如果說吳冠中的《文心獨白》是講他對藝術的感覺、感悟，那他的《畫裡陰晴》則是他對自己藝術創作過程的記述。這樣的記述不多見，令人非常受益。
吳冠中寫道：“我很少揹著畫箱出去碰見什麼景就畫，我總是先觀察，跑遍山前山後，村南村北......然後在腦子裡綜合，組織形象，挖掘意境。我稱之為懷孕，最困難的正是懷孕。”
吳冠中講他去山上作畫，哪象人們想象中的畫家，簡直象個樵夫。他說“往往要靠雙手攀著樹根爬上坡陡無路的山巔作畫，作完畫，雙手要捧著油色未乾的畫幅，無法下山，只好先將畫箱扔出讓它滾下坡去，我自己則象兒童滑梯似地從坡上慢慢滑下去。”
人們看見畫家的作品，以為全是畫家之靈感所得，好象得來全不費工夫，殊不知靈感之巧，是由千千萬萬的“拙”堆成沙山再沙裡淘金淘出來的。
大自然是藝術的源泉，而要從無限的自然中發現點點滴滴的藝術之美，這個過程何其艱辛！這是一條真正的藝術工作者之路，可走這樣路的人並不多，人們大多選擇走捷徑，即不是師法自然而是師法前人的畫作或乾脆用數碼相機拍下相片直接畫。
畫作完成後，吳冠中說：“我自己作了新畫，一定掛上牆，天天看，看它能掛多久！大都掛不住，掛不久。”原來大畫家的畫也是大多掛不久的，如果說吳冠中所講的“懷孕”過程是創作的第一道難關，那這掛上牆的考驗便該是第二道難關了。每一個藝術家，都需要讓自己過兩道關，但許多人又將這關省了。
讀完《文心獨白》和《畫裡陰晴》，我終於明白為什麼吳冠中能成為一位優秀的畫家而許多人畫不了他那麼好，就因為他的美由心出，由自然出，而他為了尋找心中的美與自然之美而付出了比別人多得多的艱辛與汗水。吳冠中說：“作者總是將自己的費勁處藏起來，擦掉自己勞動的汗水，奉獻給觀眾的只是欣賞與享受。”看吳冠中的畫，我們得到的是享受，而從他這本《畫裡陰晴》中，我們看到了他的艱辛與汗水。
如果說吳冠中的《文心獨白》是講他對藝術的感覺、感悟，那他的《畫裡陰晴》則是他對自己藝術創作過程的記述。這樣的記述不多見，令人非常受益。
吳冠中寫道：“我很少揹著畫箱出去碰見什麼景就畫，我總是先觀察，跑遍山前山後，村南村北......然後在腦子裡綜合，組織形象，挖掘意境。我稱之為懷孕，最困難的正是懷孕。”
吳冠中講他去山上作畫，哪象人們想象中的畫家，簡直象個樵夫。他說“往往要靠雙手攀著樹根爬上坡陡無路的山巔作畫，作完畫，雙手要捧著油色未乾的畫幅，無法下山，只好先將畫箱扔出讓它滾下坡去，我自己則象兒童滑梯似地從坡上慢慢滑下去。”
人們看見畫家的作品，以為全是畫家之靈感所得，好象得來全不費工夫，殊不知靈感之巧，是由千千萬萬的“拙”堆成沙山再沙裡淘金淘出來的。
大自然是藝術的源泉，而要從無限的自然中發現點點滴滴的藝術之美，這個過程何其艱辛！這是一條真正的藝術工作者之路，可走這樣路的人並不多，人們大多選擇走捷徑，即不是師法自然而是師法前人的畫作或乾脆用數碼相機拍下相片直接畫。
畫作完成後，吳冠中說：“我自己作了新畫，一定掛上牆，天天看，看它能掛多久！大都掛不住，掛不久。”原來大畫家的畫也是大多掛不久的，如果說吳冠中所講的“懷孕”過程是創作的第一道難關，那這掛上牆的考驗便該是第二道難關了。每一個藝術家，都需要讓自己過兩道關，但許多人又將這關省了。
讀完《文心獨白》和《畫裡陰晴》，我終於明白為什麼吳冠中能成為一位優秀的畫家而許多人畫不了他那麼好，就因為他的美由心出，由自然出，而他為了尋找心中的美與自然之美而付出了比別人多得多的艱辛與汗水。吳冠中說：“作者總是將自己的費勁處藏起來，擦掉自己勞動的汗水，奉獻給觀眾的只是欣賞與享受。”看吳冠中的畫，我們得到的是享受，而從他這本《畫裡陰晴》中，我們看到了他的艱辛與汗水。