假的。目的還不是為了讓觀眾看起來爽，你的觀感變爽了，追究造假的心就淡了。說他不追求現實，那也不會，畢竟全篇90%以上是真實的場景。

那麼電視裡的故事，有沒有不騙人的？

當然有啊，國際新聞啊

所以，沒事的時候，可以多看看新聞節目，增長見識。

另外，還得說一句：

有時候，現實比創作的故事，更加地魔幻。畢竟，創作靠邏輯，現實靠碰撞。

電視劇其實都是不切合實際的，這一點希望觀眾能夠認識到，如果過於真實的電視劇，反而會有很多人不認可的。

比如《歡樂頌》，這部劇以一個樓層上發生的四個女孩的故事為基礎，講述了都市生活打拼的不易，同時也講述了這四個女孩珍貴的友情。其實這部劇為什麼沒有變成《愛情公寓》或者《武林外傳》那種住的近相親相愛的喜劇呢，就是因為這部劇無時無刻的不提醒著大家，就算你們生活在一個樓層，但是是什麼階層就是什麼階層。曲筱綃就算再不學無識，但是經過短期的奮鬥和努力，就是比小蚯蚓，關關，樊勝美爬得高，爬得快。而樊勝美再努力，再漂亮，還是因為家庭的原因，處於一個比較低質量的生活狀態。

相比之下， 為什麼《三生三十里桃花》這種不接地氣，憑空捏造的仙俠偶像劇為什麼喜歡的人那麼多呢，就是因為男女主始終有主角光環啊，善就是善，善良終究會有善報，這是偶像劇中的意義。我們也喜歡看主角有金手指，最終邪不勝正的皆大歡喜，也是我們喜歡看的。我們喜歡看包青天的故事，因為我們相信冤屈一定會被澄清。

但是現實中呢， 善良不一定有善報，這個時候讓大家看電視劇的時候還要那麼多現實魔幻主義題材的電視劇，確實有點殘忍。所以消遣就是消遣，看電視劇就是一種娛樂，不如開開心心的放鬆下，挺好！

因為編劇不是當事人！

例如，我請你在飯店吃晚餐，你突然站起來一句話不說，離開了座位，幾分鐘後你回來入座。我說：

“你上廁所了？（編劇一）

“你離開也不說一下？”（編劇二）

“打電話還揹著我？”（編劇三）

“說好了我請客，幹嘛去付賬？（編劇四）

實際上你離開座位幾分鐘返回只是為了放個屁！

文學與影視作品源自生活（你離開座位），高於生活（我說：編劇一、二、三），這些編劇把你現實中的“屁”，給昇華了。所以你看到的影視作品與現實不一樣。這世界上靠吹牛賺錢的人就是編劇，地球都被編劇虐的流浪了。

其實現實生活並非如此，要比電影電視劇的故事情節要來的更加悲催！

明明知道瘋子在演戲，傻子在看戲，但是還是願意做生活的傻子，電影，電視劇都是傳播正能量的載體！

其實我就是一個例子：當生活讓我走不下去的時候，總會想到看的電影或電視劇裡的故事情節，一下子感覺像打了雞血似的——激情澎湃！重新調整自己的心態，找回了自信，也找回了生活下去的理由和勇氣！

一部電視劇《我的前半生》，我就看了兩遍，讓我學會了如何自強自立，不要依靠男人，做生活的強者！

電視劇巜小草》，我也喜歡看，學習女主人公面對現實生活中的突變導致的結果，積極面對，勇敢地接受現實，勇敢地生活下去的勇氣！

生活中總會遇到一些實際問題和實際困難，，也總想找一個突破口，那就去電影，電視劇裡找吧！它總會帶給你一個滿意的答案！

以前我也好奇這件事，明明能一個場景完成的事件，非要大張旗鼓的反覆講解，難道編導都以為觀眾幼兒園水平！

業餘時間做了一段連載小說方面的事情，才好像抓住其中一絲緣由。

碼字這件事其實是比較可恥的，但是人總有思維空虛的時候，有時候明明自己腦子裡有想法，就是表達不出來，所以在不影響主線劇情的前提下會做做分支任務，或者把以前表述不夠完美的事情再複述一遍。

我認為，當前的連續劇也一樣，投資方要求拍攝的集數是固定的，演員的檔期也是固定的，如果劇情空洞，只有用反覆來填補，也許有一段已經發生的劇情，後面的演員出現表姑，就會用倒序的方式糾正，但是觀眾看起來這些都是劇情不夠流暢的表現

手機打的，望採納