分鏡與劇情相輔相成，但好劇情不等於好分鏡。在討論哪組漫畫分鏡十分震撼這個問題之前我們首先要明確幾個定義這是一個鏡頭這叫一組分鏡我們說現代漫畫是電影式的漫畫：一個分格等於一個鏡頭， 以蒙太奇的方式編輯起來。以對版的形式配置分格，就成為了我們口中的“漫畫分鏡”。不同於電影這種複合型媒體，紙這種載體自身能傳遞的只有視覺資訊，聲音、味道、時間的流逝、季節的變遷都需要作者有意識的表現在故事的發展過程之中。好的分鏡能夠更好的幫助作者傳遞資訊，反之則會搞的讀者一頭霧水。以山田章博的《東方眩暈錄》為例：插畫師出身的山田章博畫風十分華麗，但並不能算是一個好漫畫家。因為過於強調每個鏡頭的細節表現，整版漫畫顯得十分凌亂不分主次。如果不反覆閱讀，我們甚至捋不清這段到底出現了幾個妖怪，以及主角與妖怪之間的位置關係。這種分鏡彷彿是對影片片段隨機截圖拼貼成的畫集一樣，能傳遞的資訊量是有限且模糊的。與之相對的則是《幽遊白書》中的這一段打戲：富堅在規整的分格中完整的交代了打鬥的全過程，因為打戲時角色位置與攝像機位置都經常改變，所以反覆交代兩個角色間的位置關係就顯得尤為重要。另一方面，流暢的閱讀體驗也能讓讀者順利的感受到上面這組鏡頭髮生電光火石的一瞬間，如果讀起來像《東方眩暈錄》那樣吃力的話，就會產生時間上的錯位感。沒有明確的標準去評定到底什麼是好分鏡，但無法順利輔助故事發展的分鏡勢必會影響到讀者的閱讀體驗。——————分割線————————————【狼狽】屁股女王的電影《狼狽》就改編自這部曾獲得過手塚治蟲文化賞的漫畫。如何在漫畫中表現一個精神混亂的人？如何透過心理描寫反應一個人精神混亂的人？《狼狽》中這段處理真的是讓我十分震撼。這一版表現的是女主角病態的精神世界，巧妙的構圖使得左右開頁呈現出一種不對稱的視覺效果，不同時空的影像片段快速交替是不安定的精神狀態的具象化表現。顛倒的影象，重心偏移的構圖，都不是在日常生活裡對映在人眼中的場景。而這種“不規則”又被作者賦予了“規則”的框架，整個版面的黑與白以對角線的形式存在著。畫面中的矛盾資訊是女主思想中的死結，按照這個路子想下去，怕是不瘋也難【錯位的青春】日本電影中“海”是一個重要的意象，淺野一二零的漫畫的漫畫就彷彿是日本電影的故事板，有著十分強烈的鏡頭感，並且淡化了時間的概念。第一張圖中浪花湧動的三格可能是一個只有幾秒的連續畫面，也可能是一個長達半小時的靜止鏡頭，讀者看起來與少女共享一個視角，但又因為資訊量的差別保持著距離感，只能作為一個旁觀者而非參與者。上面的四張圖其實是兩個半版與一個整版，在正常閱讀漫畫書時應該是這個樣子的：第一版的右開頁是空白的，不得不說這種留白還真是有韻味啊（截圖中這幾張不是這本漫畫的開頭，所以應該不是排版時的考慮）。【夕凪之街、櫻之國】因為《この世界の片隅に》很火所以想順便安利一下河野史代的這部作品。《夕凪之街、櫻之國》講的是經歷了核爆之後的廣島，在整部漫畫的前十多頁都和第一張圖的氣氛一樣，直到第二張圖出現，形成了強烈的反差。河野史代的分鏡很規整，上一格的存疑資訊在下一格基本上都能有所交代（如圖1右頁第一格與第二格，男性回頭看到了什麼是存疑資訊，解答則是女性的鞋子壞掉了）也正是因為這個，讀者看到第二版時才會如此震驚“老老實實的河野史代老師居然也開始玩兒我了！”第三頁中的分鏡更是巧妙，日本漫畫一般是按照從右到左，從上到下的閱讀順序。河野史代在豎版開頁與分格中填充了橫版構圖，從第一格到第四格，時間在不斷的向前走，但女主角在構圖中的位置卻在不斷的後退，鏡頭也逐漸拉遠。從全力奔跑到垂頭喪氣，黑色在畫面中的比重也逐漸增加，女主心態的變化在這一版中被反應的清清楚楚，甚至不必多費筆墨去做些無謂的旁白解說。【刃牙】只是單純的……被震撼了！！
分鏡與劇情相輔相成，但好劇情不等於好分鏡。在討論哪組漫畫分鏡十分震撼這個問題之前我們首先要明確幾個定義這是一個鏡頭這叫一組分鏡我們說現代漫畫是電影式的漫畫：一個分格等於一個鏡頭， 以蒙太奇的方式編輯起來。以對版的形式配置分格，就成為了我們口中的“漫畫分鏡”。不同於電影這種複合型媒體，紙這種載體自身能傳遞的只有視覺資訊，聲音、味道、時間的流逝、季節的變遷都需要作者有意識的表現在故事的發展過程之中。好的分鏡能夠更好的幫助作者傳遞資訊，反之則會搞的讀者一頭霧水。以山田章博的《東方眩暈錄》為例：插畫師出身的山田章博畫風十分華麗，但並不能算是一個好漫畫家。因為過於強調每個鏡頭的細節表現，整版漫畫顯得十分凌亂不分主次。如果不反覆閱讀，我們甚至捋不清這段到底出現了幾個妖怪，以及主角與妖怪之間的位置關係。這種分鏡彷彿是對影片片段隨機截圖拼貼成的畫集一樣，能傳遞的資訊量是有限且模糊的。與之相對的則是《幽遊白書》中的這一段打戲：富堅在規整的分格中完整的交代了打鬥的全過程，因為打戲時角色位置與攝像機位置都經常改變，所以反覆交代兩個角色間的位置關係就顯得尤為重要。另一方面，流暢的閱讀體驗也能讓讀者順利的感受到上面這組鏡頭髮生電光火石的一瞬間，如果讀起來像《東方眩暈錄》那樣吃力的話，就會產生時間上的錯位感。沒有明確的標準去評定到底什麼是好分鏡，但無法順利輔助故事發展的分鏡勢必會影響到讀者的閱讀體驗。——————分割線————————————【狼狽】屁股女王的電影《狼狽》就改編自這部曾獲得過手塚治蟲文化賞的漫畫。如何在漫畫中表現一個精神混亂的人？如何透過心理描寫反應一個人精神混亂的人？《狼狽》中這段處理真的是讓我十分震撼。這一版表現的是女主角病態的精神世界，巧妙的構圖使得左右開頁呈現出一種不對稱的視覺效果，不同時空的影像片段快速交替是不安定的精神狀態的具象化表現。顛倒的影象，重心偏移的構圖，都不是在日常生活裡對映在人眼中的場景。而這種“不規則”又被作者賦予了“規則”的框架，整個版面的黑與白以對角線的形式存在著。畫面中的矛盾資訊是女主思想中的死結，按照這個路子想下去，怕是不瘋也難【錯位的青春】日本電影中“海”是一個重要的意象，淺野一二零的漫畫的漫畫就彷彿是日本電影的故事板，有著十分強烈的鏡頭感，並且淡化了時間的概念。第一張圖中浪花湧動的三格可能是一個只有幾秒的連續畫面，也可能是一個長達半小時的靜止鏡頭，讀者看起來與少女共享一個視角，但又因為資訊量的差別保持著距離感，只能作為一個旁觀者而非參與者。上面的四張圖其實是兩個半版與一個整版，在正常閱讀漫畫書時應該是這個樣子的：第一版的右開頁是空白的，不得不說這種留白還真是有韻味啊（截圖中這幾張不是這本漫畫的開頭，所以應該不是排版時的考慮）。【夕凪之街、櫻之國】因為《この世界の片隅に》很火所以想順便安利一下河野史代的這部作品。《夕凪之街、櫻之國》講的是經歷了核爆之後的廣島，在整部漫畫的前十多頁都和第一張圖的氣氛一樣，直到第二張圖出現，形成了強烈的反差。河野史代的分鏡很規整，上一格的存疑資訊在下一格基本上都能有所交代（如圖1右頁第一格與第二格，男性回頭看到了什麼是存疑資訊，解答則是女性的鞋子壞掉了）也正是因為這個，讀者看到第二版時才會如此震驚“老老實實的河野史代老師居然也開始玩兒我了！”第三頁中的分鏡更是巧妙，日本漫畫一般是按照從右到左，從上到下的閱讀順序。河野史代在豎版開頁與分格中填充了橫版構圖，從第一格到第四格，時間在不斷的向前走，但女主角在構圖中的位置卻在不斷的後退，鏡頭也逐漸拉遠。從全力奔跑到垂頭喪氣，黑色在畫面中的比重也逐漸增加，女主心態的變化在這一版中被反應的清清楚楚，甚至不必多費筆墨去做些無謂的旁白解說。【刃牙】只是單純的……被震撼了！！