《都挺好》裡的蘇大強何許人也

蘇大強的扮演者叫倪大紅，可能好多人看著面熟，但不知道叫啥。今天說說他。

影視圈有兩種人，一種叫演員，他們的職業是表演，工作是踏踏實實鑽研自己業務能力，也就是演技。名利對他們來說只是副產品。還有一種叫明星，他們的職業是圈粉，工作是踏踏實實鑽研自己的業務能力，也就是流量。名利對他們來說是目的。當然真實世界裡絕大多數都是兩者兼而有之，只是各有側重罷了。而倪大紅應該算是大部分側重於前者，他是個真正的演員。

都說倪大紅是面癱似的演技，不管演什麼大部分時間都是面無表情，可是新三國裡的司馬懿，喬家大院裡的孫茂才，活著裡的龍二，大明王朝裡的嚴嵩，三槍裡的麻子都讓人印象深刻，讓人覺得那個角色就應該是那樣。這才是演戲的高境界。當然好的演技有很多種，不止他這樣的，也沒有高低之分。陳道明，孫紅雷，王志文也都是演技了得呀！只不過像倪大紅這種方式的不多，他代表了一種不同的演戲方式的存在。在業務能力上肯定算是藝術家了。

當然這種方式不是一天練成的，這可能跟他的性格，經歷什麼的有關係，說不好。肯定也是不容易的，據說早年間演話劇的時候身邊大部分人都質疑他，說你怎麼演戲跟別人不一樣呢，你這樣能行嗎。久而久之，倪大紅自己也懷疑了。這時候有個貴人出現了，就是北京人藝的導演林兆華。他找倪大紅演了幾部話劇，他很理解倪，讓倪不要丟掉自己創作的個性。當從林兆華那幾部戲下來之後，倪堅定地覺得自己這樣堅持是對的。所以人有時候需要點運氣的東西，可能沒有林兆華，倪真的就不堅持了也說不準。

關於他的演戲方式多說一點，可能看法不是很成熟。比如說演一個父親，天下有多少個父親，就有多少種父親，哪個跟哪個也不完全一樣，只要情緒反應符合人物邏輯就ok。倪大紅說過，我這樣演有什麼不對，我覺得人物當時就應該是那樣的反應。他鑽的更多是人物內心世界。其實有時候寥寥幾筆也能勾勒出傳世畫作，不見得就比濃抹重彩的差，比如齊白石的蝦。當然這肯定需要深厚的功力。所以面癱不代表演技差，真正的絕招不就是沒有招嗎？關鍵看內力。當然天下不止一種武功，大開大合的降龍十八掌也是絕招，就像梵高五彩斑斕的向日葵也並不比齊白石的蝦水平低。

都說他演戲一直都很好，可是為什麼這幾年才火呢？說一點可能不成熟的想法。首先有一點倪大紅是太醜了，可能算是個障礙。可有人說了帥哥都能火嗎，肯定不是。可是演技好，父母又是演員（倪大紅的父母都是話劇演員）的帥哥火的機率就大多了吧。其實吧你看那些頂級大腕絕大部分長相都還是不錯的，陳道明，陳寶國，唐國強，孫紅雷等等。可以說倪大紅的長相肯定讓他失去了很多機會。

還有一點演技好不等於出名。我覺得演員能火有幾種情況。一種就是這個角色本來就是能火的角色，要麼很傳奇，要麼很感人，要麼壞到極點，總之得讓人印象深刻。比如大宅門裡的白景琦，人民裡的李達康，潛伏裡的李涯，不要和陌生人說話裡的安嘉和，激情燃燒的歲月裡的石光榮……再加上他們的好演技自然就火了。有時候角色好到甚至都不用好演技，誰演都能火，比如說那些能很好的點中觀眾感情穴道的偶像劇宮鬥劇。而這樣的角色是可遇不可求的，要不怎麼陳道明說明星本來就是個偶然存在。再怎麼說倪大紅還是大器晚成了，可一輩子都默默無聞演技比倪好的演員大有人在。還有一種情況根本就不是因戲而火，那就更不好說了，也沒什麼意思，比如那個元芳你怎麼看。說白了演員火不火得看機會，大部分是一輩子都火不了的。

其實是想重點說說倪大紅但行好戲不問前程的精神。他的經歷是很不順的，考了三次才考上戲劇學院，就是因為醜。畢業後分到國家話劇院，剛開始肯定是龍套。在這期間一點點磨鍊演技。可以肯定他是很喜歡演戲的，就像郭德綱喜歡說相聲一樣，否則是很難堅持下去的。一路走來不管給自己什麼角色，他都全心全意的琢磨。拍完三槍拍案驚奇之後，倪大紅還跟張藝謀說，導演這個麻子我演的不好，導演蒙了說挺好的，哪不好。“你看導演你把麻子的外表弄的本來就夠兇的了，我其實再收著一點演效果會更好。”我相信就算倪大紅一輩子默默無聞，他還是會好好對待每個角色。這才是真正的藝術家，比那些火了的大腕更難得。而影視圈裡大部分都是這樣的，沒火但仍舊認認真真演戲，他們才是脊樑。而這才是人生的正常狀態，哪那麼多功成名就。

說起倪大紅最開始瞭解這個演員就是他扮演新三國中的司馬懿這個角色了，他演的挺有意思的，而且臉上基本沒什麼表情，當時就覺得這個演員不一般，喜怒不形於色，不靠表情演戲，那種如火純青的演技深深的折服了我。倪大紅讓我明白了演技不單單是幾個動作幾句臺詞或者弄弄表情就能體現出的，他本身就是演技，渾身上下都是演技，這種氣場是小鮮肉多少年也不可能練出來的。現在中國的觀眾欣賞水平真的是不敢恭維，看臉的時代終究要毀了電影電視劇的藝術。在小鮮肉滿天飛的時代，電影的劇情演技都不重要了，只要顏值夠高就是這部戲的成功標準，畢竟現在是粉絲經濟的時代，擁有大批粉絲的小鮮肉們有著得天獨厚的優勢。