是“疏影橫斜水清淺”吧?
《山園小梅》賞析
眾芳搖落獨暄妍,佔盡風情向小園.
疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏.
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂.
幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽.
北宋詩人林逋為時人所知、為後人仰慕,源於它的這首詠梅絕唱《山園小梅》.在此詩中,他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人,寫照傳神、言近旨遠,尤以篇末的“以身相許”式的表白,更是提升了梅的品格,豐實了作品的境界,讀來口齒噙香,令人讚歎.
林逋種梅養鶴成癖,終身不娶,世稱“梅妻鶴子”,所以他眼中的梅含波帶情,筆下的梅更是引人入勝.
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句,“眾”與“獨”字對出,言天地間只有此花,這是何等的峻潔清高.然而梅品雖高,卻不驕傲,只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞,這又是一種何等"豐富的寧靜"(周國平語)與充實的美麗.
頷聯是最為世人稱道的,它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖.上句輕筆勾勒出梅之骨,“疏影”狀其輕盈,“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚,迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈,靈動溫潤.下句濃墨描摹出梅之韻,“暗香”寫其無形而香,隨風而至,如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來,飄然而逝,頗有仙風道骨；“月黃昏”採其美妙背景,從時間上把我們帶到一個“月上柳梢頭,人約黃昏後”的動人時刻,從空間上把我們引進一個“落霞與孤騖齊飛,秋水共長天一色”似的迷人意境.首聯極目聘懷,頷聯凝眉結思.當然,林逋這兩句詩也並非是臆想出來的,他除了有生活實感外,還借鑑了前人的詩句.五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺,桂香浮動月黃昏.”這兩句既寫竹,又寫桂.不但未寫出竹影的特點,且未道出桂花的清香.因無題,又沒有完整的詩篇,未能構成了一個統一和諧的主題、意境,感觸不到主人公的激情,故缺乏感人力量.而林逋只改了兩字,將“竹”改成“疏”,將“桂”改成“暗”,這“點睛”之筆,使梅花形神活現.上二聯皆實寫,下二聯虛寫.
是“疏影橫斜水清淺”吧?
《山園小梅》賞析
眾芳搖落獨暄妍,佔盡風情向小園.
疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏.
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂.
幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽.
北宋詩人林逋為時人所知、為後人仰慕,源於它的這首詠梅絕唱《山園小梅》.在此詩中,他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人,寫照傳神、言近旨遠,尤以篇末的“以身相許”式的表白,更是提升了梅的品格,豐實了作品的境界,讀來口齒噙香,令人讚歎.
林逋種梅養鶴成癖,終身不娶,世稱“梅妻鶴子”,所以他眼中的梅含波帶情,筆下的梅更是引人入勝.
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句,“眾”與“獨”字對出,言天地間只有此花,這是何等的峻潔清高.然而梅品雖高,卻不驕傲,只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞,這又是一種何等"豐富的寧靜"(周國平語)與充實的美麗.
頷聯是最為世人稱道的,它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖.上句輕筆勾勒出梅之骨,“疏影”狀其輕盈,“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚,迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈,靈動溫潤.下句濃墨描摹出梅之韻,“暗香”寫其無形而香,隨風而至,如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來,飄然而逝,頗有仙風道骨；“月黃昏”採其美妙背景,從時間上把我們帶到一個“月上柳梢頭,人約黃昏後”的動人時刻,從空間上把我們引進一個“落霞與孤騖齊飛,秋水共長天一色”似的迷人意境.首聯極目聘懷,頷聯凝眉結思.當然,林逋這兩句詩也並非是臆想出來的,他除了有生活實感外,還借鑑了前人的詩句.五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺,桂香浮動月黃昏.”這兩句既寫竹,又寫桂.不但未寫出竹影的特點,且未道出桂花的清香.因無題,又沒有完整的詩篇,未能構成了一個統一和諧的主題、意境,感觸不到主人公的激情,故缺乏感人力量.而林逋只改了兩字,將“竹”改成“疏”,將“桂”改成“暗”,這“點睛”之筆,使梅花形神活現.上二聯皆實寫,下二聯虛寫.