書法家在於寫字的造詣高，而不在於是左手寫還是右手寫。有的書法家左右開弓，有的用嘴寫，有的用腳寫等。不過還是右手寫得多，書法水平高低在於藝術性高，不在於書寫方式，最好不要靠離奇古怪的方式吸引人眼球，把精力主要放在對藝術的追求上，才是正道。

左手書法家知名者我介紹四位。宋朝陸元長，陸游的伯父，右臂病，左手握筆，字法勁健過人，但沒找到他的作品。元朝鄭元佑，至正五年中進士，文章及詩負盛名，為元代知名書法家，幼時傷右臂，逐左手寫字，字型規範並能多體，這幅字是為趙孟頫臨韓幹幹相馬圖卷的題跋，

這幅字是在趙千里蓬萊仙境圖上的題跋，

清高鳳翰，山東膠州人，曾任安徽歙縣縣丞，績溪縣令，因被誣入獄，後長期生活在楊州等地，乾隆二年，55歲時右手病殘，乃用左手寫字作畫，善山水花卉，用筆老辣豪放，擅書法篆刻，愛收藏石硯，有千餘方，著有硯史，

近當代左筆書法家最為大家熟知的是費新我，57年任江蘇省畫院畫師，58年55歲右腕關節結核，病殘不能作畫，對他的藝術夢想是致命打擊，他把藝術追求強烈願望寄託在左手，書法從晉唐入手，上溯漢魏，帖碑互練，三十年孜孜不倦，書風從早期的順熟巧正一改為逆生拙奇，他琢磨的"新我"左筆筆法，創造的″新我"體勢字態，看他的左筆書法，能感到既拙樸又靈巧，厚重而流暢，異趣歸於自然，費新我早期寫過不少適合初學繪畫者的小冊子，怎樣畫鉛筆畫印數超50萬冊，我小學六年級買了他的怎樣畫毛筆畫一書，這是我最早的啟蒙書，所以他是我記憶中最深的書畫家之一。

這是費新我右手病殘前畫的"剌繡圖"，得到工筆大師於非闇的盛讚。

只要有書法愛好，喜歡練字。那麼，即便是左手也是能成為書法家的。

說起左手書法家，大家最熟悉的應該就是費新我。費新我，國畫與書法都不不錯。當然，還有高鳳翰，鄭光佑等。

左手出的書法家不算太多。畢竟書法章法等等對於用左手來說，都是及其難的。就連右手寫的書法都不一定寫得好。更何況是左手練字。即便本身是左撇子也是很難的。

話說回來，即便有多難，只要肯練習，肯下功夫，也能成功。就好比那些用腳寫字的人，一樣也寫得很好。

漢字傳統的書寫習慣更適宜右手書寫，但凡事都有特殊，左手成為書家的大有人在，甚至用腳、前臂、嘴寫字成為書家的也大有人在。

葉選寧就是左手寫字的書法家。他文革期間在農村勞動，被機器絞斷右手，只好用左手寫字，最後一樣成為書法家。他去世前舉辦過個人書法展，獲得書法界一致好評!

因為這是用實事證明了的事情。比如元代“吳中碩儒”、書法家鄭元祐；比如清末書畫家“揚州八怪”之一高鳳翰；比如現代上海書法家費新我，都是書畫史上大名鼎鼎的巨擘大師。其次，現代較有名氣的髙菲（中國左撇子書法協會主席）、吳衡（青年書畫家）等，都是用左手作書作畫，其藝術前景也被世人看好。

當然，左撇子比起右撇子書畫家數量差遠啦。因為華人自古以來，都是習慣用右手寫字，而且寫字作畫的一套套技法理論，都是根據右手製定的。既使天生左撇子寫字，相對於右手也肯定難度大的多。何況反用左手還要成為書法家？

所以古人說“有志者事竟成，苦心人天不負。”正是這些左撇子成名書法家背後，比常人付出了數倍的艱辛和心血，才脫穎而出，步登大雅之堂，成為書畫界的大家，。

而且這些左撇子書法家，由於執筆，行筆以至結構、章法與常人不一樣，其創作出的藝術風格也迥異於常人。縱觀他們的特點，其作品都帶有欹側反勢、生辣稚拙、傑傲不馴的風氣，在正統的品格中又平添了一束束奇異的靈光。

這束靈光是右撇子書法家最羨慕的靈光，因為他們很難擁有。

看到這裡，是不是左撇子讀者有了做書法家的決心和勇氣了呢？這也是我回答這個問題的主因。

透過努力，左撇子一定能成為書法家！

我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，共進步！

這樣回答吧：在中國，不管你是左撇子還是右撇子，只要是名人，寫的字都是書法！這早已是溜溝舔腚者的邏輯思維和法則！

費新我晚年就是左手書法，而且其書法左手書法的成就要比右手書法更大，更出色，主要是別開生面。在人書俱老，技法接近爐火純青的時候，書法作品能夠別開生面是非常了不起的 。

真正意義的書法造詣不在於左手右手書法，關鍵在作者的書法造詣如何。書法造詣超妙入神者無論用什麼器具都要比我們一般水平者的書法好許多，雖然工具對書寫的作用非常大。就像一個烹飪大師的作品和一個不會做飯者的烹飪水平那樣，就是你提供同樣的素材，其水平也是天差地別的。

左手書法，由於在思維方面和我們一般情況的認知和書寫習慣，視覺效果都不一樣，在具有較高書法修養的條件下，其書法風格的面貌，是和我們平常人的審美有一定的區別，這種區別的結果就是不一樣，有新鮮感。

我們欣賞一下費新我的左比書法，在視覺審美和效果上是不是不一樣呢？

顯然，由於習慣與右手的思維模式和書寫習慣，在特殊情況下，用左手書寫，其思維模式也發生了變化，特別是點畫線條的取勢和形質的變化，更加老辣生動，有一股奇崛生澀之氣，這裡的生，可是熟後生。

所有在氣息格調上就充滿了一種不屈的昂揚的幾千上萬。

在運筆上刻意於經典書法的技法和左右手習慣的生與熟的轉換中，形成一種別開生面的書法風格面貌。

（康生的左筆書法）

新我大我

新我先生意縱橫，

揮毫運腕左天晴。

當年著作生圖畫，

此日光華照後昆。

偉大堪憐敢自勝，

真忱總屬不聰明。

人間多有不稱意，

咬碎鋼牙和血吞。