張雲霞老師，越劇流派藝術之一張派藝術創始人、宗師、有名越劇名家、越劇演員、越劇表演藝術家、創立了越劇旦角流派張派。
張雲霞先生小時候是喜歡文藝的，但是她媽媽她不願意她做個演員，願意她唸書念得好，做一個有出息的人，這樣她就沒辦法，只能唸書，自己也願意念好書，以後做一個醫生，但是她又愛好文藝，怎麼辦呢？她就跟她姐姐商量，她姐姐她也很幫她的，讓她去學京戲，她偷偷地、不給媽媽知道。每次她放學的時候，跟媽媽講她來接她，這樣，從學校裡把她接到她師父那裡去學京戲，那麼偷偷地也學了幾個戲，突然有一天，她師父就在中國大戲院演出了，正式演出了。可是很不爭氣，演了一個晚上，他嗓子就倒了，第二天是一點聲音也唱不出來，他就跟張雲霞商量，是不是你能代自己去演兩場，因為舊社會，那種獵奇性很強的，她那時很小、又很矮，大概9、10歲，這時候。他看見她小，而且唱得也可以，所以就要她去代他唱。那她說自己行嗎，自己不會演只會唱，他馬上就臨時教她，唱個《烏盆記》，他說。站在臺上只要唱好了，不大要動的。那她反正是小時候，也不知道怕。她就答應了，她就唱。一個晚上唱下來，臺下是轟得不得了，人家還以為她唱不下來，結果她倒是唱下來了。
那麼還有一場戲怎麼辦呢，他說再演一個，演一個《捉放曹》，那也是白天排，晚上演出，結果麼一個曹操挺大的，她麼挺矮的，還有京劇的椅子，那個墊子很高，她人就是很矮很矮，怎麼辦，坐不上去，那麼一個入臺沒有辦法，就把她抱上去，抱到椅子上坐在那裡，臺下是笑得不得了，這麼一個小的人戴著鬍子，曹操又是那麼高大，她又坐不上去，是抱上去的，就這樣他們演了三天。結果想不到這樣一出就出名了，人家都叫她是“十齡童”。
她師父看她有出息，就一定要她正式拜師學戲，本來她母親不知道的，這樣一來公開化了，她母親就知道了，她不同意，因為舊社會戲子很被人看不起的，所以她怎麼也不同意張雲霞去做演員，所以這個事情就吹了。在她十幾歲的時候，她媽媽去世了，那麼她的生活來源就斷了，怎麼辦呢，只有一條路，就是演戲，那麼演戲，她會唱京戲，但是京劇界又進不去，那因為她媽媽是嵊縣人，她有幾個親戚在越劇界，那麼她只能進越劇界，就這樣，她就莫名奇妙、一竅不通地就進了越劇界。
17歲的雲霞雖然只是一個初出茅廬的小丫頭，但是無論是在生活或是藝術上，她都有著自己為之不懈努力的目標。她曾自言，直到看了袁雪芬大姐的《絕代豔后》以後，自己才正式愛上了越劇。她情願放棄了一個老闆給她出很大的包銀，要她去挑大樑的機會，她情願不去，她結果進了雪聲越劇團做了一個小花旦，就這樣她進了雪聲劇團。從那開始她一直跟著袁雪芬學，很滑稽，她不但學袁雪芬的唱，她穿什麼衣服，自己也穿什麼衣服，她留著長頭髮、留著長辮子，自己也把頭髮養起來，留個長辮子。她穿著布鞋，自己也穿布鞋，結果就是學她的一舉一動，連唱的連演的，連平常生活的，她都學，學得簡直可以說是一模一樣。就喜歡袁雪芬，不僅喜歡她的戲，也喜歡她的人，她的為人，她的品德，她的對藝術的精益求精，對越劇的貢獻精神，所以她非常非常地欽佩她。
直到解放，黨給了她們很大的榮譽，不僅尊重他們文藝工作者，還給了他們一個很崇高的，叫“靈魂工程師”這麼一個榮譽的稱號，因而她們這一代演員翻身感覺特別強。她曾經一直覺得黨對她們那麼尊重、那麼重視，自己作為一個演員來講，應該怎樣來為黨的宣傳工作出力，這時她在少壯越劇團做了團長。演的戲一個比一個多，任務一個比一個繁重，這時她才覺得她自己很不夠很不夠，因為她進越劇這行，她本身並非是科班出身，基礎很差，京戲學的是老生，用不上，她就下了很大的決心，告別舞臺一年多，她就專門在家裡拜了一個崑劇老師，方傳芸，教了三個崑劇，一個是《扈家莊》，那是刀馬旦;一個是《遊園驚夢》，那是兩個花旦，一個是閨門旦，一個是小花旦;一個是《奇雙會》李桂枝，她就學了這麼三個崑劇，連唱帶做，各個行當，旦角的行當，她把它都學過來，這樣充實她自己，她就心裡頭好像踏實了好多，因為一個人不可能是十全十美的，人家講牡丹雖好要綠葉扶助。這樣麼，就是她邊上的有小丑張小巧，有老生、魏梅照，有編導、音樂作曲工作者的各種合作，這樣對她的幫助很大很大，特別是她演戲演出以後，那些評論家對她的文章的評論那是自己雖然有一些對角色的理解，但是經過評論以後，她更進一步地認識了，她在重複的演出的時候，再充實，再加工，這樣不斷地修改演出加工，再修改再演出再加工，這個是很重要的。她曾自言道，一個演員絕對不能忘記一個集體，也絕對不要忘記評論家對她們的幫助。
梅花香自苦寒來，正是因為有著這種勤奮好學的精神，使她的藝術生命猶如鳳凰涅槃，綻放出新姿。以委婉甜潤、華麗多姿，韻味柔和為特點的張派唱腔誕生了。《貂蟬》、《春草》、《李翠英》、《孟麗君》`《黛諾》等一個個從古到今，千姿百態的舞臺藝術形象透過張雲霞的表演，深入觀眾的心中。
張雲霞老師，越劇流派藝術之一張派藝術創始人、宗師、有名越劇名家、越劇演員、越劇表演藝術家、創立了越劇旦角流派張派。
張雲霞先生小時候是喜歡文藝的，但是她媽媽她不願意她做個演員，願意她唸書念得好，做一個有出息的人，這樣她就沒辦法，只能唸書，自己也願意念好書，以後做一個醫生，但是她又愛好文藝，怎麼辦呢？她就跟她姐姐商量，她姐姐她也很幫她的，讓她去學京戲，她偷偷地、不給媽媽知道。每次她放學的時候，跟媽媽講她來接她，這樣，從學校裡把她接到她師父那裡去學京戲，那麼偷偷地也學了幾個戲，突然有一天，她師父就在中國大戲院演出了，正式演出了。可是很不爭氣，演了一個晚上，他嗓子就倒了，第二天是一點聲音也唱不出來，他就跟張雲霞商量，是不是你能代自己去演兩場，因為舊社會，那種獵奇性很強的，她那時很小、又很矮，大概9、10歲，這時候。他看見她小，而且唱得也可以，所以就要她去代他唱。那她說自己行嗎，自己不會演只會唱，他馬上就臨時教她，唱個《烏盆記》，他說。站在臺上只要唱好了，不大要動的。那她反正是小時候，也不知道怕。她就答應了，她就唱。一個晚上唱下來，臺下是轟得不得了，人家還以為她唱不下來，結果她倒是唱下來了。
那麼還有一場戲怎麼辦呢，他說再演一個，演一個《捉放曹》，那也是白天排，晚上演出，結果麼一個曹操挺大的，她麼挺矮的，還有京劇的椅子，那個墊子很高，她人就是很矮很矮，怎麼辦，坐不上去，那麼一個入臺沒有辦法，就把她抱上去，抱到椅子上坐在那裡，臺下是笑得不得了，這麼一個小的人戴著鬍子，曹操又是那麼高大，她又坐不上去，是抱上去的，就這樣他們演了三天。結果想不到這樣一出就出名了，人家都叫她是“十齡童”。
她師父看她有出息，就一定要她正式拜師學戲，本來她母親不知道的，這樣一來公開化了，她母親就知道了，她不同意，因為舊社會戲子很被人看不起的，所以她怎麼也不同意張雲霞去做演員，所以這個事情就吹了。在她十幾歲的時候，她媽媽去世了，那麼她的生活來源就斷了，怎麼辦呢，只有一條路，就是演戲，那麼演戲，她會唱京戲，但是京劇界又進不去，那因為她媽媽是嵊縣人，她有幾個親戚在越劇界，那麼她只能進越劇界，就這樣，她就莫名奇妙、一竅不通地就進了越劇界。
17歲的雲霞雖然只是一個初出茅廬的小丫頭，但是無論是在生活或是藝術上，她都有著自己為之不懈努力的目標。她曾自言，直到看了袁雪芬大姐的《絕代豔后》以後，自己才正式愛上了越劇。她情願放棄了一個老闆給她出很大的包銀，要她去挑大樑的機會，她情願不去，她結果進了雪聲越劇團做了一個小花旦，就這樣她進了雪聲劇團。從那開始她一直跟著袁雪芬學，很滑稽，她不但學袁雪芬的唱，她穿什麼衣服，自己也穿什麼衣服，她留著長頭髮、留著長辮子，自己也把頭髮養起來，留個長辮子。她穿著布鞋，自己也穿布鞋，結果就是學她的一舉一動，連唱的連演的，連平常生活的，她都學，學得簡直可以說是一模一樣。就喜歡袁雪芬，不僅喜歡她的戲，也喜歡她的人，她的為人，她的品德，她的對藝術的精益求精，對越劇的貢獻精神，所以她非常非常地欽佩她。
直到解放，黨給了她們很大的榮譽，不僅尊重他們文藝工作者，還給了他們一個很崇高的，叫“靈魂工程師”這麼一個榮譽的稱號，因而她們這一代演員翻身感覺特別強。她曾經一直覺得黨對她們那麼尊重、那麼重視，自己作為一個演員來講，應該怎樣來為黨的宣傳工作出力，這時她在少壯越劇團做了團長。演的戲一個比一個多，任務一個比一個繁重，這時她才覺得她自己很不夠很不夠，因為她進越劇這行，她本身並非是科班出身，基礎很差，京戲學的是老生，用不上，她就下了很大的決心，告別舞臺一年多，她就專門在家裡拜了一個崑劇老師，方傳芸，教了三個崑劇，一個是《扈家莊》，那是刀馬旦;一個是《遊園驚夢》，那是兩個花旦，一個是閨門旦，一個是小花旦;一個是《奇雙會》李桂枝，她就學了這麼三個崑劇，連唱帶做，各個行當，旦角的行當，她把它都學過來，這樣充實她自己，她就心裡頭好像踏實了好多，因為一個人不可能是十全十美的，人家講牡丹雖好要綠葉扶助。這樣麼，就是她邊上的有小丑張小巧，有老生、魏梅照，有編導、音樂作曲工作者的各種合作，這樣對她的幫助很大很大，特別是她演戲演出以後，那些評論家對她的文章的評論那是自己雖然有一些對角色的理解，但是經過評論以後，她更進一步地認識了，她在重複的演出的時候，再充實，再加工，這樣不斷地修改演出加工，再修改再演出再加工，這個是很重要的。她曾自言道，一個演員絕對不能忘記一個集體，也絕對不要忘記評論家對她們的幫助。
梅花香自苦寒來，正是因為有著這種勤奮好學的精神，使她的藝術生命猶如鳳凰涅槃，綻放出新姿。以委婉甜潤、華麗多姿，韻味柔和為特點的張派唱腔誕生了。《貂蟬》、《春草》、《李翠英》、《孟麗君》`《黛諾》等一個個從古到今，千姿百態的舞臺藝術形象透過張雲霞的表演，深入觀眾的心中。