公路片通常指，電影的敘事發展是以一段旅程為背景。 電影的主人公在佔電影絕對篇幅的公路旅行情節中，完成生命體驗，思想變化，性格塑造。產生一系列的戲劇衝突。或者與別人的，與自我心靈的交流。 如;<末路狂花》《逍遙騎士》《杯酒人生》都是不錯的公路片。 現在公路片已經發展成一個很成熟的模式電影。 典型的公路片產生在美國。美國號稱是“裝在汽車輪子上的國家”，美華人對於汽車的感情就像華人對於腳踏車一樣深厚。也許是因為電影來源於生活，那些蜿蜒的公路、星羅棋佈的汽車旅館和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成為了美國電影演繹故事的舞臺。 第二次世界大戰後，在美國出現了一種以汽車和公路為典型敘事元素的電影，其主人公的命運和情節的展開往往和公路息息相關。從埃德加·烏麥爾導演的《繞道》（1945年）和約瑟夫·劉易斯的《嗜槍狂》（1949年），到70年代斯皮爾伯格的《決鬥》和波格丹諾夫的《紙月亮》，公路片逐漸成為一種獨立於其他片種之外的新的型別電影。 公路片誕生之初，多半是由當時好萊塢的青年導演執導，以反映青年人失落、孤獨、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車，懷著破碎的夢，疾馳在窮鄉僻壤上。 進入80年代後，公路片逐漸雜糅了更多的型別元素，其結構模式也更為靈活多樣，其中既有好萊塢的傳統格局也有獨闢蹊徑的巧妙構思。影片《搭車人》把公路片引向了恐怖電影的世界；《末路狂花》則改變了男性主宰公路片的老規矩；《雨人》運用公路片的構架表現了人們相互溝通的過程；而凱文·科斯特納主演的《完美的世界》則將公路片、倫理片、警匪片等諸多片種熔於一爐，適應了當代美國電影的新趨向———型別交匯。於是，有了修正型公路片一說。 公路片發展到今天已非好萊塢所獨有，許多國家均拍攝了相當數量的公路片。
公路片通常指，電影的敘事發展是以一段旅程為背景。 電影的主人公在佔電影絕對篇幅的公路旅行情節中，完成生命體驗，思想變化，性格塑造。產生一系列的戲劇衝突。或者與別人的，與自我心靈的交流。 如;<末路狂花》《逍遙騎士》《杯酒人生》都是不錯的公路片。 現在公路片已經發展成一個很成熟的模式電影。 典型的公路片產生在美國。美國號稱是“裝在汽車輪子上的國家”，美華人對於汽車的感情就像華人對於腳踏車一樣深厚。也許是因為電影來源於生活，那些蜿蜒的公路、星羅棋佈的汽車旅館和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成為了美國電影演繹故事的舞臺。 第二次世界大戰後，在美國出現了一種以汽車和公路為典型敘事元素的電影，其主人公的命運和情節的展開往往和公路息息相關。從埃德加·烏麥爾導演的《繞道》（1945年）和約瑟夫·劉易斯的《嗜槍狂》（1949年），到70年代斯皮爾伯格的《決鬥》和波格丹諾夫的《紙月亮》，公路片逐漸成為一種獨立於其他片種之外的新的型別電影。 公路片誕生之初，多半是由當時好萊塢的青年導演執導，以反映青年人失落、孤獨、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車，懷著破碎的夢，疾馳在窮鄉僻壤上。 進入80年代後，公路片逐漸雜糅了更多的型別元素，其結構模式也更為靈活多樣，其中既有好萊塢的傳統格局也有獨闢蹊徑的巧妙構思。影片《搭車人》把公路片引向了恐怖電影的世界；《末路狂花》則改變了男性主宰公路片的老規矩；《雨人》運用公路片的構架表現了人們相互溝通的過程；而凱文·科斯特納主演的《完美的世界》則將公路片、倫理片、警匪片等諸多片種熔於一爐，適應了當代美國電影的新趨向———型別交匯。於是，有了修正型公路片一說。 公路片發展到今天已非好萊塢所獨有，許多國家均拍攝了相當數量的公路片。