說起中國電影，大家都會想到以張藝謀、陳凱歌、馮小剛為代表的第五代導演。所謂第五代導演，其實指的是上世紀八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演（如今已不再年輕）。總體來講，第五代導演依然是中國最導演最輝煌的一代。

同為第五代導演的翹楚者，張藝謀、陳凱歌、馮小剛總是被人拿來比較。憑藉多年的摸爬滾打，他們三人也各自擁有眾多的支持者。客觀地講，他們三人都有能夠代表中國電影最高水平的作品，也都有為迎合市場而粗糙濫制的東西。

單純從電影來看，馮小剛雖然整體水平比較平均，但的確缺乏非常有說服力的作品。張藝謀的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌的《霸王別姬》，那都是極具影響力的。當然，如果僅僅從國內票房來看，馮小剛是佔據一定優勢的，畢竟賀歲片這個概念是他先提出來，自然也是最大的受益者之一。不過，倘若將票房延伸到國際市場，那張藝謀將遙遙領先。

評價一位導演，不能僅僅從口碑或者說評分上說，而應當拿出一些“乾貨”，畢竟口碑是會受到電影之外的因素影響的。在乾貨方面，張藝謀在國內是處於遙遙領先的地位：1987年憑藉《紅高粱》中國首個國際電影節金熊獎，此外他還兩次拿到威尼斯電影節金獅獎、兩次戛納電影節評委會大獎和三次奧斯卡最佳外語片提名獎。陳凱歌也拿到過戛納國際電影節金棕櫚獎 和東京國際電影節黑澤明獎。相比較而言，馮小剛的乾貨就要少得多，拿的獎項更多的是國內大獎。

當然，對中國電影產生的影響也是評價一位導演的重要標準。在這方面，張藝謀又一次領先。上世紀主導拍攝的文藝片部部精彩，2002年張藝謀的《英雄》開創了中國產商業大片的先河，此次《長城》再次開啟了中美合作的大幕。陳凱歌的《霸王別姬》更是可以吹一輩子的作品，足以讓陳凱歌吃老本。似乎，馮小剛的作品就有那麼點平平淡淡。

在風格方面，三位導演也是不盡相同。攝影師出身的張藝謀，在色彩的把握與大場面調控上，國內無人能及，這也是他能夠出任奧運會、世博會各類大型活動導演的主因。陳凱歌的電影充滿了對歷史與命運的思考，以哲學與歷史的題材為主，思辨性較強。馮小剛更擅長那種平鋪直敘，帶有一點直白的幽默。

總體來講，三位都是第五代導演的翹楚者。真要比較的話，小編以為張藝謀是無可爭議的第五代導演的扛把子。陳凱歌的電影發揮水平不是很穩定，有著自己鮮明的特色和內涵。馮小剛則是那種各方面比較平均，又有著自己獨特風格的導演。兩相比較，馮小剛也許永遠達不到陳凱歌《霸王別姬》的高度，但是肯定是更能迎合觀眾的那個。

馮小剛雖然是野路子，不止性格野，作品也是野，但是近幾年我發現，他還是一個有個性，有情懷的大導演，比如芳華，比如唐山大地震，比如集結號。

張藝謀有藝德，有謀略，但是近幾年商業氣息過濃，所以票房口碑都大不如前。近幾年也就金陵十三釵還能看看。

陳凱歌有想法，有深度，但是不知道為什麼，總是說不清楚自己想說的，或者想說的太多，反而說不清楚重點，比如妖貓傳，比如神作無極。