《廢都》一書，賈平凹透過對文化人深層的自我矛盾的描寫。向我們展現了八十年代末到九十年代初期，部分知識分子在西方末世主義思潮的影響下的行為軌跡的變化，在時代發展的社會轉型期，知識分子喪失社會主導地位，喪失話語權後的矛盾心理。此後，他們的社會地位和社會價值，透過作品開始由市場來決定，文化作為左右社會意識形態的力量開始淡化，文化被市場放倒了身段，並逐漸快速世俗化、大眾化。知識分子在文化、政治、傳統、市場間的互動中逐漸失衡，迴歸原始狀態——如迴歸人類最初的動物本能，透過解決自己的慾望得到心理上的平衡。當社會主流政治環境宣佈經濟成為社會發展主流模式的時候，他們的精神世界轟然倒塌，他們頓時失去安全感，不知道怎樣堅守自己的地位，怎樣能繼續守護八十年代全體社會崇尚知識的那種懷抱和激情，可現實又不允許或無力抗爭，怎樣跨越自我，怎樣適應社會的變化，就成為他們必須要解決的心理矛盾。

這就引出了我對頹廢文化之下的“廢”和“都”的觀察。“頹廢”既是現代主義的概念，也是浪漫主義的概念。其中“廢都”的“廢”也是多解的，它既可理解為“廢除”、“廢棄”，也可理解為“廢物”；西安作為一個歷史文化古都，順理成章成為小說中的特定場景，並帶有一定“頹廢”的寓意，為了突出文章中文人們眼中沒有生機的整個社會大環境，用頹廢的場景，烘托主人公們在這種社會環境下的落寞心情，具有更深刻的隱喻功能，也是作者為表達造成“廢”而特設的地理環境及原因之一，古城的人文遺蹟，街道等種種陳設皆死氣沉沉，老氣橫秋，一個到處都是陵墓群又或者“隨便在街上撿起一塊磚一片瓦，都可能是宋朝的”這樣一個古老且衰落的環境來體現作者悲涼的精神世界。在這樣一個特定的時代加上這樣暮氣沈沈的特定環境，作者透過對主人公們的人文精神墮落，迷失放縱自我的精神現象，及他們一些自甘墮落的行為的描述，用“頹廢”來表達他們在特定時代特定環境的精神狀態合適不過，本文將從“頹廢”這個角度來分析對賈平凹透過《廢都》一書所蘊含的社會現況進行淺析，從歐洲世紀末的“末世主義”思潮的影響，及中國八九十年代的社會轉型期背景，和作者本人的親身經歷來闡釋《廢都》中的頹廢文化。

造成頹廢的人文及社會經濟環境

中國社會轉型期產生的末世主義思潮引起文人群體的頹廢始於九十年代。八十年代的整個社會的主流意識，都在為重塑文革對文化屆造成的後續影響而服務，包括政府主導思想在內，都是以知識分子為主導，引領社會意識形態和文化思維，當然知識分子們也主動承擔了時代精神重構者的角色，他們以自己的“萬般皆下品惟有讀書高”的儒家思想為原則，捍衛了文化的崇高性和純潔性，那是一個需要文化而學習文化，為增長知識而上下求索的時代，當時的知識分子群體充滿思想活力，他們因此從文革時代被擠到社會邊緣地位轉而重新確立了較為明確的主體身份，也奠定了“文化知識”、“文學寫作”的符號創作者在那個時代被崇敬、被敬仰的社會地位。八十年代的知識分子群體的精神面貌顯然可以用“鬥志昂揚”等等語詞來形容，因此，在那個崇尚文化的八十時代，作為重拾文化知識話語權代表社會高尚階級的“文化符號”的他們，文人與知識分子群體的個人精神世界得以滿足。八十年代國家重視文人帶給社會的影響重塑了社會群體新希望，並且整體社會已經徹底停止內耗，在和平年代無論是國家還是普通百姓個體，都開始正視生存環境與現實狀況，因此經濟創造能力不足凸顯出來。作為一個國家必須解決大部分人的真實存在的問題，經濟發展是現代化社會程序的必經階段，顯然單純依靠知識分子並不能解決人民的實際問題，靠精神溫飽顯然填不飽真實飢餓的肚子，因此催生了九十年代的改革開放。

一個以經濟發展為主流的主流意識形態開始展開。在這種時代背景下，中國社會必須向前邁出一步，解決溫飽問題，經濟發展勢在必行，在全民齊心齊力提升經濟為國家首要目標的“黑貓白貓，會抓老鼠就是好貓”的經濟發展高於一切的精神及政策指引下，知識分子們主導社會意識形態的社會氛圍必定會產生變化，中國透過短暫的重文輕商的八十年代稍稍為文革療了傷後迴歸面對社會現實，從解決人民的溫飽問題為出發點轉眼進入追求經濟高速發展的時代。在這種時代背景下，知識分子們剛剛從文革浪潮中稍微放下的心霎那間又被吊起來。

上個世紀八十年代和九十年代社會發展模式的變更，註定將要成為中國現代程序中兩個非常重要的時間節點。從八十年代整體文化提升發展翻身成為社會第一主流發展模型，到九十年代社會發展模型開始追求經濟模式，可以說，是一個主流社會階層的主角地位被另一個社會主流階層所代替，給作為曾經是主流階級的文化人們造成了階段性不適應，心裡肯定會產生巨大落差，當然，被更換的主角心理變化過程肯定是無法言喻的失落和憂傷，因此，必要的發洩方式或尋求另一種自我價值的肯定，是可以理解的，但是透過什麼手段發洩及自我價值的肯定，又另當別論。一向“恥於談錢”的知識分子及文人階級，對經濟社會產生從未有過的恐懼，對未來的社會局勢及經濟局面發展的不瞭解，讓他們對未來有種茫然失措的感覺，而這種感覺，恰恰為以後知識分子及文人迷失自我群體“頹廢“埋下伏筆。

代表社會精英階層的他們，社會地位突然直線下降，這種突如其來的變革，給他們固有的價值觀和社會地位產生了巨大影響，知識分子對“知識”這個榮譽稱號，及這個榮譽後面帶來的一系列社會便利的捍衛，讓他們不願意接受現實，但又不得不接受現實，因而陷入矛盾之中，他們在當時的社會變革中無所適從，表面上既不願與政治扯上關係，又不願與經濟扯上關係，可是實際上又非常在意自己的名譽地位，這些在書中主人公莊之蝶他們處理事情的方法時，透過“名人效應”給某某領導打電話求情，又透過發文章給某些人解決事情來暗自彰顯自己的社會地位及自我價值，他們自己所鄙視的正是他們又一貫運用的行事風格，他們鄙視經濟社會，可是又市場透過自己的作品價值來肯定自己的社會存在價值，這種自相矛盾的心理以及應變能力調整期間的各種不適，和自身對社會狀態的無力抗拒的被動心態造成了知識分子及文化人階層的“頹廢”，這些現象是社會發展過程中必然產生的現象，社會轉型時期一些利益既得者們，利益的部分權利被剝奪或被忽視，必然會產生的不適應，也是現代化社會發展程序中的常態。

如果提起路遙，就知道《平凡的世界》，反之，亦然

同樣的道理，賈平凹寫了很多作品，真正讓他知名度傳播的就是《廢都》，特別是當年廢都裡的此處省略100字，讓人想入非非。

雖然，後面還寫了《秦腔》 《古爐》 《高興》 《帶燈》 《老生》 《極花》 《山本》等長篇小說16部，，中短篇小說《黑氏》 《美穴地》 《五魁》及散文《醜石》 《商州三錄》 《天氣》等都沒有《廢都》反應那麼強烈。甚至都沒有讀過。

所以《廢都》基本上給賈平凹做了一個定性形象標準。在學校裡《廢都》屬於黃書一類。是不允許學生看的。賈平凹給人留下的每一印象就是黃書作者，先入為主，定性了。

所以，儘管賈平凹後期作品曾獲得國家級文學獎五次，即“茅盾文學獎”、 “魯迅文學獎”“全國優秀短篇小說獎”、“全國優秀中篇小說獎”“全國優秀散文（集）獎”；另獲“華語傳媒文學大獎”、 “施耐庵文學獎”“老舍文學獎”、“冰心散文獎”、 “朱自清散文獎”“人民文學獎”、等50餘次；並獲美國“美孚飛馬文學獎”，法國“費米娜文學獎”，香港“紅樓夢·世界華人長篇小說獎”，首屆北京大學“王默人-周安儀世界華文文學獎” ，法國“法蘭西文學藝術騎士勳章”。

但都無法將《廢都》影子抹去。

《廢都》，應該是賈平凹的巔峰之作。《廢都》之後，賈平凹雖然不斷寫著，但是，鮮有作品超過《廢都》。

賈平凹是陝西作家，上世紀80年代初即成名，曾有《含羞草》問世，派清新，後有《商州紀事》文筆老辣，味如沈從文“湘行二記”。小說散文進入創作高潮期，在全國不斷獲獎，90年代初，長篇小說《廢都》橫空出世，在文壇上掀起了一片波瀾，首先是選擇的題材，寫了城市知識分子的空虛與頹廢，又加上大段的男女關係描寫，又加上敘述語言有很強烈的個人風格，這篇小說，成了賈平凹長篇小說的代表作。

當時，陝西作家的長篇小說創作呈現出一派繁榮，路遙的《平凡的世界〉，陳忠實的《白鹿原》，還有高健行的《最後一個匈奴》等七八部長篇小說先後問世，在當時，影響最大的是《廢都》，除了因為它是一個文學作品，還因為它是一個新聞事件，這部長篇小說的稿費是100萬。這是中國長篇小說創作史上沒有過的，它的新聞價值 文學影響起到了推波助瀾的作用。

新聞高潮過後，讀者對陝西作家的幾部小說評價更加客觀和明晰，都從現實主義的角度來衡量，《平凡的世界》和《白鹿原》無論深度還是力度，都是超過《廢都》的。所以，《廢都》已經少見，《白鹿原》和《平凡的世界》卻一版再版。

路遙和陳忠實兩位作家已經作古，賈平凹先生在大學裡現在是客座教授，雖然還寫著散文小說，但更像一個作家朝著文化人方向的轉型，前幾天有新聞說，賈平凹先生賣字，潤筆多少多少。現在去西安，街面上碰頭打臉的也有不少是賈平凹先生的字。

好像是他已經離作家越來越遠，慢慢走來的，更像一個文化人。

這種現象不獨在賈平凹身上出現，天津著名的作家馮驥才先生也是如此。

江山代有才人出，興衰轉變都正常。

這個就要說到賈平凹的不務正業了。

賈平凹身為一個作家，且還是國內比較著名的大作家，被人為的抬舉到第一線的行列，本身應該更靠近文學創作本身，卻在《廢都》之後不合時宜的玩起了古玩和字畫，且還每每以書法和收藏自居，這樣的作家，還能擔得起作家靈魂塑造者拯救者的重任嗎？

不得不說，《廢都》雖然譭譽參半，也曾一度被禁，但其高超的文學表現技巧和文學意境，幾乎就是賈平凹所有作品的最高頂點。雖然其後也丟擲了若許獲獎作品，比如《秦腔》，比如《山本》等等，其傳達的文學意蘊都沒有《廢都》來得深遠和沉重。

《廢都》雖然是一部被人嚴重質疑的作品，但其寫作技巧非一般文學作品可比。曾有評論家評論說，能夠在若許長的篇幅內，僅僅通過幾頓飯和幾場活動串聯起來整部份量不低的文學作品，實在是作家高超的文學素養和寫作技巧的完美組合，具有相當的創作難度和表現高度，一般作家難以企及，只能望其項背而自嘆弗如。

現在的賈平凹，誰都知道是一個賣字的作家。把給人寫字收錢當成了主業，那這個作家的寫作生命也基本告以終結。

一幅字四萬塊錢起價打底，實在是高到不能再高的價碼，也足以說明賈作家的個人文化影響力遠遠大於人們的想象空間。

雖然賈作家的字真正的書法家不敢恭維，也沒有得到更多業內人士的追捧和喜愛，但這並不影響賈作家的所謂書法作品依舊行市高企，徵購者趨之若鶩，幾乎踏破了賈作家的門檻。

公平地說，賈平凹的《廢都》確實寫出了一代人，尤其是一代文化人的沉淪和悲哀，這部書也會依憑書中那些費盡思量耐人尋味的大膽描寫載入史冊，成為文學創作領域中的一隻奇葩。也可視為這個時代賦予賈作家本人和這個社會的奇妙機緣，能夠讓這部書傳續下去，就像蘭陵笑笑生的《金瓶梅》那樣，成為不可多得的文化名著，在未來的若干歷史節點上，影響和左右著我們未來的文學方向和文化座標。

這種所謂作家幾十年來在我們社會還能盤踞作協文聯佔據話語權，並培養自己的字價，攢下鉅款卻沒有捐贈慈善，真是奇葩。他是靈魂巨匠嗎？不是，他是書法家嗎？也不是。一個鑽改開空子在無人值守的意識形態野地裡裝神弄鬼的文痞。

可以說，《廢都》不一定是賈平凹最好的作品，但絕對是賈平凹最有名的作品。

為什麼說“廢都之後無平凹”呢？我認為有以下幾點原因：

當時有一句廣告語，說《廢都》就是當代的《紅樓夢》、《金瓶梅》，形成了巨大的轟動效應。

透過一系列的宣傳與炒作，其影響之大，只要一提起“賈平凹”三個字，立即能讓人聯想起《廢都》，或者說只要一提起《廢都》，也就能讓人聯想起賈平凹！

雖然很多人根本沒有讀過《廢都》，也有很多人像我一樣雖然讀過，但也沒有讀明白《廢都》。

更有甚者，很多讀者只挑選其中的“此處省略XX字”處讀——充分發揮聯想，此處無字勝有字！

——但並不影響《廢都》的出名。

《廢都》於1993年首次發表，描繪了80年代西北一個大城市裡的知識分子生活狀態。小說主人公叫莊之蝶，是西京城四大文化名人之一。

小說因大量涉黃描寫，在國內遭禁16年，1997年賈平凹憑《廢都》獲得法國費米娜文學獎。

可以說，在寫《廢都》以前，賈平凹主要以散文名世，是《廢都》成就了他的長篇小說創作，在全國聲名鵲起。

但也因為《廢都》的發表，賈平凹承受了巨大的壓力，期間遭遇封殺和家庭變故。

一句話：成也《廢都》，敗也《廢都》！

《廢都》在當時創造了一個巨大的轟動效應。

就它的發行量來說，不到半年時間，除正式或半正式出版一還有大約1000多萬冊的盜印本。

很多讀者都是獵奇心理，越是被禁越想找來看，形成了當時獨特的《廢都》“現象”。

《廢都》之後，賈平凹也創作了很多優秀的長篇，比如《白夜》、《高老莊》、《懷念狼》、《秦腔》、《古爐》、《帶燈》等等。

要說後面這些小說，大部分一出版我都買來讀過，但要說寫了什麼，都已經忘記了。

可能我跟大家一樣，記得賈平凹的，就是他的——《廢都》！

一些人不惜用高深、神秘、華麗的詞藻對《廢都》的文學價值和社會價值無限放大，極盡阿諛逢迎之能事！這是文化的悲哀，社會的悲哀，人性的悲哀！作品主人公莊之蝶被作者冠之以作家頭街，卻不見有任何作品面世。莊之蝶作為作家其生活的全部內容，不是深入社會，體驗生活，修煉品質，潛心創作，而是醉心於參加各種庸俗聚會，吃喝玩樂，為不良商人制造偽劣商品張目，特別是披著作家的華麗外衣毫無羞恥地肆意玩弄女人。

在《廢都》中，作家的社會地位高得異乎尋常一一即使是一個胸無點墨，無任何建樹的偽作家莊之蝶！而作家社會地位高的唯一具體表現就是被作者理想化地描繪成漂亮女人都願意與作家上床，無償地被作家玩弄，甚至願意被性虐待，還樂意與作家玩3P。無論任何階層、任何文化背景的女人，只要她漂亮，只要知道主人公作家的身份，不用三言兩語，女人們恨不得立馬為主人公寬衣解帶，並樂意被主人公各種方法玩弄！

文學作品是社會生活的反映。也許，賈平凹先生身為知名作家，社會名流，風流倜儻，每一舉手抬足，社會生活任一場合甫一露面，定會贏得漂亮女人青睞，並馬上願意與其交魚水之歡，也是完全有可能的事。但像莊之蝶之流身上有何吸引異性的特質能讓漂亮女人如痴如醉、欲罷不能？這恐怕是作家的一廂情願，是賈先生在玩意淫吧！請問：現實生活中，作家一一尤其是偽作家社會地位有這麼高嗎？需要這麼高嗎？需要用這種方式來體現作家的社會地位嗎？

滿紙荒唐言，一堆狗血料。都雲作者痴，意淫求滿足！

此書的背景是上個世紀的八十年代，恰是國家改革開放的高潮時期，百廢待興，主流是“深圳速度”，是建設發展。而其書中描寫的“文化人”在幹什麼？

反觀同時期的陝西作家路遙、陳忠實筆下卻留下了《人生》、《平凡的世界》和《白鹿塬》這樣恢宏的歷史鉅著，他們又在思考什麼？

其實，一點都不奇怪，孃胎裡帶來的層次格局決定了其此生一切。寫了那本書就如同“嫖娼”被抓，“名聲”俱下。而今，官不像官，商不像商，就靠“賣字塗畫”為生維繼了。

呵呵，戲言不必當真。

費都寫的很荒唐，別的不說，就說莊之蝶憑什麼會讓女人們人見人愛，一個照面一個眼神就為他脫褲子？老賈人物塑造失敗！

我喜歡《廢都》這部作品，除了正版的書，我擁有的盜版書也有好幾本，大慨有二十五、六年的時間，沒有哪一部小說，除了《廢都》，能讓我津津樂道地、戀戀不捨地讀這部作品，這部作品不是高大上的，但把人性最根本的東西充分地表現出來，我們每個人的最原始的慾望充分的表露！