蝶 戀 花① 【宋】柳 永
草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，④對酒當歌，⑤強樂還無味。⑥
衣帶漸寬終不悔，⑦為伊消得人憔悴。
【作者】
987？－ 1055？，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬
山西），後移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱
柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎
繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄託。作為北宋第一
個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發
展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。有
《樂章集》。
【註釋】
①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、
④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。 ⑤對酒當歌：語出曹操《短歌
行》。當：與“對”意同。 ⑥強：勉強。強樂：強顏歡笑。 ⑦衣帶漸寬：
指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
【品評】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，
“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑
欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天
際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長於心田，反說它
從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，
增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸
發。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”
句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”
二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂
圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動
蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而
日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅
性格與執著的態度，詞境也因此得以昇華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思
帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能
羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加
婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡裡不辭朱顏瘦”，
雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大
事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣
帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥
而不捨的堅毅性格和執著態度。
蝶 戀 花① 【宋】柳 永
草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，④對酒當歌，⑤強樂還無味。⑥
衣帶漸寬終不悔，⑦為伊消得人憔悴。
【作者】
987？－ 1055？，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬
山西），後移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱
柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎
繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄託。作為北宋第一
個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發
展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。有
《樂章集》。
【註釋】
①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、
④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。 ⑤對酒當歌：語出曹操《短歌
行》。當：與“對”意同。 ⑥強：勉強。強樂：強顏歡笑。 ⑦衣帶漸寬：
指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
【品評】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，
“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑
欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天
際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長於心田，反說它
從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，
增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸
發。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”
句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”
二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂
圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動
蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而
日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅
性格與執著的態度，詞境也因此得以昇華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思
帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能
羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加
婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡裡不辭朱顏瘦”，
雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大
事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣
帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥
而不捨的堅毅性格和執著態度。